【摘 "要】在展示設計中，頂部空間具有特殊的造型和功能，由于技術、材料的發(fā)展以及人們審美觀念的更新，展示頂部的設計在功能與空間的利用上有了較大的發(fā)展變化。頂部空間由于其特殊位置很容易消失的人們的視線之內。這就要求設計師增加對頂部空間的設計表現力。展示設計的頂部空間是建筑體的重要部分，深入研究它可以更好的兼顧設計的整體感，為建筑形象增添一抹亮彩。

【關鍵詞】展示設計;頂部空間;整體關系

一、展示設計中的頂部空間

1.頂部空間的定義。展示空間是一種具有實用性的空間，使人們按照某種活動要求，采用某些構成手段和組合方式創(chuàng)造出來的具體形象的展示形式。狹義的頂部空間指所有房屋的屋頂，廣義的頂部空間指的是建筑單體豎向發(fā)展的末端，包括建筑外部頂端（房頂）和建筑內部的頂端（天花板）。所以，展示設計中的頂部空間不僅包括展示外部的頂部，還包括展示內部的頂部空間。展示設計中的頂部空間，是展示形象不可或缺的部分之一。它有的時候可以是整個展會的點睛之筆，加強頂部空間的設計可以在最大程度上滿足人們對美的追求與享受。

2.頂部空間的特性。展示空間的本質是人的使用空間，人是通過自身有目的、有計劃的形象宣傳來進行空間設計的。通過設計師的有效設計使用者可以加強對頂部空間地面的利用，也就是屋頂，在本質上就是“地坪”屬性的轉化，為人們提供不同空間層界面上的活動。而對于那些展示頂部中不可到達的空間，人們往往通過感覺器官進行感受，光的照拂、風的撫摸、聲的召喚、氣味的刺激、特殊材料的感受都會喚醒人的某種特殊情感，是頂部空間營造出特殊的“天空”意境。所以展示設計的頂部空間主要的兩個特性是 “地”特性和“天”特性。（1）頂部空間的“地”特性——地坪。頂部空間因其特殊的位置，所以在設計的時候比其他空間層次的局限性要小很多，設計師在很大程度上可以自由發(fā)揮自己的設計才能。人們通常把自然形態(tài)引入到建筑設計和展示設計中，例如模仿平坦的大地、起伏的丘陵、崇高的山峰，賦予建筑頂部“大地”的姿態(tài)。所以我們可以在“地坪”上建造和展現主體建筑無法表現的靈活和多變。比如上海世博會中，阿聯酋館展館設計靈感源于富有傳奇色彩的沙漠中陡然起伏的沙丘，體現出阿聯酋不斷變換和絢麗多彩的自然風光與城市風貌。遠觀，猶如烈焰紅唇;近看，仿佛是流動的沙丘。充分體現了展示頂部空間“地”特性的逼真的效果。（2）頂部空間的“天”特性——覆蓋。人們對“天”的認識有兩個：一是由柱子支撐的;二是物質的，可以修補的。其實這反映的是人類對屋頂的認識，屋頂就是由四個柱子支撐起來可以遮風擋雨的面。古人把屋項和天聯系起來，通過對“天”的模仿來建構自己的房屋。隨著人們對美不斷的深入認識和新的藝術形式的興起，展示頂部對天的模仿形式更豐富也更具有趣味性。人們對“天”的模仿不僅僅局限于形式上形似更多的是追求意境上的深蘊。如古羅馬的萬神廟中的天穹，就是更多的開始塑造起“天”的元素來創(chuàng)造符合需要的具有“天”特性的空間。這樣的活動區(qū)域空間開敞、自由、沒有束縛感，人們好似伸手就能觸摸到那遙不可及的天空。

