明初宮廷畫(huà)家呂紀(jì)，廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒前代各派花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其繪畫(huà)工寫(xiě)兼能，風(fēng)格多樣，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌。在中國(guó)繪畫(huà)史上占有相當(dāng)重要的地位，對(duì)明代宮廷畫(huà)院影響深遠(yuǎn)。

呂紀(jì)繪畫(huà)風(fēng)貌作品影響明朝前期是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)承前啟后的轉(zhuǎn)折時(shí)期?；B(niǎo)、山水等繪畫(huà)都有所發(fā)展。明初宮廷畫(huà)家呂紀(jì)的繪畫(huà)風(fēng)格，在傳承邊景昭的基礎(chǔ)上，廣泛地學(xué)習(xí)歷代名畫(huà)，幾乎借鑒了前代各派花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，所以其繪畫(huà)工寫(xiě)兼能，風(fēng)格多樣，是中國(guó)繪畫(huà)史上杰出的宮廷畫(huà)家。

一、呂紀(jì)作品的三種風(fēng)貌

1.工整妍麗與工寫(xiě)結(jié)合的風(fēng)貌

工整妍麗的風(fēng)貌是呂紀(jì)早期作品呈現(xiàn)的特點(diǎn)，從用筆和設(shè)色風(fēng)格，都能感悟到呂紀(jì)和邊氏作品有很多的相似之處。這時(shí)他的作品刻畫(huà)細(xì)致，少有意筆；從設(shè)色上比較妍麗；從風(fēng)格上比較富麗堂皇，符合宮廷的裝飾意味。

工整妍麗與意筆樹(shù)石相結(jié)合的風(fēng)貌，是呂紀(jì)繪畫(huà)成熟時(shí)期呈現(xiàn)的特點(diǎn)。呂紀(jì)不僅把前代各派花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)進(jìn)行了融合，而且在表達(dá)方式上能獨(dú)出心裁?；B(niǎo)部分以工筆勾勒為主體，樹(shù)石則兼帶意筆草法。在呂紀(jì)工寫(xiě)結(jié)合一路的作品中，一些是帶有明顯裝飾功用的作品，畫(huà)作設(shè)色妍麗，應(yīng)和宮廷中的裝飾有一些直接的關(guān)系。如《四季花鳥(niǎo)圖》等。

呂紀(jì)也有一些是抒發(fā)個(gè)人情思的作品，在用色上比較含蓄。如《秋鷺芙蓉圖》等作品，畫(huà)面淡雅韻致，充分抒發(fā)了他個(gè)人的情思，他除了能夠繪制富麗的宮廷裝飾繪畫(huà)之外，也有很深的文人情懷和高超的渲染逸境的能力。他所描繪的物象生動(dòng)傳神，充分展示了呂紀(jì)對(duì)生活的觀察能力。

2.水墨寫(xiě)意的風(fēng)貌

呂紀(jì)是一位供奉內(nèi)廷的畫(huà)家，作品大多以珍禽異卉為主要表現(xiàn)題材。除了用工筆重彩的形式表現(xiàn)之外，他也能將大自然中的野花、野鳥(niǎo)等題材用寫(xiě)意的技法來(lái)表現(xiàn)。其寫(xiě)意風(fēng)格主要受到同朝宮廷畫(huà)家林良的影響，并且在局部運(yùn)墨和淡彩渲染上有獨(dú)到之處。如北京故宮博物院藏《殘荷鷹鷺圖》，就是呂紀(jì)頗似林良畫(huà)風(fēng)的代表之作。

呂紀(jì)的水墨淡彩作品，說(shuō)明他不僅是一位古代杰出的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面也取得了顯著的成績(jī)。在他的寫(xiě)意畫(huà)中，對(duì)禽鳥(niǎo)的刻畫(huà)頗顯功力，放達(dá)之中蘊(yùn)含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。他的?xiě)意畫(huà)，對(duì)于石頭及襯景刻畫(huà)上，更具有真實(shí)感和空間感，這和他能師法自然、學(xué)習(xí)諸家，并且能融會(huì)貫通是分不開(kāi)的。

3.山水與花鳥(niǎo)結(jié)合的風(fēng)貌

呂紀(jì)的作品中，山水與花鳥(niǎo)結(jié)合的特點(diǎn)也比較突出，如《溪鶴圖》等。在繼承前代花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上，呂紀(jì)把傳統(tǒng)工筆畫(huà)的鮮麗風(fēng)格與南宋馬遠(yuǎn)、夏圭一派水墨蒼勁的山水技法結(jié)合在一起，并進(jìn)行了大膽的創(chuàng)造。如《四季花鳥(niǎo)、冬景》，在整幅畫(huà)面的構(gòu)圖上，把禽鳥(niǎo)的比例有意識(shí)縮小，與懸崖、峭壁、花卉、瀑布等實(shí)景配置在一起，使畫(huà)面更加雄偉壯觀。

呂紀(jì)將山水技法和花鳥(niǎo)技法融合在一起，充分證明了他是位對(duì)傳統(tǒng)能融會(huì)貫通并發(fā)揚(yáng)光大的杰出畫(huà)家，更具創(chuàng)造精神。他熱愛(ài)自然，觀察細(xì)致入微。他的作品，對(duì)于山石和云水的描繪極具真實(shí)感和朦朧美，較之邊景昭和林良，應(yīng)是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

呂紀(jì)的繪畫(huà)風(fēng)格大多偏向于富麗華美，是由于他是位供奉內(nèi)廷的畫(huà)家，而不得不遵循之的，但他的作品能把鮮麗的色彩和墨色合理搭配，故他的作品妍雅并重、格調(diào)清新，是難得的傳世珍品。

