馬佳

【摘 要】自2011年8月開始，中宣部、國家廣電局、新聞出版總署等五部門，聯(lián)合提出在全國新聞戰(zhàn)線開展“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”活動以來，給整個新聞界帶來一股清新之風，貼心百姓心聲的新聞作品不斷涌現(xiàn)，受到觀眾的好評。本文從敘事學角度探討陜西電視臺新聞聯(lián)播中的《記者走基層》板塊的敘事視角、敘事主體和敘事結(jié)構(gòu)，為今后更好地做好此類欄目提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】走基層 敘事視角 敘事主體 敘事結(jié)構(gòu)

央視《記者走基層》欄目自2011年開播以來，許多記者深入百姓，深入田間地頭，進行“蹲點”，腳“走下去”，心“沉下來”，用心靈的鏡頭，捕捉時代變遷，勾勒人間最為細膩的情感，受到了觀眾的歡迎。央視曾經(jīng)播出過的報道《邵全杰的回家路》，轟動全國。曾有一位網(wǎng)友在微博中評論說：“超愛央視新聞的記者‘走基層（的報道），平實又充滿溫情。《邵全杰的回家路》，像追連續(xù)劇一樣期待看到后續(xù)的報道，開始覺得紀實新聞遠遠比任何電影要好，中國在變，一直在變?！?/p>

在中央關(guān)于新聞記者走基層的號召下，全國各地媒體人，深入基層采訪，做出了許多有特色、飽含情感的新聞報道，例如，陜西廣播電視臺《新聞聯(lián)播》播出的《秦巴大山深處的鐵路公交大巴》以及《數(shù)九寒天的堅守“黃河防凌人”》等。而通過分析這些新聞，不難發(fā)現(xiàn)，這些稿件的敘事都具有鮮明的個性特征。在新聞業(yè)務(wù)中，文本敘事是核心，是“從業(yè)者利用信息采集和處理技術(shù)，通過符號組構(gòu)形成文本的一種社會活動?！雹俦疚耐ㄟ^對《記者走基層》新聞敘事的考察，梳理新聞生產(chǎn)過程中，事件是如何在特殊的敘事視角、主體和結(jié)構(gòu)的框架內(nèi)進行，又如何呈現(xiàn)在觀眾面前，從而對記者怎樣進行走基層的報道，提供一些思考。

在以往的新聞報道中，媒體一向注重如何做到公正、客觀，以此反映社會最真實的一面。新聞事件的真相和事實，是新聞報道被受眾接受的基礎(chǔ)。所以在一定程度上，新聞忌諱去和敘事或者訴說故事扯上關(guān)系。但是，新聞畢竟是記者創(chuàng)作出來的，記者不可能做到毫無主觀意志地去描述新聞的真相。所以敘事，其實也包含了記者的意圖，如他想讓觀眾們知道什么，他選擇了什么樣的事實真相來告訴觀眾等。

黎明潔在其《敘事學視角下的新聞寫作研究》中，將新聞敘事從三個維度來考察：敘事視角、敘事主體和敘事結(jié)構(gòu)。筆者也嘗試從這三個角度，來分析該欄目的敘事特點。

一、新聞敘事視角

新聞敘事視角，是指一部新聞作品，看世界的特殊眼光和角度。②在新聞敘事學中，敘事視角分為全知全能視角、人物有限視角、純客觀視角、復(fù)合視角。全知全能視角，是指敘述者處于一種知道一切、不受任何限制的視角。人物有限視角，是指敘述人限定信息范圍，始終從人物的視角出發(fā)來進行敘述，也稱之為內(nèi)聚焦。而純客觀視角是指敘述人的敘述是受到限制的，但是它的角度是從人意外的、機械的進行觀察得到的，反映外在人物的語言、行為等等。當敘述者在敘述過程中安排合理的視角轉(zhuǎn)換，使敘述視角超越某一單一視角的限定時，就形成了復(fù)合視角。

《記者走基層》的文本敘述，大多采取的是復(fù)合視角，純客觀視角與人物有限視角交叉靈活運用，在必要的時候，展現(xiàn)更為貼近人心靈的真實。在2013年1月14日的《秦巴大山深處的鐵路公交大巴》報道中，記者采用了復(fù)合視角的敘述角度，從候車大廳里提醒旅客檢票進站的廣播音開始，以客觀視角展開整個新聞，一個再平常不過的候車大廳里，接下來會出現(xiàn)什么樣的故事，這不禁引起觀眾內(nèi)心的疑問。接下來，片子分別從打工者、列車員、沿途百姓幾個方面，用他們自己的聲音，來表現(xiàn)這列只有幾節(jié)車廂的鐵路公交在當?shù)厝藗兩钪衅鸬降淖饔谩?/p>

走基層報道《寒冬采蓮人》中，講述的是在春節(jié)臨近，采蓮人冒著寒冬冰水，采摘蓮藕的故事。在這篇報道中，記者敘事的復(fù)合視角體現(xiàn)得淋漓盡致。記者跟著采蓮人下池塘，寒冬的池水凍得記者直打哆嗦。從自己體驗的視角出發(fā)，切實讓人感受到采蓮人的不易。然后，又觀察采蓮人如何采蓮，如何防止自己滑倒，通過采蓮人的講述，學會怎樣在淤泥中站穩(wěn)并采摘。記者并不是簡單通過采蓮人告訴大家這項工作有多辛苦，視角的選取是通過親歷、體驗、參與來表現(xiàn)，讓人感到真實可信。

