王丹琪

【摘 要】《晚安》是舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中的第一首。聲樂套曲是由一些在結(jié)構上各自獨立，在情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成的一種體裁，常用第一人稱敘述。舒伯特富于音樂抒情性，它以豐富的創(chuàng)造力和對音樂的直覺以及敏感代替了古曲—樂派的作曲技巧，增加了浪漫樂派的氣氛與情調(diào)。而第一首的《晚安》為整個套曲奠定了基調(diào)，是整個套曲的領頭羊。

【關鍵詞】舒伯特 藝術歌曲 音樂分析

曾幾何時，那鮮花鋪滿大地的五月，以及情意綿綿的少女，令自己多么難忘。而如今，世間的美好彈指間灰飛湮滅，大地呈現(xiàn)出的是雪花迷漫的凄離景象?！抖谩返闹魅斯S即也成了孤獨的流浪漢。往昔那美妙的感覺蕩然無存，剩下的只是滿身的孤寂與嘆息，帶著這般惆悵與漠然，伴著這朦朧的月光，他踏上了冬的旅途，在白雪茫茫的大地上行進著。心中百感交集，也許，只有他自己才能真切的體會到，畢竟是曾經(jīng)深愛過的人兒。如今面對分離，他有些遲疑，是留戀，是忍痛失愛，還是順應命運的安排，一切都交給時間來驗證。人世間的一切會隨著時間的推移而遭到改變，而亙古不變的便是流浪漢對昔日戀人那堅貞不變的愛戀?！拔也辉阁@醒你的夢，讓你靜靜安眠，不讓你聽到腳步聲，輕輕把門兒關。臨行前在你的門上，我寫著：晚安，你一定能夠知道，我曾把你懷念。我曾把你留戀?！?/p>

這是簡樸而平凡的告辭，他卻又道出了愛的真諦。流浪漢對昔日戀人所表露出的是一種微妙的、默默不求回應的關愛。他將這份愛戀永留在心間，當做永久的紀念。

一、樂曲整體各階段結(jié)構分析

從曲式結(jié)構圖中可看到，這是首分節(jié)歌，歌詞分4節(jié)，樂曲則分為三個部分。即是說，第一、二節(jié)歌詞完全重復同一曲調(diào)被劃分入一個整體，而第三、四節(jié)歌詞略有些調(diào)整又各自成為一部分。顯然，在此更多的是呈現(xiàn)出一種變奏原則。

第一部分：（1-33小節(jié)）

樂曲一開始，有個僅具樂句規(guī)模的引子。該音樂組織在d小調(diào)上呈示。在第6小節(jié)處，終止于該調(diào)的屬和聲，這樣，聲樂部分的進入便處于一種屬—主的和聲關系之中。引子給人們營造出這樣一種情緒，它是源于核心部分的，也就是說，引子昭示出一種與核心部分相適應的情感特征：流浪漢那深沉、低落的情緒。鋼琴織體方面，明顯地，由兩部分構成。低部是起和聲支持作用的合唱式音型，猶如進行曲般規(guī)則而緊湊地運行著，基本都是主和聲的擴大，偶爾加入導七和弦或下屬和弦，增強色彩。而高音區(qū)始終有一支流動的連續(xù)十度下行的小調(diào)性的線條。節(jié)奏律動變化較大，不再是均勻、平穩(wěn)，而是時緊時松，戲劇較強。它顯得壓抑、低沉、暗淡無光。

引子過后，期待中的聲樂部分進入了。這是一個由六個樂句構成音樂組織，而且每個樂句都具4小節(jié)的規(guī)模，相當方整。在此，恰好又構建成一個帶再現(xiàn)的單三部曲式框架，每兩句構成一個整體，其中第一、二樂句是對疊句。而承擔中部的第三、四樂句，又呈現(xiàn)出一種模進關系。

鋼琴織體方面，基本是以八分音符的律動、合唱式的織體形態(tài)均勻、平穩(wěn)的行進著。第一、二樂句音響清晰、明了，略帶幾分清盈、靜謐的感受。和聲節(jié)奏以小節(jié)為單位，呈現(xiàn)出主—下屬—屬—主的進行。而第三、四樂句和聲節(jié)奏加密一些，而且較多的介入和弦外音，加之重屬和弦的運用，令樂曲處于一種緊張的狀態(tài)之中。

