摘要：上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱美影），是中國(guó)規(guī)模最大的美術(shù)電影制片廠。美影制作和創(chuàng)新了多種形式和風(fēng)格的美術(shù)片，對(duì)國(guó)際的動(dòng)畫業(yè)產(chǎn)生了不小的影響，向國(guó)際展示了中國(guó)特色的美術(shù)片，推動(dòng)了中國(guó)乃至國(guó)際動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：美影 美術(shù)片 動(dòng)畫 影響 發(fā)展

上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱美影）是中國(guó)規(guī)模最大的美術(shù)電影制片廠。美影前身是東北電影制片廠1949年成立的美術(shù)片組，次年遷到上海隸屬上海電影制片廠。正式成立于1957年4月，廠址上海，占地10611平方米，設(shè)動(dòng)畫、木偶和剪紙3個(gè)制片部門，是中國(guó)美術(shù)片攝制的主要基地。建廠后共攝制美術(shù)片428部，占全國(guó)美術(shù)片產(chǎn)量80%以上，具有較強(qiáng)的影視動(dòng)畫片創(chuàng)作、制作和衍生產(chǎn)品研發(fā)實(shí)力。

美影拍攝的美術(shù)片獨(dú)具中國(guó)風(fēng)格，在國(guó)際上享有盛譽(yù)并多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。從東北電影制片廠時(shí)期到1985年底共生產(chǎn)美術(shù)片275部，有22部動(dòng)畫作品獲國(guó)內(nèi)31次獎(jiǎng)；有29部動(dòng)畫作品獲國(guó)外45次獎(jiǎng)；木偶片《神筆》和水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》均5次獲獎(jiǎng)?！赌恋选酚?963年獲丹麥第三屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)。

美影建廠50多年來，拍攝美術(shù)片近500部（含影視系列片），為國(guó)產(chǎn)美術(shù)電影創(chuàng)造了輝煌的業(yè)績(jī)，奉獻(xiàn)多部難忘的美術(shù)片，塑造的各類卡通形象影響了幾代人。

美影制作和創(chuàng)新了多種形式和風(fēng)格的美術(shù)片，對(duì)國(guó)際動(dòng)畫業(yè)產(chǎn)生了不小的影響，向國(guó)際展示了中國(guó)特色的美術(shù)片，推動(dòng)了中國(guó)乃至國(guó)際動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展。

一、美影動(dòng)畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫題材的影響

美影動(dòng)畫多以中國(guó)傳統(tǒng)文化題材為主。而中國(guó)神話作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，詮釋了人類對(duì)生命和美好的向往，傳遞了中華民族的文化和道德觀，更是被美影廣泛利用于動(dòng)畫片中。美影制作的多部神話題材的動(dòng)畫片，深受國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫愛好者的喜愛，既表達(dá)出民族文化的內(nèi)涵，也體現(xiàn)了中國(guó)五千年歷史的民族文化精神和世界觀。

美影的早期動(dòng)畫作品《大鬧天宮》將神話故事、京劇造型、傳統(tǒng)繪畫和古典配色等元素結(jié)合得異常完美，在國(guó)際動(dòng)畫界引起了不小的轟動(dòng)，在國(guó)內(nèi)外獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：

1962年獲第十三屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)；

1963年獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)；

1978年獲第二十二屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)；

1982年獲厄瓜多爾第五屆基多國(guó)際兒童電影節(jié)三等獎(jiǎng)；

1983年獲葡萄牙第十二屆菲格臘達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)。

《大鬧天宮》取得的成功，使國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫工作者看到了傳統(tǒng)文化題材的重要性。中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫依舊以中國(guó)傳統(tǒng)文化題材為主，像《西游記》《水滸傳》《寶蓮燈》《小倩》等動(dòng)畫片，均取材于中國(guó)古典名著和神話傳說。神話故事與生俱來的傳統(tǒng)文化背景和天馬行空的想象力，更是被大量應(yīng)用在中國(guó)當(dāng)代的動(dòng)畫創(chuàng)作中?？梢?，美影動(dòng)畫以中國(guó)傳統(tǒng)文化為主的動(dòng)畫題材對(duì)中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫題材的影響多么深遠(yuǎn)。

二、對(duì)中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響

美影嘗試制作了多種藝術(shù)形式的動(dòng)畫片，如剪紙、木偶、水墨、折紙等，多種藝術(shù)形式各具特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣化奠定了基礎(chǔ)：

