【摘 "要】水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展，是與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相碰撞、相融合的過(guò)程。在這一過(guò)程中，涌現(xiàn)出一大批水彩畫(huà)家，他們把水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)融會(huì)貫通，形成了具有鮮明中國(guó)特色的民族化了的水彩畫(huà)，張小綱就是其中的一位佼佼者。他的作品中水漬斑駁，自然而灑脫，看似充滿隨意性，然每一個(gè)水漬的形成都匯聚著畫(huà)家的努力，都是畫(huà)家精心布局而成。在張小綱的作品中沖墨法形成的水漬是造型語(yǔ)言的主體，這是水彩民族化的一個(gè)典型例證。

【關(guān)鍵詞】水彩畫(huà);沖墨法;張小綱

水彩畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種，在中國(guó)已有一百多年的歷史。水彩畫(huà)自傳入起，由于他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言深受?chē)?guó)人的喜愛(ài)，在中國(guó)具有非常好的發(fā)展?jié)摿ΑＳ绕涫撬c中國(guó)畫(huà)的某種相似性，使得它在中國(guó)繁榮發(fā)展。中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展歷程，是中西文化碰撞融合的歷程，也是中國(guó)水彩畫(huà)民族化的歷程。在中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，曾面臨很多問(wèn)題，但如何畫(huà)出具有中國(guó)自己特色的水彩畫(huà)一直是中國(guó)水彩畫(huà)家面臨的頭號(hào)難題，也正如黃鐵山先生所說(shuō)，民族化的問(wèn)題是中國(guó)水彩的主要問(wèn)題。①

水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的融合，大的方面可以說(shuō)是與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)思想上的融合，小的方面可以是對(duì)技法、墨法等的借鑒。今年，張小綱的水彩作品展在長(zhǎng)沙舉行，在欣賞了他的作品之后為之驚嘆，讓我感觸最深的就是他對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)墨法——沖墨法的熟練運(yùn)用。

墨法，即墨的運(yùn)用方法，是中國(guó)畫(huà)家在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的幾種用墨的方法。墨法可分為濃墨法、淡墨法、沖墨法、潑墨法等，而這每一個(gè)墨法的運(yùn)用都離不開(kāi)水，如濃墨法指用水較少，墨色較深，用濃墨創(chuàng)作給人以筆沉墨酣富于力度之感;淡墨法則正好相反，淡墨的運(yùn)用善于表現(xiàn)物象豐富變化的層次……②這也就是為什么水彩能借鑒墨法的關(guān)鍵。在中國(guó)畫(huà)中，墨法有很多種，但并非所有的墨法都能在水彩畫(huà)中運(yùn)用，我們要根據(jù)畫(huà)面需要和自身喜好有選擇的運(yùn)用。張小綱的作品就是中國(guó)畫(huà)墨法有選擇運(yùn)用的典型例證，在他的畫(huà)面中可明顯的看出沖墨法的痕跡。沖墨法是指用水沖洗尚未干透的墨，使墨在紙上呈現(xiàn)出水沖洗過(guò)的地方墨色淡周?chē)氐默F(xiàn)象，而且墨色會(huì)由水沖洗的地方由淡至濃向四周呈放射狀擴(kuò)散，并在擴(kuò)散的過(guò)程中形成不同的紋理，創(chuàng)造出豐富的畫(huà)面效果。張小綱把沖墨法這一在中國(guó)畫(huà)中較少用到的墨法創(chuàng)造性的運(yùn)用于水彩，并使其大放異彩，不僅豐富了水彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，而且使得水彩畫(huà)更加民族化。

