杜瑩強

摘 要：本文采用文獻資料、比較研究、歸納等方法，通過參加2014亞洲舞龍公開賽，對夜光舞龍的表現(xiàn)形式進行較全面、系統(tǒng)的調查，客觀而深入地分析當前夜光舞龍的藝術表現(xiàn)形式。從動作和造型與日光舞龍進行比較，找出夜光舞龍的特點。研究結果表明，夜光舞龍的藝術表現(xiàn)形式多種多樣，其觀賞性更為突出，線的流動、圓的呈現(xiàn)以及動靜態(tài)相結合的展現(xiàn)能夠將“龍”表現(xiàn)的更為真實立體生動。

關鍵詞：夜光舞龍；藝術；表現(xiàn)；形式

1.引言

舞龍運動是我國歷史悠久的民族傳統(tǒng)體育項目之一。舞龍運動既是中國傳統(tǒng)民俗的重要組成部分，又是中華文化的重要內容。舞龍運動從表現(xiàn)形式上分日光舞龍和夜光舞龍。夜光舞龍在日光舞龍的基礎之上添加了先進的思想、科技、文化，豐富了舞龍的藝術表現(xiàn)方法。夜光舞龍的表現(xiàn)往往是最精彩、最能體現(xiàn)隊伍整體風格和技術水平的項目。音樂的配合加上風格獨特、主題突出的動作編排，能夠充分體現(xiàn)龍的動作，和充分地展示新穎多樣的龍型變化、龍形神韻和運動員之間技術技巧的配合表現(xiàn)，并具有很高藝術欣賞價值。

2.研究對象與方法

2.1 研究對象

參加2014年亞洲舞龍公開賽夜光舞龍九支代表隊。

2.2 研究方法

2.2.1 文獻資料法

通過查閱與本課題相關的文獻資料，查看各舞龍參賽隊夜光舞龍?zhí)茁芬曨l

2.2.2 比較研究法

通過參加2014年亞洲舞龍公開賽，現(xiàn)場進行觀摩、對比、錄像，并且對各代表隊的動作進行比較。

通過對夜光舞龍視頻資料進行比較研究，得出相關結論。

2.2.3 歸納法

通過對研究內容的分析進行總結，得出相關結論。

3.結果與分析

3.1 夜光舞龍的歷史淵源

在中國神華傳說中，龍能興云布雨、消災降福、象征吉祥，所以舞龍成為民間各種節(jié)日中最特色的娛樂活動。中國最大的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)，舞龍之風尤盛，故在民間歌謠有云：“正月里來正月正，千村萬寨扎龍燈。鑼鼓喧天鞭炮響，五谷豐登人畜興?！弊钤缥椠堉L可以追溯到兩千多年前的漢代，那時四季祈雨的祭祀中就有了舞龍的習俗。祭祀中春舞青龍，夏舞黃龍和赤龍，秋舞白龍，冬舞黑龍。龍長十幾米。在中國五和九這兩個數字預示著吉祥和高貴，所以常常五條龍或九條龍一起舞。[1]

夜光舞龍是由中國的傳統(tǒng)舞龍燈演變來的，傳統(tǒng)龍燈用竹子和綢布制成，長短不一，節(jié)數多為單數。每節(jié)之間用綢布鏈接再用各種顏色化成龍的形象，每節(jié)內點燃燈燭，節(jié)下裝有長柄，供舞龍者握持。后再發(fā)展在龍體內放干電池和燈具，用手電燈泡置于龍身，干電池捆綁在龍骨架上，做了十幾年的夜光表演。

1967年，新加坡全國國術總會成立，同年五月舉辦第一屆國術表演中就有舞龍競賽。在比賽中全場燈光熄滅，紫光燈輻射全場，由南洋少林國術總會所創(chuàng)造的夜光龍登場，表演時即震撼全場。這就是第一條龍體不借助火和電而發(fā)光的夜光龍。[2]這條夜光龍在外表上涂了熒光粉，在紫光燈的照射下，龍體發(fā)光，而運動員則穿著沒有反光的黑色衣服鞋子，來整體凸顯“龍”這一主題。