1.手繪動(dòng)畫是傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。1960年起，萬氏兄弟開始著手大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》的創(chuàng)作。歷時(shí)4年，至1963年，繪制了近7萬幅畫作，終于完成了這部長(zhǎng)達(dá)120分鐘的鴻篇巨作。影片不但在國(guó)內(nèi)深受歡迎，并連續(xù)在國(guó)際電影節(jié)上奪魁，還在全世界幾十個(gè)國(guó)家上映。時(shí)至今日，這部鴻篇巨作依舊是當(dāng)代動(dòng)畫制作者追求的目標(biāo)。手繪動(dòng)畫是當(dāng)代動(dòng)畫最主要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.剪紙動(dòng)畫。剪紙動(dòng)畫是美影通過創(chuàng)新與探索，在不斷的吸收、融合民間藝術(shù)之后的一大創(chuàng)舉。1957年4月，在美影建廠同時(shí)，萬氏三兄弟之一的萬古蟾就開始嘗試制作將中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合的剪紙動(dòng)畫。1958年，萬古蟾帶領(lǐng)一批青年美術(shù)片工作者，吸取中國(guó)民間皮影戲和剪紙片的藝術(shù)特點(diǎn)，成功地拍攝出第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。萬古蟾導(dǎo)演的剪紙動(dòng)畫片《漁童》是國(guó)內(nèi)剪紙動(dòng)畫集大成的巔峰之作。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，影片用紙刻的線條表現(xiàn)出人物質(zhì)樸、裝飾的美，使人物輪廓?jiǎng)倧?qiáng)有力，顏色分明，具有較強(qiáng)的形式感和整體感?！稘O童》中的形象造型取材于年畫的吉祥圖案，如童子、蓮花、金魚等，各式圖案在影片中處處可見，充滿了濃郁的生活氣息和裝飾色彩。該影片于1962年獲第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、1964年戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)。剪紙動(dòng)畫為當(dāng)代動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式開拓了嶄新的類型。

3.水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫片是用墨這種繪畫材料制作的動(dòng)畫片。1960年在特偉、錢家駿的指導(dǎo)下，一批青年美術(shù)片工作者把具有民族傳統(tǒng)的水墨畫搬上銀幕，攝制了第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，取得成功。至今依舊有很多動(dòng)畫片應(yīng)用水墨動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)，還有很多三維動(dòng)畫制作者利用三維技術(shù)展現(xiàn)出立體的水墨動(dòng)畫。

4.木偶動(dòng)畫。木偶動(dòng)畫是在借鑒木偶戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，和黏土動(dòng)畫片等同屬定格動(dòng)畫。上個(gè)世紀(jì)80年代，木偶動(dòng)畫風(fēng)靡一時(shí)。美影的多部木偶動(dòng)畫片都給人留下了深刻的印象，像《神筆馬良》《曹沖稱象》《阿凡提》《真假李逵》《小馬虎》《嶗山道士》《大盜賊》《西岳奇童》等。定格動(dòng)畫是當(dāng)代動(dòng)畫制作者非常喜好的一種動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，是各大院校動(dòng)畫專業(yè)的必修課程之一。

5.折紙動(dòng)畫。1960年，虞哲光以兒童手工折紙為造型手段，拍出第一部折紙片《聰明的鴨子》，向動(dòng)畫愛好者展示出了一種全新的動(dòng)畫形式，開拓了新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式。

三、美影動(dòng)畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫風(fēng)格的影響

1957年，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫始終致力于一條本國(guó)特色的道路。美影的動(dòng)畫藝術(shù)家們從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)。美影動(dòng)畫片《驕傲的將軍》民族特色十足，將軍的臉譜借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂，在將軍彷徨無助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起。這部?jī)H30分鐘的動(dòng)畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對(duì)當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用?？梢哉f，20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)高潮，也是民族風(fēng)格成熟的階段。動(dòng)畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，又將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風(fēng)格和精湛的藝術(shù)技巧”。國(guó)外評(píng)論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國(guó)迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！薄笆莿?dòng)畫片的真正杰作。”中國(guó)動(dòng)畫片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅得到國(guó)際的首肯，而且使具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫片深入到世界民眾當(dāng)中去。中國(guó)動(dòng)畫片因?yàn)樗?dú)到的民族特色而獨(dú)立于世界動(dòng)畫之林，散發(fā)著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國(guó)動(dòng)畫片在海內(nèi)外獲得越來越高的聲譽(yù)。1963年，周恩來總理曾贊揚(yáng)美術(shù)電影部門在中國(guó)電影事業(yè)中，是具有獨(dú)特風(fēng)格、比較優(yōu)秀的部門。中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫風(fēng)格依然是以民族風(fēng)格為主，繼續(xù)將具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫片深入到世界民眾當(dāng)中去。

美影動(dòng)畫為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)造了輝煌的歷史，為世界動(dòng)畫帶來了嶄新的驚喜，為中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。