在23小節(jié)處，當聲樂聲部得以間歇時，鋼琴織體仍在延續(xù)。低部的和聲性音型變得更加厚實，高音區(qū)則是強有力的八度進行，那輔助性的音型仿佛表現(xiàn)流浪漢猛然從往事的回憶中醒悟，重新回到了現(xiàn)實中來。于是，悲涼的感覺又重新占據(jù)他的心，他繼續(xù)唱著哀傷的歌。同時，這一部分也承擔著調(diào)性轉(zhuǎn)換功能，在此，運用三度關系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，相當便利。

緊接著，在25小節(jié)處，樂思進入再現(xiàn)階段，顯然，這是動力再現(xiàn)，由一對疊句構成，基本以和弦分解的形式來組織旋律。鋼琴織體與過渡部分的音響相似，只是在收尾處稍作調(diào)整，鋼琴織體的上下聲部融合于一體，共同作為和聲支撐。最終，該部分落在d小調(diào)主和聲上，得以閉合性終止。

第二部分：（33小節(jié)—70小節(jié)）

該部分是第一部分的變化重復，從素材的選取、擺放都與前者大致相同。音響效果方面，以二拍子的進行曲節(jié)奏貫穿，加之小調(diào)性的和聲色彩，只是在旋律組織方面稍作調(diào)整，但都可以忽略不計的。

第三部分：（65小節(jié)—105小節(jié)）

這是第一部分的變奏。在此，樂曲將變更一貫沉悶的小調(diào)色彩，轉(zhuǎn)換到較為明朗的同名大調(diào)——D大調(diào)上呈示，但在樂曲終止處，卻又回歸到d小調(diào)，如此鮮明的對比，更加突出的表現(xiàn)了“主人公”對愛的無限深情。仿佛此時此刻，他的腦海中又浮現(xiàn)愛人那可愛、溫柔的形象和自己昔日的歡樂情景。但始終都沒有逃脫現(xiàn)實的魔掌。這部分不是嚴格的移調(diào)，樂段中的第一、二樂句基本是在同一音位上進行，只是改變調(diào)號，以至于改變旋律中音級的傾向，而中部則相應地將旋律變換到D大調(diào)上進行了。再現(xiàn)部分與第一、二樂句的方式相同。

二、音樂本體各方面的綜合分析

（一）構成樂曲統(tǒng)一的諸種因素

1. 素材。1）衍生結(jié)構的統(tǒng)一性。綜觀全曲，引子與間奏幾乎采用同一材料，它是與第一部分引申出來的，有兩層織體構成，低部是起和聲支撐作用的合唱式的音型，如進行曲般相當平穩(wěn)，而高音區(qū)則有一支流動的十度急劇下行的小調(diào)色彩的旋律，它以歸整、緊湊的和聲性織體相互交錯。2）核心部分采用單一、集中的材料。樂曲的四個部分分別以重復、變奏的方式寫成，從分析中可以清晰的看到，整首曲子的核心素材就是第一部分。第二部分是他的完全重復，而第三部分只是改變個別音，第四部分則有所調(diào)整。主要是運用調(diào)性的變換來獲得發(fā)展。

2. 結(jié)構與句法。四個部分結(jié)構相同，每一部分都構建出一個帶再現(xiàn)的單三部曲式的框架。它們均由六個樂句組合而成，每個樂句都以4小節(jié)為規(guī)格。第一、二樂句是一對疊句，而第三、四樂句又呈現(xiàn)出模進的關系并以此作為中部。再現(xiàn)部分由一對疊句構成。

3. 節(jié)奏律動。全曲以八分音符那如進行曲般的節(jié)奏為基本律動，有時會介入十六分等密集型的音型來豐富線條。

4. 鋼琴織體形態(tài)。樂曲中的鋼琴織體以合唱式為形態(tài)，大多是作為旋律的和聲支撐而存在的，每個樂段的第一、二樂句和聲相對清晰，音響更為純凈。三、四樂句加入了副屬和弦，和聲節(jié)奏加密，從而增添了樂曲的色彩的豐富性。