3.2 夜光舞龍與日光舞龍異同比較

中國的舞龍運動，是“龍”文化背景下，經過人們不斷加工和創(chuàng)造，發(fā)展至今的一種形式完美、內容豐富、表演技巧高超并帶有濃郁民族色才的體育競技運動項目。[3]隨著科技的發(fā)展，舞龍的技術日新月異，夜光舞龍的出現(xiàn)使得形式完美的舞龍有了現(xiàn)代化的進步，這一新的舞龍形式與傳統(tǒng)的日光舞龍各具特色并肩前行。

3.2.1 夜光舞龍與日光舞龍的相同之處

夜光舞龍是在日光舞龍的基礎上添加了先進的思想、科技、文化，豐富了舞龍的藝術表現(xiàn)形式。國內外比賽中，日光舞龍和夜光舞龍的表現(xiàn)都是由一個龍珠，九節(jié)龍身（龍頭、龍體、龍尾）組成?！褒垺钡闹笓]者是前面的“龍珠”，持龍珠者雙手舞動棍上端的“龍珠”，珠的重量甚輕，雙臂并不費力，必須有迅速的穩(wěn)健的跑步，領先開到，不但引導長龍的前進，同時亦智慧了音樂以助龍的舞姿。[4]這種龍追珠的游戲延續(xù)了數千年，通過各種各樣的動作表現(xiàn)出來，如快速騰躍行進，龍珠要穿過4、5把位中間，其后的龍頭龍身要依次穿過6、7、8、9把位。

日光舞龍和夜光舞龍在動作基礎上都是由原地八字動作，八字難度動作，翻滾動作，穿騰動作，跳躍動作，組字造型動作等動作來表現(xiàn)的。龍體都為圓筒形，龍體上畫了龍鱗一樣的花紋。在標準的舞龍競賽中，舞龍的競賽場地都為邊長為20米的正方形場地，要求地面平整、清潔。場地邊線寬為5厘米，邊線內為比賽場地。周邊至少有一米寬的無障礙區(qū)。龍珠的球體直徑不少于33厘米，龍珠桿高不低于1.7米。龍頭重量不得少于2.5公斤，龍頭外形尺寸，寬不少于0.36米，高不少于0.6米，長不少于0.8米，龍頭桿高不低于1.25米，含龍頭高度不得低于1.85米。龍身都以九節(jié)，龍身為封閉式圓通型，直徑不少于0.33米，龍體包含龍把的高度不得低于1.6米，兩桿之間距離大致相等。龍頭到龍尾全長不少于18米。[5]

日光舞龍和夜光舞龍在動作規(guī)格上要求一致，都是要求從形態(tài)動作上完美無缺，龍體的造型飽滿，技術方法合理，配合協(xié)調，圓滿完成套路全部動作給予滿分。藝術表現(xiàn)時運動員精神飽滿，神態(tài)演示豐富逼真，充分展示龍的精氣神韻，要求具有較強的藝術感染力。音樂節(jié)奏與舞龍動作要求協(xié)調一致，節(jié)奏清晰，樂曲完整，且能夠很好的烘托舞龍氣氛。

在難度評分上，都是要求難度動作為十個，完成套路要求難度動作給予1.5分，每少一個扣0.1分。超出難度動作要求十個以上者，每超出一個難度動作，加0.05分，超出兩個難度動作加0.1分，最高加0.5分，滿分2分。在比賽時，比賽運動員都要佩戴好號碼牌，龍珠為0號，龍頭為1號，其余把位依次按順序佩戴號碼牌。替換隊員、伴奏隊員均需佩戴號碼牌。

3.2.2 夜光舞龍與日光舞龍的不同之處

夜光舞龍與日光舞龍的最大區(qū)別在于“夜光”二字，夜光舞龍是在黑暗下，在紫光燈照射下進行的，場地中光線較為黑暗，由于現(xiàn)場光線的亮度很低所以對運動員平時訓練水平的考驗更為嚴格，其配合能力、協(xié)調能力，節(jié)奏的掌握等每一個動作和位置的變換都考驗運動員訓練時所下的功夫。

