摘要：新的器皿造型樣式大致分為三種衍生途徑：增減附件，整體或局部變異與組合拼接。器皿造型樣式組合拼接的衍生方式，又可以分為不同造型組合或相同造型組合拼接為新的器形。

關(guān)鍵詞：器皿 造型樣式 衍生途徑

發(fā)展變化的實(shí)用和審美需求，推動(dòng)的器皿造型樣式不斷推陳出新。新的樣式層出不窮，構(gòu)成了中國器皿豐富多彩的造型變化。每一種新的造型樣式都是中國古代工匠智慧的凝結(jié)，他們運(yùn)用各種設(shè)計(jì)思維方法，從事物和事理尋求啟發(fā)，創(chuàng)造新的造型樣式，從現(xiàn)存器物基礎(chǔ)上進(jìn)行增減、改進(jìn)、變異、拼接，演化出新的樣式。器皿造型新舊樣式之間存在著內(nèi)在的邏輯規(guī)律，新的樣式的產(chǎn)生大致分為以下衍生途徑。

一、增減附件

附件是器皿造型結(jié)構(gòu)的重要組成部分，往往既具備實(shí)用功能，又是裝飾和美化造型不可缺少的一部分。最初的功能需求推動(dòng)產(chǎn)生了某種器皿主體的造型，在其使用過程中會(huì)增加附件，以求功能進(jìn)一步完善。如用瓶或罐去汲水，圓體造型難以系繩，于是設(shè)計(jì)了專門用于系繩的系（耳）；出于防塵或保溫的需要，在敞口的器皿上添置了蓋子；為了拿取蓋子的方便，在蓋子的頂部便設(shè)計(jì)了鈕；用火炊煮食物的器皿，底部往往需要支墊燒火的空間，各種支墊物慢慢替代為器足；盛水器皿為了倒水的方便增加了流，并設(shè)計(jì)了傾倒時(shí)用來提的把或梁等等。不僅新功能需求和使用方便性要求的提高會(huì)增加附件，使用方式的變化、審美觀念的更替、制作工藝的調(diào)整等因素，也會(huì)導(dǎo)致附件的增加或減少，新造型樣式也就相應(yīng)的衍生出來。蓋、鈕、耳、把、流、足等附件的形態(tài)特征，是其視覺形象當(dāng)中非常突出的特征，其所處位置、各自形態(tài)、相互關(guān)系、安接方法等各個(gè)方面均會(huì)成為造型樣式的重要特點(diǎn)。當(dāng)附件增加或減少時(shí)，器皿造型會(huì)發(fā)生較大改變，從而產(chǎn)生新的樣式，如玉壺春瓶、盤口壺向執(zhí)壺的演化。

玉壺春瓶是一種主要用作酒具的器皿，其造型大多為侈口、細(xì)頸、柳肩、圓鼓腹、圈足，上細(xì)下粗，重心平穩(wěn)。玉壺春瓶造型特征非常適合作酒具，撇口便于注酒，圓鼓腹可以增加容量，細(xì)長頸易于把持倒酒，使用情形如元代山西洪洞水神廟壁畫和山西蒲城元墓壁畫所示。玉壺春瓶類造型長期用作酒具，當(dāng)增加流、把、蓋等附件后，便成為一種新的造型一一執(zhí)壺，并且根據(jù)附件的造型差異，產(chǎn)生了多種樣式。除此之外，玉壺春瓶在添加不同的耳之后，變化為螭耳瓶、戟耳瓶、環(huán)耳瓶、象耳瓶、如意耳瓶等多種樣式。盡管這些器形已經(jīng)衍生為另外一種造型樣式，其造型主要是附件產(chǎn)生了變化，主體部分與玉壺春瓶之間的淵源關(guān)系非常明了。