二、呂紀(jì)繪畫(huà)的三種處理手段

1.裝飾性

呂紀(jì)作品的裝飾性主要表現(xiàn)在，他的畫(huà)作在色澤鮮麗方面比邊景昭的作品有所增強(qiáng)。他能通過(guò)色彩的變化，使畫(huà)面達(dá)到一種豐富祥瑞的裝飾效果。另外，其大部分畫(huà)作都是巨制作品，重點(diǎn)突出近景和中景，遠(yuǎn)景的刻畫(huà)比較簡(jiǎn)略，常用淡墨、淡彩烘托云霧、遠(yuǎn)山。近景常?？坍?huà)丹頂鶴、白鷺、白額雁等大型水禽。中景坡石點(diǎn)綴一些花草、竹子之類。這樣，使作品的構(gòu)圖更加飽滿，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的裝飾意味和視覺(jué)沖擊力。呂紀(jì)對(duì)題材的搭配上別具匠心，他的題材取自于生活，并進(jìn)行了提煉和概括，其畫(huà)作表現(xiàn)出了山川的壯美和花卉的嬌麗。

2.構(gòu)圖的多樣性與規(guī)范性

呂紀(jì)早期作品設(shè)色鮮麗、造型準(zhǔn)確，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，并具皇家富貴氣質(zhì)。他把山水和花鳥(niǎo)進(jìn)行了融會(huì)，其作品面貌豐富，構(gòu)圖多樣。呂紀(jì)大部分作品都是奉昭之作，創(chuàng)作中雖受到題材所限，但其作品在構(gòu)圖上頗具匠心，在物象的描繪上多取簡(jiǎn)略與整體的描述。畫(huà)面的布局通常采用層層向上的塑造手法，既豐富又多樣。這和他廣學(xué)博取、不墨守成規(guī)是有一定關(guān)聯(lián)的。他把山水和花鳥(niǎo)進(jìn)行融合，將寫(xiě)意和工筆進(jìn)行貫通，對(duì)鮮麗色彩和墨色進(jìn)行合理搭配，這些特點(diǎn)在《四季花鳥(niǎo)圖》中，都有充分地體現(xiàn)。

3.題材的寓意性

一些作品中，呂紀(jì)巧妙構(gòu)思，能間接達(dá)到規(guī)勸執(zhí)政者自勉的效果。他靈活地運(yùn)用花卉與禽鳥(niǎo)進(jìn)行搭配，使題材能寓含深意。因此，明孝宗對(duì)其贊賞有加，“稱工執(zhí)藝事以諫呂紀(jì)有焉”。呂紀(jì)有部分作品是帶著向帝王或執(zhí)政者提醒的作品，如《三鷥圖》等作品，即通過(guò)諧音取其“三思而行”的意思，用來(lái)勸勉執(zhí)政者體察民意、謹(jǐn)慎行事。

他還有一些畫(huà)寒雀的作品，如《雪景羽毛圖》，圖中寒雀的形象用來(lái)象征弱小無(wú)助、孤苦無(wú)援的平民，從而達(dá)到呼吁統(tǒng)治者勵(lì)精圖治、執(zhí)政為民的效果。同時(shí)也流露出他對(duì)寒微民眾的同情。這些作品證明了他是位具有思想內(nèi)涵和正義感的杰出畫(huà)家，即畫(huà)如其人、畫(huà)為心聲。

三、呂紀(jì)的融會(huì)、影響和缺憾

呂氏對(duì)古今各派的花鳥(niǎo)和山水名畫(huà)，進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究。做到了取法乎上、僅得其中，并將傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大。他把邊氏作品鮮麗與清雅完美結(jié)合的風(fēng)貌繼承了下來(lái)，又不拘泥與前人，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。他對(duì)林良畫(huà)風(fēng)的學(xué)習(xí)，在水墨淡彩領(lǐng)域也成績(jī)顯著，有工寫(xiě)兼能之美譽(yù)。他能把生活中鮮活的感受，用精湛的傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)出來(lái)。他不孤芳自賞，文人相輕，而是轉(zhuǎn)益多師。他不僅繪制了很多光彩奪目、妍雅并重的宮廷裝飾繪畫(huà)，而且還繪制了一些淡雅韻致，富有逸趣的優(yōu)秀作品，充分的抒發(fā)了他個(gè)人的情思。他有思想、有內(nèi)涵、有正義感，這通過(guò)他構(gòu)思巧妙、寓意深刻的畫(huà)諫作品，便得到了證實(shí)。呂紀(jì)的繪畫(huà)工寫(xiě)兼能，成就顯著，其畫(huà)風(fēng)影響宮廷內(nèi)外。后來(lái)很多畫(huà)家的繪畫(huà)受其影響很大。呂紀(jì)的作品豐富多樣，但某些畫(huà)作局部用筆，或個(gè)別作品的構(gòu)圖也有不盡完美之處。

明初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家呂紀(jì)，幾乎繼承了前代各派花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并廣采博取、熔百家于一爐，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。他的繪畫(huà)，在對(duì)物象的觀察與表現(xiàn)上，做到了狀寫(xiě)物態(tài)，體察物理。表現(xiàn)出了鳥(niǎo)之飛鳴、葉之反正。更繪出了水之清秀、山之壯美。較之兩宋的院體繪畫(huà)，有新的開(kāi)拓和進(jìn)展。從邊景昭到呂紀(jì)是傳統(tǒng)院體花鳥(niǎo)畫(huà)在明代大放異彩，呂氏的繪畫(huà)更是明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的絕響。