一般而言，沖墨法所形成的斑駁的水漬效果是水彩畫(huà)中最為忌諱的，但張小綱卻偏偏反其道而行，他大量使用沖墨法，更是把斑駁的水漬紋理作為塑造畫(huà)面主體的主要方法，這反映在他大量的花卉作品中。在作品《歡》中，畫(huà)家用意象造型來(lái)表達(dá)自己的情感，那水漬斑駁的黃色花朵，自然而灑脫，充滿隨意性，而又感覺(jué)到鮮艷真實(shí)，錯(cuò)落的樹(shù)影，整體的明黃色調(diào)，它傳達(dá)出明麗、舒暢、輕松、奔放而又情意深長(zhǎng)的美感。③這幅作品看似漫不經(jīng)心，畫(huà)面似乎充滿偶然的效果，但實(shí)際上卻是傾注了作者極大的努力和熱情。畫(huà)面中的花朵充分利用沖墨法來(lái)塑造形體，運(yùn)用了滴灑、沖注、水花自然的滲化，表現(xiàn)出畫(huà)面多變的節(jié)奏。形體的大小、虛實(shí)、聚散、明暗都在水的流淌中產(chǎn)生，水的滲化成為了畫(huà)中的主宰。④在具體的作畫(huà)過(guò)程中，可以看出畫(huà)家藝術(shù)手法的積淀。在使用沖墨法的時(shí)候一定要注意水份的控制，這個(gè)需要控制的水份既是筆上的水份，又是紙上的水份。在運(yùn)用沖墨法之前，我們先要在紙上鋪一層色，等待紙上所含的水份發(fā)揮到一定程度時(shí)再使用沖墨法。而這時(shí)候紙的干濕程度是需要畫(huà)家自己把握的，這就需要畫(huà)家平時(shí)作畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)。如果沖墨法用的太早，紙上水份太多，水就會(huì)完全跑開(kāi)，不能形成很好的水漬紋理，而使用的太晚的話，水就會(huì)滲不開(kāi)，同樣的會(huì)效果不佳。使用沖墨法時(shí)筆上的水份同樣也很重要，我們要根據(jù)想要得到的水漬效果來(lái)控制好筆上的水份。在要形成大面積的水漬時(shí)我們筆上的水份要多一些，在要形成小的水漬時(shí)，筆上水份要少一些，而這時(shí)的沖墨法我們把它說(shuō)成是滴水法更為貼近。在作品《歡》中，畫(huà)幾個(gè)主要花朵時(shí)筆上所含的水就要比畫(huà)其他次要花朵筆上的水要多一些。根據(jù)畫(huà)面中花朵的造型以及考慮到紙張上水份的發(fā)揮，在具體的作畫(huà)過(guò)程中畫(huà)家采用了多次重疊、多次沖、多次洗的手法，所沖出來(lái)的水漬紋理的大小、形狀、色澤等都千奇百態(tài)，很是耐人尋味，而且，畫(huà)面的沖出來(lái)的紋理給人一種細(xì)節(jié)豐富的感覺(jué)，具有很好的增加畫(huà)面層次的效果。

在水彩畫(huà)中用斑駁的水漬來(lái)畫(huà)背景的有很多，但張小綱畫(huà)出的背景顯得更為老練，這與他熟練的使用沖墨法有關(guān)。在《荷·陽(yáng)》這幅畫(huà)中，畫(huà)家用丙烯顏料去塑造主體，顏色富于變化，層次鮮明，而且丙烯塑造的物體較為厚重，使主體荷葉顯得結(jié)實(shí)，與背景單薄的水漬形成鮮明的對(duì)比。在這幅畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)家先把背景的斑駁質(zhì)感畫(huà)出來(lái)再去塑造主體物，這就需要畫(huà)家胸中有丘壑，只有很好的把握畫(huà)面的整體之后，才能畫(huà)出如此和諧的作品。觀《荷·陽(yáng)》這幅畫(huà)，畫(huà)家用沖墨法畫(huà)出的背景細(xì)節(jié)很是耐人尋味。在畫(huà)面上部分，畫(huà)家是在紙張比較濕潤(rùn)的時(shí)候用沖墨法，所以畫(huà)面所形成的水漬很潤(rùn)，沒(méi)有清晰的水漬邊緣。而在畫(huà)面的下半部分，則正好與之相反，水漬邊緣清晰，大膽的沖反復(fù)的洗，水色相交，溫潤(rùn)細(xì)膩。畫(huà)面中，背景不僅是襯托主體，更是主體的延續(xù)和補(bǔ)充，那每一個(gè)斑駁水漬的形狀都是畫(huà)家精心設(shè)計(jì)、有意為之的。如果你仔細(xì)的看一看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，似乎那一塊塊的紋理就像是一片片荷葉在風(fēng)中搖擺，不同的形狀，不同的大小，遠(yuǎn)近疏密，配著畫(huà)面的主體，正是“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙?！雹?/p>

張小綱這次展出的作品大部分是花卉，在花卉的系列作品中，他把中國(guó)畫(huà)中的沖墨法演繹的爐火純青，運(yùn)用沖墨法的國(guó)畫(huà)技法探索富有個(gè)人特色的水彩語(yǔ)言，極具代表性。畫(huà)面中明顯在追求主觀意趣的表達(dá)，以獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。畫(huà)面所體現(xiàn)出的偶然性、隨意性的水色交融、變換無(wú)常的肌理效果與水與色積淀而形成的巧妙輪廓，成為這一系列作品中造型語(yǔ)言的主體。⑥讀其作品，不能不為他所折服，畫(huà)的每一個(gè)物體都體現(xiàn)了對(duì)象與主體的內(nèi)在生命與力量，深化了作品的內(nèi)涵，拓展了水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生生不息，是水彩民族化的又一典型例證。

注釋?zhuān)?/p>

①黃鐵山.黃鐵山的水彩世界[M].湖南人民美術(shù)出版社，2007

②白鶴.黑與白的韻律——墨法[J].社會(huì)科學(xué)家.2005-12-30

③④⑥袁振藻.中國(guó)水彩畫(huà)史（修訂版）[M].上海錦繡文章出版社

⑤朱自清.《荷塘月色》