盤口壺的基本造型有盤口、直頸、腹部、系幾部分組成。盤口壺在三國時(shí)期的造型不夠科學(xué)合理，底部小上腹大導(dǎo)致重心不穩(wěn)，在傾倒食物時(shí)非常不便，東晉以后，由矮粗逐漸變的瘦長，頸部增高，腹部修長，重心開始下移，造型越來越合理。盤口壺上腹部位增加了一個(gè)雞頭和雞尾狀附件后，成為所謂雞頭壺的造型樣式。最初的雞頭附件大多是一種裝飾，口大多是封閉的，東晉后雞頭逐漸變化為實(shí)用流，雞頭頸部逐漸加長，出現(xiàn)雞冠，短尾也逐漸加長并演化為連接盤口與腹部的曲柄。雞頭壺的造型特征至唐代中期逐漸消失，變化成執(zhí)壺的一種樣式，雞頭簡化為圓形或多棱形的短直流，盤口因兼做流的功能消失而逐漸變?yōu)槠胀ǖ目?，盤口特征徹底消失。

二、整體或局部變異

一種新的造型樣式產(chǎn)生之后，往往會(huì)有較強(qiáng)的延續(xù)性，其發(fā)展演變多是在原樣式基礎(chǔ)上的變異。在模仿自然物象和增減附件的衍生方式之外，抽象化的器皿大多具有自身的形體演變規(guī)律，通過各組成部分的比例或外在輪廓線條的變化而產(chǎn)生新的造型樣式。這種方法在中國古代器皿造型樣式的發(fā)展過程中，始終起著非常重要的作用，且一直沿用至今。這是一種較為緩和的形體改變方法，既能適應(yīng)人們審美習(xí)慣的延續(xù)性，又能產(chǎn)生一種新的視覺感受，是一種在既有造型樣式基礎(chǔ)上的變革。這種變革往往有多種手法，如整體或局部比例的變化、外輪廓曲線弧度或直線角度的變化，形體結(jié)構(gòu)的增減以及比例的改變等。這種造型樣式的衍生方式在觚、直頸瓶、梅瓶等器皿上有突出的表現(xiàn)。

觚基本造型為長身侈口，底部和口部皆呈喇叭狀，主要流行于商周時(shí)期。最早的觚應(yīng)為陶制實(shí)用器，至二里岡商文化時(shí)期，觚從日用器向青銅禮器轉(zhuǎn)化，用于祭祀和陪葬?！犊脊び洝酚校骸矮I(xiàn)以爵而酬以觚，一獻(xiàn)而三酬?！蔽髦苤衅诤篚酁槠嶂?，秦漢以后觚形器一度沉寂，宋以后又逐漸成為了瓷質(zhì)陳設(shè)品或插花器。觚形器有陶、青銅、漆、瓷等多種材質(zhì)，功能從實(shí)用器到禮器到觀賞器的千年變遷，在觚的基本造型基礎(chǔ)上整體或局部形體變異，出現(xiàn)了多種樣式，變化非常豐富。馬承源先生把青銅觚造型總結(jié)為十四種樣式，可清晰看出宏觀的造型分類。但他未從形體變異的角度進(jìn)行樣式的分析，如果按照青銅觚的形體變異規(guī)律來進(jìn)行分析的話，即可以看出觚體由粗矮到細(xì)高衍生過程中出現(xiàn)的多種新樣式。商代早期觚多體型粗短，高度多低于20厘米，整體高度與腹部最細(xì)處直徑多小于4：1。商晚期至西周則流行體形細(xì)瘦的觚類造型，高度多在20厘米以上，整體高度與腹部最細(xì)處直徑比值一般大于4：1，甚至達(dá)到10：1。另外改變口徑與底徑的比例、改變腹部直徑最細(xì)處的位置以及形體結(jié)構(gòu)的增加或減少都會(huì)產(chǎn)生新的造型樣式。

宋代直頸瓶的樣式演變，顯示了改變不同結(jié)構(gòu)比例所產(chǎn)生的新造型樣式。直頸瓶的造型由口、頸、腹、底四個(gè)部分組成，各部分的增減或比例的改變會(huì)引起形體的突出變化，改變越多樣式越新穎。直頸瓶主體由頸肩之間的轉(zhuǎn)折線分為頸部和腹部兩大部分，兩者關(guān)系非常明確，對造型影響顯著。再如南宋時(shí)期梅瓶造型樣式的變化，瓶體高度與直徑的比值縮小，瓶身普遍趨矮。從側(cè)面的輪廓線來看，脛部不再流行北方梅瓶略微向內(nèi)收束的曲線，而是順著由肩及腹外鼓的曲線走勢向下收結(jié)至底部。因此形成了南宋敦實(shí)渾圓的體態(tài)特征，而不同于北方梅瓶挺拔修長的樣式特點(diǎn)，比較有代表性的有景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花梅瓶、龍泉窯帶蓋青瓷梅瓶等。梅瓶局部如口的變化也演化出新的樣式：大口梅瓶、卷口梅瓶、唇口梅瓶、撇口梅瓶等等。