（二）構成音樂過程豐富性的變化因素

1. 調(diào)性。不難看出，d小調(diào)是貫穿樂曲的基本調(diào)性。它賦予樂曲暗淡、憂郁的特質(zhì)。這也描繪出流浪漢那茫然的矛盾的內(nèi)心世界。然而，這些陰暗的情緒并不是他的全部，在他的那片天空底下，始終會有絢麗的令人產(chǎn)生美好遐想的事物，這正如樂曲中出現(xiàn)的那一個個具有大調(diào)性色彩的樂句，樂思臨時轉(zhuǎn)向F大調(diào)與bB大調(diào)，后來，整個樂思在D大調(diào)上呈示，但，最終，他還是依依不舍的離開了心中的愛人，獨自奔走他鄉(xiāng)。音樂又處于小調(diào)性的色彩之中。

2. 樂曲四個部分都采用同一素材，但第四部分與第一部分的組織方式不同，同樣由樂段和補充構成，樂段中第一、二樂句與補充部分音高沒有改變，只是變更調(diào)號，令得曲調(diào)的傾向音有所改變，以至于產(chǎn)生與第一部分所不同的音響效果。而第三、四樂句則尋求一種與第一部分相對應的音響，在改變調(diào)號的同時，音位也相應調(diào)整。

3. 鋼琴織體。中部與再現(xiàn)部分的鋼琴織體形態(tài)有些區(qū)別。中部中的鋼琴聲部純粹就是作為豐富樂曲的和聲效果，完全陪襯性的。而再現(xiàn)中出現(xiàn)了一種主調(diào)性的織體，它的低音區(qū)變得更為渾厚，聲部排列相對密集，而高音區(qū)則有一支小二度音域的嚎叫般的音響，它仿佛給人描壯出流浪漢內(nèi)心那凄慘、悲涼的心境。

4. 情緒。顯然，樂曲四個部分展露出流浪漢的一個心理變換過程，第一、二部分大致是一種對往昔美好時光的追憶，從而引發(fā)與今天這種孤寂生活的強烈對比。而第三部分隨著“主人公”心理變化，變更調(diào)性。情緒有所轉(zhuǎn)變，對于被他所愛的女子拋棄，他不再消沉。從地角到天邊，都是命運的安排。第四部分對于昔日愛人，完全上升為一種深深的愛戀。盡管已不再是天長地久，但畢竟曾經(jīng)擁有過。

（三）高潮手法

樂曲的第三部分是高潮段。盡管是采用與前面部分相類似的材料，但在此，可以體會到一種以改變調(diào)號為方式的不同的音響效果。明朗的大調(diào)似乎給人一種豁亮的、頓然開朗的感覺。雖然，在此，只是以一種微弱的、甚至害怕驚醒愛人那甜美夢境的輕柔的音響，但已足以產(chǎn)生強悍的感染力。而中部的出現(xiàn)，熟悉的音調(diào)再度響起，頓然將人們帶入往昔那塵封的記憶之中，流浪漢將昔日愛人深埋在心中，時常還會追憶她，懷念她。而再現(xiàn)部分又是采用變更調(diào)號的方式，但有所不同的是，臨時又改變了曲調(diào)的音程關系，原來黯淡的小調(diào)色彩蕩然無存。取代之的是明亮的二級大三和弦，也可以認為是副屬和弦的運用，本身就豐富了樂曲的色彩。但最終樂曲還是收束于小調(diào)上，漸漸地，樂曲的氛圍趨于淡薄、深遠，而人的內(nèi)心也趨于暫時的平和與靜寂。

三、小 結(jié)

《冬之旅》和四年前寫的《美麗的磨坊女》是互有聯(lián)系的，它所表現(xiàn)的思想情緒，是《美麗的磨坊女》的必然結(jié)果，但它顯得更為深刻、強烈。《美麗的磨坊女》寫的是一個天真的青年人，在百花盛開的春天，懷著一種對未來無限的希望出發(fā)旅行，去尋找幸福和歡樂，而《冬之旅》的主人公，卻是飽經(jīng)生活風霜的中年人，他在冰天雪地的寒冬里，漫無目標地漂泊著，雖然說，對往事的回憶只能增加他的痛苦，但未來的命運更使他感到凄涼，他那孤獨的心已完全破碎。他只有通過不斷的追憶，也許能給他的生活帶來些許閃亮的東西。

把《晚安》作為《冬之旅》的開場白和《美麗的磨坊女》的第一首歌曲《出發(fā)》相比，它們之間情緒大有區(qū)別，《出發(fā)》是那么朝氣蓬勃，充滿希望。而《晚安》呢？他內(nèi)心痛苦，不單是向昔日的愛人告別，同時也是在向一切歡樂和希望告別。

【參考文獻】

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