陳燁

隨著1714年英國安娜女王去世，斯圖亞特王朝結(jié)束，來自德國漢諾威的喬治一世登位，英國進(jìn)入著名的喬治王朝時(shí)期。喬治王朝統(tǒng)治時(shí)期對于英國來說，是一個(gè)偉大的時(shí)代，在漫長的十八世紀(jì)里，首都倫敦由一個(gè)中世紀(jì)的城市成長為世界之都。君主制向議會制的轉(zhuǎn)向使英國上層建筑的精英分子形成政治社會事件的核心，每年的十二月至次年六月的“議會季”會占據(jù)梅費(fèi)爾、圣詹姆斯等地奢華的聯(lián)排別墅，并參與議會、觀賞戲劇、聆聽歌劇，并出席各類游園、集會和舞會。人們貧富差距相當(dāng)懸殊，奢靡的貴族在生活上無所不用其極，于是造就了一個(gè)極度繁華浮夸的時(shí)代。

肯特的展覽

在這個(gè)背景下，英國建立起新的設(shè)計(jì)美學(xué)體系，因時(shí)間上橫跨喬治一世至喬治四世在位時(shí)期（有時(shí)也會將威廉四世在位時(shí)期納入）而被稱為“喬治王朝風(fēng)格”。英國維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A Museum）于2014年3月22日至7月13日展出《威廉·肯特：設(shè)計(jì)喬治王朝時(shí)期的英國》（William Kent： Designing Georgian Britain），這個(gè)展覽將為我們展現(xiàn)威廉·肯特這位時(shí)代弄潮兒是如何在繼承哥特式建筑傳統(tǒng)，并糅合意大利古典主義風(fēng)尚元素之上，讓英國建筑與室內(nèi)裝潢煥然一新，從而一探那個(gè)時(shí)代英國的藝術(shù)文化。

肯特在1685年出生于英國的布萊德靈頓，約克夏，1710年赴羅馬學(xué)習(xí)繪畫，雖然他的繪畫才能并不突出，但卻擁有頗高的鑒賞才能，并被他的資助者伯靈頓勛爵所賞識。作為一個(gè)博學(xué)多才的藝術(shù)家，肯特從繪畫藝術(shù)入手，擴(kuò)展到了雕塑、建筑、室內(nèi)裝飾、家具、金屬制品、書籍插圖、舞臺設(shè)計(jì)、服裝及園林設(shè)計(jì)等，他的職業(yè)生涯正好與英國鄉(xiāng)村房屋建設(shè)的蓬勃發(fā)展期相重合。

貴族與“品味”

回顧歷史，我們看看這一段鄉(xiāng)村房屋建設(shè)熱潮的背景：政治上，十七世紀(jì)中葉，英國完成了資產(chǎn)階級革命，推翻了君主專制制度，作為宮廷文化的古典主義逐漸失去了權(quán)威，農(nóng)業(yè)資產(chǎn)階級和土地貴族在經(jīng)濟(jì)上和政治上逐漸占據(jù)支配地位，并開始在文化上發(fā)揮影響。人們普遍認(rèn)為十八世紀(jì)英國是土地貴族的世紀(jì)，貴族精英集團(tuán)在政治、經(jīng)濟(jì)、社會和文化各方面都享有優(yōu)勢地位。當(dāng)貴族試圖塑造精英統(tǒng)治者的形象的時(shí)候，貴族宅邸可能是一種極好的宣傳手段，因?yàn)樗鼈兪且环N可見的象征，可以被鄉(xiāng)村社會的各個(gè)階層看到，包括“從鄉(xiāng)村最貧窮的勞工在遠(yuǎn)處的觀望到上流社會人士對鄰舍經(jīng)濟(jì)和精神狀況的窺探”。所以，十八世紀(jì)是貴族宅邸建造的繁榮時(shí)期。

