日前，當(dāng)代畫家與雕塑家巴爾提·卡爾（Bharti Kher）個展《輕罪》在上海外灘美術(shù)館舉辦。此次展覽占據(jù)了美術(shù)館全部六個樓層，由藝術(shù)史學(xué)家、古根海姆博物館特聘策展人桑蒂尼·寶達策劃。展覽展出了卡爾15年來的20件精選之作，包括雕塑、“額痣”畫、攝影作品、裝置以及鋪滿了美術(shù)館北面墻壁的大型作品《靶心女王》（Target Queen）。個展名稱來自其2006年創(chuàng)作的一件用玻璃纖維和皮毛做成的雕塑——一只站在厚木板上的鬣狗。展覽將持續(xù)到3月30日。

無論是從個人觀點出發(fā)，還是從種族角度出發(fā)，巴爾提·卡爾跨越國籍的視野都讓她對印度當(dāng)代生活有著獨特的洞察力。她的作品充滿了印度代表性元素，例如用水泥和樹脂混合而成的紗麗雕塑，以及繪畫和雕塑中常作為素材用到的印度“額痣”（Bindi）。她極富盛名的“額痣”畫，來源于印度女性用朱砂畫在眉心的人工痣。傳統(tǒng)上這粒紅色的痣只會畫在已婚女性的額頭上，保護她們不受惡靈侵害。而現(xiàn)在，“額痣”已不再使用朱砂，取而代之的是各式各樣的眉心貼，大多純粹是裝飾而已。而卡爾對“額痣”的深層意義十分看重，她將不同顏色的眉心貼運用在帆布畫上，創(chuàng)作出如同水紋或培養(yǎng)皿中的菌群一樣的圖案。在《皮膚述說的不是自己的話語》（The skin speaks a language not its own，2006年）中，一頭印度大象因不堪承受皮膚上那些白色點狀額痣的重量而匐倒在地。

作為本次個展的重點，卡爾2004年創(chuàng)作的《混種》系列作品，以日常的場景和對象演繹，將人、物品及不同物種的局部面貌進行拼接，造成不相干對象之間的突兀感，從而質(zhì)疑人們對于種族、認(rèn)同、原始和規(guī)則的觀點。該系列闡釋了在當(dāng)代藝術(shù)與批評界備受關(guān)注的人類與動物間的復(fù)雜關(guān)系，及由此衍生出的混種、變形與倫理問題。這些半人半獸的圖像作品包括《獵人與先知》、《巧克力松餅》、《天使》、《家庭肖像》和《雞毛撣子》。卡爾對身份（如身體、性別、語言等）這一問題賦予極大的關(guān)注——她所創(chuàng)造的女性形象處于一種單調(diào)的家庭生活和猛烈的幻覺效應(yīng)之間的閾限狀態(tài)，如后期制作的圖像——半人半獸，既誘魅又端莊，既跋扈又忍耐，既像是與她們所被賦予的角色達成了某種共識，又津津樂道于她們的表里不一和多重個性。

卡爾于1969年生于英國倫敦，后來一直在印度新德里居住和創(chuàng)作，她的作品大量關(guān)注生活周圍事物的生存狀態(tài)，通過印度傳統(tǒng)文化來表達她對社會的態(tài)度。她還提出了自己對階級、消費社會和女性主義等話題的看法，并通過自己的創(chuàng)作來探討這些話題在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間的關(guān)聯(lián)，她的作品飽含著不露情感的幽默趣味或是揶揄的口吻?？柕淖髌泛诵氖菍τ《任幕睦斫?，這不僅僅是這位藝術(shù)家個人的文化體驗，也是對于這個曾經(jīng)生活在西方和印度兩種文化系統(tǒng)的差異檢驗。

（撰文：張思 圖片提供：上海外灘美術(shù)館）