二、新聞敘事主體

新聞的敘事主體，其實是指新聞文本中記者的形象。在新聞文本中所體現(xiàn)出來的觀察、感知、判斷、看法態(tài)度等等，都是由敘事主體也就是記者傳遞出來的。經(jīng)過對《記者走基層》欄目的分析，可以發(fā)現(xiàn)，記者的角色，從一個客觀的見證者，變成了一個事件的親歷者，對新聞事件的介入，也呈現(xiàn)出了由淺入深的過程，表現(xiàn)了新聞報道的貼近地氣，貼近生活的特點。

例如《黃河防凌人》，講述的是三九寒天，黃河岸上的一群防凌人的故事。故事是從一個普通的防凌人一天的工作開始的：

（同期聲）“航棟，走，去壩上巡查去，救生衣穿上……”

上午十點多，大荔黃河河務(wù)局牛毛灣河務(wù)段的4名工作人員走上河堤，開始當天的第二輪巡查。4個人中年齡最大的叫王振朝，今年59歲……

隨后，我們的記者變身成為防凌人中的一員，跟隨這群人的腳步，體驗防凌工作的各個環(huán)節(jié)，走26里路巡查一次河堤，甚至是到常容易發(fā)生險情的河段，隊員們一路上需要非常團結(jié)，彼此照應(yīng)，因為之前發(fā)生過隊員掉入冰冷的河中的情況。而這時，畫面出現(xiàn)的是滔滔的黃河水的特寫，翻滾的浪花，讓人聯(lián)想到這項工作的危險性。

沒有過多華麗的辭藻，記者只是通過自己的眼睛，自己的腳步，在親歷，在觀察，給廣大觀眾展示了一群令人尊敬的防凌工作者。而正是這種日記式的寫法，擺脫了以往新聞報道正面宣傳的那種宏大敘事的風格，關(guān)注細節(jié)，深入心理，卻給人以非常真切的現(xiàn)場感和心靈上的觸動。

三、新聞敘事結(jié)構(gòu)

自全國新聞戰(zhàn)線開展“走轉(zhuǎn)改”活動以來，“改文風”體現(xiàn)在新聞報道敘事上較為明顯的特征，就是敘事結(jié)構(gòu)越來越多元，散文式、華爾街日報體式等諸多的新形式開始被靈活運用在新聞報道之中，這也使《新聞聯(lián)播》節(jié)目開始出現(xiàn)靈活、獨特的格調(diào)，受到觀眾的歡迎。endprint

在記者走基層的眾多新聞報道中，有一個共性，就是報道都是以人帶動整個事件進展，人成了貫穿整個新聞事件最重要的因素。以小切口進入，然后全文又呈現(xiàn)出類似散文式的結(jié)構(gòu)，有亮點細節(jié)，但是這些亮點細節(jié)并不是隨意堆砌在行文中的，而是跟隨著記者的觀察，記者在其中扮演了穿針引線的作用。還以《黃河防凌人》報道為例，這篇報道中幾段同期聲，都是幾個非常細膩閃光的點。例如，防凌人每天要巡查三四次，吃飯不能按時、一天隨時都處于待命狀態(tài)等等。這些細節(jié)前后的邏輯銜接，都是依賴于記者的腳步行跡貫穿起來的。

走基層報道《上學的“路”》，講述的是安康旬陽縣構(gòu)元初級中學九年級的兩個女孩子，因為各種原因，對初中畢業(yè)后的求學之路做出艱難選擇的故事。這篇報道的結(jié)構(gòu)是由兩條線索貫穿，16歲女孩趙元霞和同學任登密，故事從趙元霞上課走神開始，引出兩位女孩子面對今后的求學之路的困惑與擔憂，進而展開兩個貧寒家庭的故事。兩條線索各自獨立，卻又相互映襯，形成一個完整的敘事結(jié)構(gòu)，給人感覺整個報道與眾不同。

四、《記者走基層》報道的啟示

在走基層系列報道中，我們發(fā)現(xiàn)，記者一改以往的“高高在上”報道風格，靜下心，俯下身，沉下氣，做出來的報道讓人感覺更真實，更容易接受。通過走基層，記者親身經(jīng)歷農(nóng)村生活，體會勞動艱辛，對社會的認識也加深，能發(fā)現(xiàn)許多以往發(fā)現(xiàn)不了的問題，這些都值得記者去研究，去思考，也更需要記者把它們都報道出來，引起社會的關(guān)注和重視，促進問題的解決。

我們說，在媒體競爭白熱化的時代，做好新聞宣傳，弘揚正能量，是時代的需要，但是以往那種宏大敘事式的宣傳已經(jīng)無法滿足當下廣大觀眾的信息需求和接受喜好，以故事化的、平易近人式的敘事方式做新聞，更能為人所接受。改變敘事方式，改變宣傳策略，其實說到最基本的一點，就是需要記者改變在新聞報道中的角色，改變自己觀察事件、觀察社會的態(tài)度，只有這樣，做出的報道，才能在平凡中蘊含不平凡。因為事實的力量，才是真正能感動人心的?！?/p>

參考文獻

①蔡海龍，《傳媒生態(tài)視域下的新聞敘事研究》[J].《現(xiàn)代傳播》，2010（5）

②楊義：《中國敘事學》[M].人民出版社，1997：191

③王春泉：《新聞采訪技巧：理論與實踐》[M].安徽人民出版社，2008

④丁柏銓：《中國當代理論新聞學》[M].復(fù)旦大學出版社，2004

⑤劉倩、周晶，《從〈新聞?wù){(diào)查〉看電視新聞深度報道畫面的敘事功能》[J].《新聞知識》，2011（11）

（作者單位：陜西廣播電視臺新聞中心）

責編：姚少寶endprint