“品味”是十八世紀(jì)貴族宅邸的主題，貴族地主普遍希望被看作是有品味的人（Man of Taste）。品味的主題體現(xiàn)在貴族宅邸的各個(gè)方面，包括建筑風(fēng)格、內(nèi)部裝飾和主人的社交活動等等。十八世紀(jì)的英國貴族厭惡他們從祖輩繼承下來的中世紀(jì)城堡和莊園住宅。在新的時(shí)期，貴族們需要新的住宅，以體現(xiàn)他們的財(cái)富、身份和地位。在這樣的情況下，新的設(shè)計(jì)需求被提出來了。

建筑與園林

肯特從古典主義建筑師維特魯威、英國建筑師伊尼戈·瓊斯以及威尼斯藝術(shù)家安德烈·帕拉迪奧身上獲取靈感，倡導(dǎo)開創(chuàng)了一種新的設(shè)計(jì)形式。他的設(shè)計(jì)，有一種古典情懷，深受羅馬文藝復(fù)興建筑影響的他，在建筑中的反映是強(qiáng)烈的圖案紋樣以及肌理質(zhì)地，雖然仍然可以在他的作品中感受到凹凸有致的巴洛克風(fēng)格以及貝爾尼尼式結(jié)構(gòu)的影子，但可以明顯看到他在使用上的克制以及謹(jǐn)慎。這種“帕拉迪奧主義”的建筑風(fēng)格受到漢諾威王朝中的輝格黨貴族喜愛，而備受推崇。在1720-1770年間還掀起一場建筑藝術(shù)運(yùn)動。帕拉迪奧主義大膽地吸收和改造了羅馬帝國時(shí)期的建筑風(fēng)格，使之適應(yīng)十八世紀(jì)的社會需要：它借用了羅馬公共建筑的紋樣，并加以改造，適用于教堂以及其他公共建筑和私人住宅。

1734年托馬斯·魯濱遜爵士在信中寫道：“有一種新的園藝風(fēng)格剛剛產(chǎn)生……依肯特先生的園藝概念，也能就是說，設(shè)計(jì)花園時(shí)沒有地平線和直線。我確實(shí)在想，國王在卡里頓府邸的12英畝的花園如果用這種方式完成，那將是更加多樣化的景色，比我曾經(jīng)見過的東西都更加富有變化……更可被接受，完成后，表現(xiàn)為美麗的自然?！睂咸貋碚f，新的準(zhǔn)則不是用自然來美化花園，而是直接去美化自然。赴意學(xué)成歸國后，肯特與詩人蒲柏相識，并產(chǎn)生了從事風(fēng)景式庭園的想法，成為布萊基曼的后繼者。他的成名作是“奇斯維克園”，接著他補(bǔ)充設(shè)計(jì)了由布立基曼建造的“斯道維莊園”，這使得他的名望更高，除此之外，他還有諸多作品，如“艾舍園”、“克萊爾蒙特園”、“維爾頓園”、“卡爾頓園”、“羅夏姆園”和“岡納斯伯里園”等，其中以羅夏姆園最為著名。

“自然嫌棄直線（Nature abhors a straight line）”這句話是肯特的口號，比例和對稱等規(guī)則被推翻了，直線被曲徑和曲線所代替。他在營造園林時(shí)，注意把園中景物同周圍的田野風(fēng)光聯(lián)系起來，追求“曲徑通幽處，禪房花木深”的意境。這剛好體現(xiàn)出十七世紀(jì)晚期開始，中國園林對英國，乃至歐洲的影響?？咸赜檬旨?xì)膩的手法處理地形，經(jīng)過他設(shè)計(jì)的山坡和谷地，高高低低錯(cuò)落有致，令人難以察覺出人工刀斧的痕跡。他認(rèn)為風(fēng)景園林的協(xié)調(diào)、優(yōu)美是規(guī)則式園林所無法體現(xiàn)的。這種類似于中國園林自然純樸、隱而不露的親切美在當(dāng)時(shí)讓人們耳目一新而廣受歡迎。1762年，霍姆在《評論的基礎(chǔ)》中評論說：“肯特的造園，像畫家在畫布上作畫一樣，配置著美麗的自然物和人工物?！?/p>