夜光舞龍要求龍珠，龍體，龍尾都要發(fā)光，且身上的衣服和鞋子還有龍把不可反光。龍具上，夜光龍的龍頭造型也顯得精致、秀麗、纖細一些；龍體線條多曲線、柔和；彩繪色彩更為鮮艷，圖案清晰，裝飾性強；在表演的風格上講究構圖和套路多變，典雅輕捷，活潑瀟灑，靈巧矯健。舞龍時，觀眾特別注意的是龍頭和龍尾的位置，龍頭的造型要大氣，美觀，形象逼真。龍尾畫的具有美感，更具有流線型，讓龍尾在夜光下跑動的時候更加的像是游龍擺尾。而日光舞龍，在龍體涂裝上不用熒光顏料，道具制作上一般較為高、大、粗、重，最能體現(xiàn)出一種磅礴的氣勢；造型上注重在雄偉、莊重、渾實；線條上顯得直硬、剛勁；表演風格上突出氣勢和大起大落，動作剛猛有力，激烈奔放，粗獷豪放。

夜光舞龍的表現(xiàn)形式更能突出“龍”的主題，運動員們穿了沒有反光材料的衣服和鞋子，在黑暗中，點亮紫光燈后，場中只有龍在騰躍著?；蛴巫?，或抖擻，舒展自如，屈伸有致，仿佛正藹然行云，呼風喚雨。使人們想起了真正的龍，翻飛，在為人們帶來吉祥；游走，為人們帶來需要的風雨；伸伸屈屈，隱隱現(xiàn)現(xiàn)，使我們對龍的感受更加直觀。

夜光舞龍的評分要求比賽時允許運動員在場地內簡易裝飾布置，布置時間不得超過三分鐘，拆除時間不得超過二分鐘，如果時間超過的話，按超時扣分。在場內可以使用裝飾物，但不能阻擋評判員的視線，不得使用煙幕、煙火、閃光燈等飾物更不能張貼與比賽無關的內容。如這次比賽的臺北隊在上場同時有隊員在場內布置了一條黑布，在比賽中龍藏入黑布中好似龍追珠卻讓珠子自己找不到龍，而后又在隊員們的配合下從另外一個地方突然沖出來瘋狂的追珠。還有不同的是可以有隊員在場內邊角內等待替換，而且只要不出界，就不限制替換龍頭的次數。

3.3 夜光舞龍藝術表現(xiàn)形式

舞龍運動經歷歷代民間藝人的不斷加工創(chuàng)造，到今天已經發(fā)展成為一種形式較為完美、表演技巧高超、套路多樣豐富并帶有浪漫主義色彩的民間體育藝術形式。[6]雖然夜光舞龍和日光舞龍有不同的風格和特色，但這些千變萬化中舞龍的藝術表現(xiàn)方法還是大體相同。舞、游、穿、騰、翻、滾、戲、組圖和造型等動作和套式，以展現(xiàn)龍的精、氣、神、韻等內容。它反映了龍所象征的中華民族不屈不撓、奔騰爭躍、喜慶祥和的精神面貌。

3.3.1 夜光舞龍中線的流動

夜光舞龍時，從視覺上給人最突出的感受是線的流動。它在龍頭的引領下，眾人統(tǒng)一于一種動作及一種節(jié)奏中，龍頭、龍身、龍尾協(xié)調一致，左右翻騰，上下起伏，以活動著的“線”，悟出了一條活靈活現(xiàn)、翻江倒海、威風凜凜的巨龍，舞出了中華民族的精神力量和磅礴氣勢。[7]場中不見人走，只見龍飛，夜光舞龍的魅力便在于此，凸顯龍的精神氣韻而隱藏了運動員的身影，讓人們看到形象更為逼真的龍。

夜光舞龍的線條感非常強，通過紫光燈照射的熒光龍顯示出其原本的樣子，通體發(fā)光，栩栩如生。從上場開始，他的神秘感就讓人們?yōu)橹徽?。造型動作做好之后，配樂響起，龍身隨之舞動、翻騰，起、落、抖、動每一個細微的變化都能顯示出龍的不同神態(tài)。游龍時，龍體有時翻飛起伏有時左右穿梭，線的流動便開始展開了。從游龍的端龍到起伏；舞快龍時，龍在頭上做小八字，龍在兩側做單側舞龍；翻滾動作的螺旋跳龍銜接快速騰躍行進，這幾個動作線條的美從龍平游到龍翻飛，再到龍的穿騰，在夜光下表現(xiàn)的如同一條真正的龍正在游走翻騰。

3.3.2 夜光舞龍中圓的呈現(xiàn)

平行、流動正是線的本質所在。這一條條線的曲直運動和空間構造就表現(xiàn)出了龍的不同態(tài)勢、氣勢和力量。如果注意觀察，這流動著的線條，無論它怎樣多變，都是以圓、動靜態(tài)造型為主的，都是萬變不離圓的一種動態(tài)美。這就是說，夜光舞龍的動勢既包含著圓，又貫穿著動靜態(tài)造型組合。