三、組合拼接

整體及附件組合拼接的器皿造型樣式衍生方法，指的是兩種或多種器皿通過組合拼接成為一種新的造型樣式。這種方法改變了原有器皿的造型特征，而以一種聯(lián)合體的新面貌出現(xiàn)，不同于原器皿的結(jié)構(gòu)、比例和體量關(guān)系。這種衍生方式由于直接借用原有器皿造型，因此使其樣式受制于原有器皿固定形態(tài)。但一種器皿或器皿的變體形態(tài)作為一個(gè)單位，與另一個(gè)單位在位置、方向、連接方式等方面可以靈活多變，引起結(jié)構(gòu)的不同形態(tài)變化，產(chǎn)生不同的造型樣式，多種多樣靈活多變的器皿造型變化方式，相互結(jié)合可以構(gòu)成不同的形體，如甗、多聯(lián)瓶、多聯(lián)罐、注子注碗組合、盞托組合等等。

1.不同造型組合拼接為新的器形

有些器皿造型樣式為兩種不同器皿組合衍生而成，組合之前二者造型、功能各異，但搭配后產(chǎn)生全新造型，功能也不是簡單相加。甑與鬲或鼎、釜組合拼接成一種新造型——甗，上部甑用于置食物，下部為鬲或鼎、釜置水，二者之間有鏤空以通蒸氣的簞，這種器型出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期，東漢之后基本絕跡?！吨匦扌筒┕艌D》有“甗之為器，上若甑而足以炊物，下若鬲而足以飪物，蓋兼二器而為之。”甑與鬲兩部分的組合方式有聯(lián)體式和分體式兩種，造型細(xì)部特征差異會(huì)形成不同樣式。方甑與鬲組合成的甗，如董矩方甗，獸目交聯(lián)紋甗、龍紋方甗、竊曲紋甗等。根據(jù)組成覷的甑與鬲造型細(xì)部特征又分為不同樣式，立耳方體式如董矩方甗的甑為立耳外撇，直腹壁，鬲為附耳，斜直口，短頸，弧形腹壁，聯(lián)襠，蹄足。上村嶺虢國墓地所出春秋早期獸目交聯(lián)紋甗的甑部則為斜腹壁；附耳方體式如虢國墓地所出竊曲紋甗的甑為附耳，鬲的四足微叉。圓形甑與鬲組合成的甗，如好甗、父庚甗、井伯甗等。這種甗因甑和鬲的細(xì)部特征不同又劃分為多種樣式，如商代的平緣無耳空錐足式、寬唇小立耳空錐足式、盤口深腹立耳袋足式、盤口立耳深腹筒足式、直口立耳深腹柱足式、侈口立耳深腹柱足式、侈口獸首耳柱足分體式等等。甑與鼎組合而成的甗，較有代表性的則有西周早期父辛方甗、曲阜魯故城出土的西周晚期波曲紋甗、戰(zhàn)國晚期鑄客甗等。