內(nèi)飾

追求品位的貴族當(dāng)然對奢華建筑里的室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)都有極高的要求。喬治王朝時(shí)期是英國設(shè)計(jì)史上最受贊賞的時(shí)期之一，因?yàn)樗兄刃颉⒂羞壿?，?xì)部處理典雅而嚴(yán)謹(jǐn)。室內(nèi)的裝飾往往覆蓋白色石膏裝飾，大量地使用鏡子，大面積的繪畫以及幔帳的使用是其標(biāo)志，鍍金的閃亮燭架亦是常見之物。

從展出的肯特設(shè)計(jì)稿中，我們可以看到他將畫框、門周、壁爐和家具都納入設(shè)計(jì)范圍，他是第一個(gè)把建筑內(nèi)部作為一個(gè)整體來處理的英國設(shè)計(jì)師。之前的安妮女王時(shí)期內(nèi)飾以實(shí)用、樸素和舒適為主，但如前文所提，顯貴們的攀比使內(nèi)飾及家具開始精致化。裝飾紋樣和漆繪工藝細(xì)致，莊重典雅之中又帶有新古典主義的風(fēng)范，十分具有民族特色?？咸卦O(shè)計(jì)的鍍金家具和內(nèi)飾恢宏大氣，被譽(yù)為“肯特式”（Kentian），他的靈感在很大程度上是來自于赴意期間所欣賞到的巴洛克宮殿的華麗內(nèi)飾。雖然如此，但肯特作出了巨大的調(diào)整。十八世紀(jì)的年輕貴族們都會進(jìn)行歐洲游學(xué)，從中他們可以了解到歐洲最時(shí)尚的藝術(shù)風(fēng)格，于是出現(xiàn)新古典主義運(yùn)動。加上人們開始對巴羅克和洛可可風(fēng)格的過度裝飾產(chǎn)生了厭倦情緒，所以整個(gè)社會都表現(xiàn)出一種對簡樸、有序、平靜的家居的需求，線條簡單優(yōu)美、對稱的造型和淺浮雕的裝飾，逐漸成為主流，而這也使英國的室內(nèi)裝飾和家具開始區(qū)別于歐洲大陸。

值得一提的是，這個(gè)時(shí)期的內(nèi)飾設(shè)計(jì)開始探索“中國風(fēng)洛可可化”的可能。喬治王朝時(shí)期的英國，將其對中國哲學(xué)觀念的理解與英國關(guān)于崇高、浪漫與自然的觀念結(jié)合在一起，產(chǎn)生了許多“英中式”的花園與豪宅。歐洲的人們對于遠(yuǎn)東的文化，以及帶有想象中的異國圖案與奢華材料所構(gòu)成的中國風(fēng)情有著模糊而又浪漫的概念。追求具有中國風(fēng)情的室內(nèi)裝飾的潮流在1750-1765年間達(dá)到了最高峰，并與同樣喜好輕盈與不對稱的洛可可裝飾藝術(shù)相互吸收與借鑒。

喬治風(fēng)格是集大成的一種風(fēng)格特征，它有巴洛克的曲線形態(tài)，又有洛可可的裝飾要素，從文藝復(fù)興中吸取養(yǎng)分，又趨向新古典主義。它也許不是十分成熟，但確實(shí)建立起了富有特色的風(fēng)格體系，影響深遠(yuǎn)。今天我們看到的傳統(tǒng)歐洲建筑風(fēng)格許多都是以喬治風(fēng)格為原型的，而處于英國強(qiáng)盛時(shí)期的典型風(fēng)格，更是對英國殖民國家影響至深：美國便是以喬治風(fēng)格為背景而進(jìn)行文藝復(fù)興的。感謝肯特，他的作品全面地展示出大不列顛的華麗轉(zhuǎn)身，從中我們得以一窺漢諾威新時(shí)期的時(shí)尚新風(fēng)。（編輯：九月）