夜光舞龍中，龍舞成圓是最常見的動作了，大立圓、螺旋跳龍、端龍起伏、斜圓、斜盤等。因為夜光舞龍多以行進動態(tài)中完成“龍”的游弋、起伏、翻騰、越騰、纏絞、穿叉等動作。游弋的有端龍圓場；起伏有單側起伏小圓場；翻騰動作很多，如螺旋跳龍、斜盤、大立圓等；越騰動作如穿越騰躍行進等，這些動作都能看到圓的影子。在此次比賽中，我們中國代表隊則開場用兩個方形接著兩個圓形在上下飛舞。新加坡代表隊在開場用一個造型動作變成首尾相接的端龍起伏定成圓形。

夜光舞龍表演里，每一個動作的表現(xiàn)幾乎都能看到圓的呈現(xiàn)，或動或靜，圓總是會出現(xiàn)在眼前，用線連接成圓，再從圓跑成線，如同龍在戲耍。

3.3.3 夜光舞龍造型的動靜態(tài)結合

黑暗中發(fā)光的龍體是非常具有表現(xiàn)力的，即使龍身的一個小波動都會被看的一清二楚。這就使夜光龍的表現(xiàn)方法得到了突出的展現(xiàn)，夜光舞龍運動員充分利用這一點，把動和靜這兩個尤其突出的結合點融入到夜光舞龍中。

這種動靜態(tài)結合跟日光舞龍略有不同，日光舞龍要做動靜態(tài)結合動作不同夜光舞龍來的獨到，因為日光舞龍時運動員是看得見的，雖然有龍但龍的表現(xiàn)是有運動員在做背景，而龍就得不到太多的展現(xiàn)，日光舞龍看龍與人的配合，而夜光舞龍看看起來真是立體只有龍在動，所以夜光舞龍動靜態(tài)結合就給人的感覺更為真切和真實，如突然加快，觀眾們看不到人在跑跳，只能看到龍突然從沒有速度加快到龍在翻騰穿滾，龍可以靜可以動可以突然加快而看不到人，仿佛在看3D電影，立體生動，看到了真正的龍在游走穿梭。

在參加2014年亞洲舞龍公開賽時，中國隊的動靜態(tài)結合用在快速螺旋跳龍行進接螺旋跳龍直躺，快速螺旋跳龍行進是龍體呈立圓形向前行進動作非?？欤堉榈耐蝗煌Ｖ箘討B(tài)令“龍”也突然停止，仿佛龍被珠子給深深吸引不知所措般。然后龍珠又突然一動，龍跟著龍珠做螺旋跳龍銜接到直躺，這一動一靜又突然加快的表演令場上的氣氛瞬間高漲。臺北A代表隊充分利用動靜結合的表演，在開場時由靜態(tài)動作，配樂起，龍體徒然加速，變成螺旋跳龍行進，簡單的一個動靜結合，讓臺北A隊在開場便贏來了全場的喝彩。之后的快騰進定龍出宮造型一個間隙又向后尋找龍珠，龍珠突然的出現(xiàn)另夜光龍又從剛才慢慢尋找龍珠變得加速，這一段組合使得觀眾們掌聲不停，喝彩連連。

夜光舞龍的表現(xiàn)形式和方法就是這樣，動靜結合，神秘莫測，仿佛一條有生命的龍一樣，在思考，在游走，在翻騰，在前進。

3.4.1 夜光舞龍的形神韻味

舞龍比賽是在音樂伴奏下進行的，“韻”在表現(xiàn)舞龍動作時具有特殊的意義。[8]一停一頓一個動作的間隙停止加上音樂的配合，夜光舞龍使得這些停頓動作和間歇動作在微弱在光下得到完美的體現(xiàn)。

以龍形體態(tài)為表現(xiàn)的夜光舞龍，其整個形神韻味都在龍形中一一展現(xiàn)。龍形體態(tài)是形神韻味的生命載體。在龍體形態(tài)表現(xiàn)中，形神中有韻味，韻味中有龍形，二者相輔相成。夜光舞龍運動要求形神韻味生動的表現(xiàn)，主要在于超越有限形體的局限，從有限的龍體動作引向無限的心靈世界，讓人遐想和向往。在比賽表演過程中，“形神是韻味的體，韻味是形神的魂”有形有韻才能生動，才能體現(xiàn)出夜光舞龍的內在涵義。