二、頂部空間與展示整體之間的關系

展示設計的頂部空間應嚴格遵守整體協同機制，并與展示設計的其它部分保持聯系性和系統性，給人以統一、明確的展示形象。展示設計的頂部空間與展示整體之間有四種關系，分別是：延續(xù)、從屬、獨立和點睛。（1）延續(xù)。延續(xù)，是指將墻的界面直接延伸成為屋頂界面。這種創(chuàng)新的設計手法使空間更易聯系起來，形成流動、擴張的空間形式。屋頂與墻壁形成統一的、協調的一個整體，構成整個展會的風格。這種新的建筑形式是對傳統建筑和展示界面的全新挑戰(zhàn)，新的設計形式對建筑環(huán)境的影響有更多樣的處理，空間意境會更豐富。（2）從屬。從屬，是指展示設計頂部空間要素在處理上與展示整體在體塊和結構上都一脈相承，雖然頂部空間擁有一定的使用和設計的獨立性，但總的設計風格與展示主體應該是一致的。地面、墻壁、屋頂必須是統一在一個整體之中的。此類展示頂部與展示主體延續(xù)出來的頂部空間在設計上有一定的自由變現力，豐富“地坪”的體量塑造，使展示的頂部空間看其來具有律動感和連續(xù)性。2010年世博會法國館館內仿建法式園林，法國景觀設計師打造的“凡爾賽花園”，屋頂被綠色所覆蓋，綠意盎然、動感十足。（3）獨立。盡管屋頂是墻壁的延續(xù)，從屬在整體的設計風格中，但是展會中的頂部空間必須保持自己使用價值的獨立性，獨立的頂部空間在形式上與展示主體有本質的不同，其特征是擺脫了展示主體建構元素的束縛，具有獨特的使用性與觀賞性。展示頂部擺脫展示主體在體塊、表皮和結構方面的約束，展現自身的形式特點，與展示底部形成對比，重在表現差異性。通過兩者間的對比，展示頂部的形象產生有力的視覺效果，更能給人留下深刻又鮮明的印象。獨立是展示頂部與展示整體形象的統一的一種方法。所以它依然要遵循整體展示的秩序，而不是無約束的自由發(fā)揮。與展示主體不同的變化，可以增加建筑細部，使展示不單調、乏味。例如1851年倫敦世博會，英國人約瑟夫·帕克斯特設計的“水晶宮”以鋼和玻璃為主要建筑材料，通體透明的頂部設計，一方面成為現代建筑語言的標志，另一方面也成為展示設計的探索方向。它本身就是一個成功的展品，其鮮明的頂部設計達到了獨特的使用性與觀賞性，是博覽會空間設計中的里程碑。（4）點睛。點睛即展示設計頂部空間成為展示主體形象表達的主體，將展示的其它要素弱化為輔助部分。展示頂部成為展示構圖的主要部分，這類展示對頂部區(qū)域的界定模糊，墻面和屋頂統一在了一起，使視覺形象更完整，視覺沖擊力更強。以中國體育場“鳥巢”為例，形態(tài)如同孕育生命的“巢”，它更像一個搖籃，寄托著人類對未來的希望。設計者們對這個國家體育場沒有做任何多余的處理，只是坦率地把結構暴露在外，整個體育場結構的組件相互支撐，形成網格狀的構架，外觀看上去就仿若樹枝織成的鳥巢，其頂部的通透一方面來自于自然的形態(tài)，另一方面也巧妙的適應了實用而簡潔的建筑理念。

三、結語

綜上所述，展示的頂部空間與整體之間這四種關系彼此相互聯系，是循環(huán)連續(xù)的。延續(xù)的展示頂部空間形象是以展示主體的墻面的發(fā)展為主，屋頂被隱藏在墻面包圍之中;點睛就是要把設計的主要精力放在頂部空間，從而突出頂部在建筑體的重要性。延續(xù)與從屬之間互相配合，讓整個建筑體達到整體的統一和諧，而又能突出頂部空間的特殊性。現代展示設計的規(guī)模越來越大、種類越來越多。展示設計存在兩個發(fā)展極端，一是忽略對頂部空間的設計，放任自由;二是為了達到某種特殊的追求過分的將設計強加于此，冗雜堆砌毫無美感。所以應該混合使用這四種設計形式，從而創(chuàng)造更豐富的空間形式。

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