大部分組合型器皿，各構(gòu)成部分仍舊獨(dú)立，但由于各自承擔(dān)不同功能而基本上保持組合使用的狀態(tài)。如南朝青釉盞、托、晚唐白瓷蓮?fù)邪驯?、五代刻花蓮花碗、宋青白瓷配套注子、注碗、北宋青白釉托杯等等。南朝青釉盞托為盞與托盤簡單組合的造型，盞為直口、深腹、餅足，托盤為敞口、淺腹、餅足，造型古樸大方。該盞托的盞與托盤組合拼接比較簡單生硬，尚沒有經(jīng)過整體的設(shè)計(jì)。這種器型最早見于東晉時(shí)期，托盤與盞巧妙配合，既可以隔熱、避免燙手，又可以防止茶水外溢。唐宋時(shí)飲茶風(fēng)氣盛行之下，托子和盞造型多樣，托圈呈盞式或碗式，托盤有圓盤式、蓮瓣式、菱花式、葵瓣式等等。晚唐蓮?fù)邪驯粋?cè)有如意形壓手和圓環(huán)形柄，杯底圈足與托盤中間凸起部分相接非常吻合，二者輪廓曲線均圓潤流暢，造型渾然一體。五代刻花蓮花碗由荷葉形托盤和蓮花碗組成，通體似一朵盛開的蓮花。碗口花瓣凹凸有致，光潔素雅的器面產(chǎn)生了層次分明的節(jié)奏感，托盤呈邊緣稍外撇的荷葉及蓮瓣形，生機(jī)盎然。青白瓷配套注子、注碗為北宋流行的一種造型樣式，是景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的注子（壺）與溫碗組合配套的酒器。注子直口、瓜棱腹，細(xì)長流（壺嘴）、獅鈕蓋、圓足，用以盛酒。溫碗猶如一朵盛開的蓮花，盛放注子及熱水，以熱水將壺內(nèi)酒燙熱并保溫，整體造型優(yōu)雅且方便實(shí)用。北宋青白釉托盞及托杯則是相對簡單的一種組合造型，托盤部分為寬邊花口淺盤狀，中心位置扣一小蝶，盞的喇叭足正好與碟的底部相吻合，碟、盞與托三者結(jié)合密切。托杯為花形盤口、淺腹、臺階式圈足，內(nèi)倒扣小杯，小杯圈足置花形敞口杯，整體造型優(yōu)美雅致。

2.相同造型組合拼接為新的器形

有些新的造型樣式是由多個(gè)相同的個(gè)體拼合而成的，有雙聯(lián)、三聯(lián)、四聯(lián)等。早在新石器時(shí)代陶器中就出現(xiàn)了馬廠類型雙聯(lián)罐、大河村類型雙聯(lián)瓶、馬家窯和半山類型之間的雙聯(lián)及三聯(lián)杯等等。青銅器則有婦好三聯(lián)甗、四聯(lián)鼎、聯(lián)禁龍紋壺等。婦好三聯(lián)甗由一件長方形甗架和三個(gè)甑組成，甗架的造型似禁，有三個(gè)突出水平面的喇叭狀圈口，分別放置三件甑，下有六條扁形矮足。甑的造型敞口，下腹急收，凹底，獸頭半圓形空心耳，與婦好分體甗的甑造型相同。四聯(lián)鼎為相同的四個(gè)鼎組成，鼎的腹部相連，每個(gè)鼎省掉內(nèi)側(cè)兩個(gè)鼎足，只留有外部一個(gè)鼎足，共四個(gè)呈蹄狀的足，單個(gè)鼎的造型為典型的戰(zhàn)國晚期楚式鼎。聯(lián)禁龍紋壺為兩個(gè)造型完全相同的壺并列于禁上，禁面有兩個(gè)并列的中空圓圈用以盛放兩只壺的圈足，禁下有四個(gè)獸形的足，獸口部和前肢托禁板，后腿蹬地。相同的個(gè)體拼合尚有一種方式，即某一部分形體共用，原個(gè)體獨(dú)立的造型有一部分缺失，但共用后形成較為完整的形象。如清乾隆琺瑯彩雙聯(lián)蓋瓶、清嘉慶湖藍(lán)釉三管瓶等。清乾隆琺瑯彩雙聯(lián)蓋瓶由兩個(gè)蓋瓶組合而成，相連接處約有三分之一缺失，瓶蓋、瓶口、瓶頸、瓶腹、瓶底連通，共同組成一個(gè)器皿。清嘉慶湖藍(lán)釉百花三管瓶為三個(gè)葫蘆瓶的組合，三腹相連通共同組成一個(gè)瓶體，腹部外輪廓線呈三棱起伏狀。這種共用部分形體的組合拼接方法所構(gòu)成的新的造型樣式，形態(tài)、結(jié)構(gòu)、比例與組成單位的個(gè)體差異都很大。