夜光舞龍的形神韻味代表著運動員的配合協(xié)調能力，是舞龍運動員相當重視的環(huán)節(jié)，形神與韻味塑造出舞龍運動的感性形式，塑造出夜光舞龍的獨特美感。中國傳統(tǒng)體育的審美規(guī)范和審美原則，是中國民俗體育的精髓旨歸，從外形到神態(tài)，從龍形的掌握到情感的準確表達，形神韻味的表現(xiàn)使賽場整體充滿了龍的氣息，大氣凜然，磅礴恢弘。在體育運動領域中傳承著中華民俗體育自身的藝術特色和歷史生命。

3.4.2 夜光舞龍的婉轉之態(tài)

龍出宮、尋龍珠、慢騰進這些慢游龍的動作讓隊員們得到休息的同時又能夠增添龍的磅礴之氣。

參加2014年亞洲舞龍公開賽時，在夜光龍的比賽時發(fā)現(xiàn)各參賽隊對于舞龍的速度并不是特別的追求，大家追求的是在龍體形態(tài)保持美觀的同時讓夜光舞龍所表現(xiàn)出原始舞龍所具備的美感。如用螺旋跳龍、逆向跳龍、螺旋跳龍磨轉等方式代表龍的歡騰與激情；用快騰進、大橫八字花、兩人換位等動作快慢結合的追逐龍珠來表示人們追求幸福。倒把龍、端龍跑圓場、圓場起伏等動作表示其龍的尊貴，來預示帶給人們所祈求的風調雨順，幸福安康。

4.結論與建議

4.1結論

夜光舞龍可以讓人們感受到好似真正的龍在翻飛、游走、抖擻、即伸展自如又屈伸有致，為人們的視覺帶來強烈的沖擊。從線條的流動到圓的呈現(xiàn)，完完全全的龍身展現(xiàn)使舞龍這項運動變得更具有欣賞價值。動靜態(tài)結合的表現(xiàn)使龍仿佛活了一樣，快慢有致和停頓的間隙好似在有思想，有意識的做一些思考和動作。用線的流動、圓的呈現(xiàn)、動靜態(tài)結合再配上形、神、韻、氣，使夜光舞龍的表現(xiàn)形式更為完美。這樣的一項既有觀賞性又有競技性的運動，即美觀又鍛煉身體加以推廣必定會成為社會上人人皆知的體育運動。

4.2 建議

5.2.1夜光舞龍運動的表現(xiàn)，要通過加強藝術修養(yǎng)，提高舞龍運動的技藝水準并對藝術形式進行深入的理解。掌握必要的民俗知識、美學知識。

5.2.2 把握夜光舞龍運動的發(fā)展趨向，從充分運用創(chuàng)新思維，不斷創(chuàng)新技術，充分理解規(guī)則涵義。

5.2.3 夜光舞龍在國內的推廣還并不成熟，很多人沒有聽過這個名詞更沒有見過。夜光舞龍的推廣可以通過舉辦比賽增進各地區(qū)代表隊的水平；多表演增加運動員展現(xiàn)美的想法；并且通過網絡渠道如微博、微信等開通公眾平臺進行網絡宣傳。（作者單位：集美大學體育學院）

參考文獻：

[1] 劉恩伯. 舞龍趣話.今日中國（中文版[J].1989，01：59-60.

[2] 新加坡舞龍歷史[DB/OL].引自世界龍獅網，2013，01-26.

（http：//heritage.long-shi.com/dragon.php）

[3] 呂韶鈞.彭芳. 舞龍運動的文化內涵與中華民族的精神紐帶[J].北京體育大學學報.2004，9：1178-1179+1195.

[4] 黃益蘇. 中國的舞龍[J]. 體育文史.1999，02：38-39.

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[6] 楊愛華，李英. 中國舞龍運動審美藝術特征的研究[J].解放軍體育學院學報.2003，2：11-14.

[7] 唐韶軍. 中國舞龍的運動風格初探[J].山東體育學院學報.2005，1：17-18.

[8] 金永興. 中國舞龍競賽套路的評分研究[J].南京師大學報.1996，4：72-78.