摘要：本文從視覺和行為心理兩個(gè)角度出發(fā)，分析世界強(qiáng)鈔瑞士法郎在鈔券設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的先進(jìn)性、獨(dú)特性和啟發(fā)性。

關(guān)鍵詞：瑞士法郎 鈔券設(shè)計(jì)

瑞士法郎由瑞士國(guó)家銀行發(fā)行，被譽(yù)為“世界最美的紙鈔”、“世界最難偽造的紙鈔”。以精美絕倫的設(shè)計(jì)與超強(qiáng)的防偽性能，形成了瑞士法郎強(qiáng)勁有力的鈔券設(shè)計(jì)基因，在國(guó)際鈔券領(lǐng)域發(fā)出令人信任的聲音。

目前流通的瑞士法郎紙幣是自1995年至1998年發(fā)行的10法郎、20法郎、50法郎、100法郎、200法郎和1000法郎六種面額。紙幣圖案采用豎式設(shè)計(jì)，正面人物是瑞士文化界的六位知名人士肖像，背面是代表他們成就的合成圖案。如，100法郎的正面是雕塑家和繪畫大師阿爾貝托.賈科梅蒂的肖像，背面是賈科梅蒂的代表作：塑像《前進(jìn)的人》、自傳《夢(mèng)司芬克斯與T之死》插圖。

1、瑞士法郎的視覺設(shè)計(jì)分析

1.1 “模塊化”的現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)

上世紀(jì)50年代，瑞士設(shè)計(jì)界就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)版式的重要性以及“模塊化”版式的優(yōu)勢(shì)。瑞士法郎95版紙幣率先引入了“模塊化”的現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)元素明確、布局模塊化，造型整體簡(jiǎn)潔。瑞士法郎將橫版改為豎版，使版面更加立體，凹印人像面積更大，票面利用率更高。瑞士法郎正面左側(cè)由字母“A-H”劃分了八項(xiàng)防偽元素，將鈔券版面劃分為若干個(gè)矩形，然后根據(jù)防偽元素的尺寸以及具體要求進(jìn)行拼接組合，總體布局上塊狀錯(cuò)落，形成簡(jiǎn)潔、整齊、統(tǒng)一的秩序感。

鈔票的上方有源自瑞士國(guó)旗的“十”字形對(duì)印；正面中間有可變面額數(shù)字動(dòng)態(tài)全息標(biāo)；正面中間的幾何圖形內(nèi)有縮印文字；水印為正面人像；安全線是開窗式；紫光燈下有熒光纖維絲和面額數(shù)字。每套鈔券的不同面額都保持了視覺風(fēng)格的連貫性。造型整體簡(jiǎn)潔，形體對(duì)稱均衡，細(xì)部?jī)?yōu)雅精致，符合大氣、簡(jiǎn)約、精致的現(xiàn)代審美取向。

1.2 抽象化的深凹版人像

瑞士法郎人像采用深凹版印刷，線條飽滿，油墨厚實(shí)，凹印人像頭部印刷尺寸大，是整張紙幣的防偽核心區(qū)域。其設(shè)計(jì)理念先進(jìn)，印制精度高，防偽效果好。用放大鏡觀察局部是點(diǎn)線像素，但當(dāng)拿到距眼前一尺左右觀看，人物形象飽滿寫實(shí)，頭發(fā)、胡須、瞳孔一清二楚，整個(gè)人物肖像介于寫實(shí)與抽象之間。這是瑞士法郎區(qū)別于他國(guó)鈔票的顯著特征之一。

1.3 現(xiàn)代的鈔券設(shè)計(jì)語(yǔ)言

早在1956年，第五套瑞郎設(shè)計(jì)已舍棄傳統(tǒng)鈔券中常出現(xiàn)的奧洛夫曲線、團(tuán)花、卷葉花花邊、浮雕、手工雕刻圖像，將鈔券外觀設(shè)計(jì)得像微型海報(bào)或平面繪畫藝術(shù)。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展和不斷的設(shè)計(jì)、印刷探索，瑞士法郎已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的鈔券設(shè)計(jì)語(yǔ)言，尤其擅長(zhǎng)將不斷發(fā)展的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)技術(shù)、計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)與鈔券設(shè)計(jì)相互結(jié)合，使瑞郎充滿圖形設(shè)計(jì)美和時(shí)代潮流感，成為瑞郎產(chǎn)品族基因的顯著標(biāo)志。

瑞士法郎對(duì)色彩、色調(diào)的運(yùn)用取得了超越性突破。鈔券的防偽圖紋由點(diǎn)線組成，通常在色彩上不會(huì)有太大的明度差距。而瑞士法郎卻在色彩應(yīng)用上，大膽使用明度對(duì)比，應(yīng)用膠、凹、絲網(wǎng)等印刷工藝形成高色階反差，并應(yīng)用小面積的高色階和大面積的支配色烘托補(bǔ)色的形式，以及重復(fù)與呼應(yīng)的色彩節(jié)奏，突破了傳統(tǒng)鈔券設(shè)計(jì)的單一、平淡色彩，創(chuàng)造出類似于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的豐富色彩效果。

2、瑞士法郎的行為設(shè)計(jì)分析

2.1 “提示性”的防偽元素設(shè)計(jì)

瑞士法郎對(duì)“人的行為因素”的注重，在鈔券設(shè)計(jì)的歷史上，具有劃時(shí)代的開拓性，也是其設(shè)計(jì)基因的強(qiáng)勢(shì)生命力所在。瑞士法郎將防偽元素用視覺符號(hào)“提示式”地標(biāo)明，以字母“A-H”明確指出二、三線防偽元素的位置，簡(jiǎn)化了防偽設(shè)計(jì)的認(rèn)知、鑒別難度，減少了使用者的學(xué)習(xí)量和記憶量，在鈔券產(chǎn)品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的過(guò)程中體現(xiàn)了對(duì)用戶的主動(dòng)關(guān)懷，這種設(shè)計(jì)在全世界鈔券設(shè)計(jì)中都是獨(dú)一無(wú)二的，也是難以模仿和超越的。

提示性的防偽元素設(shè)計(jì)：

A點(diǎn)：珠光油墨，紫色，并有熒光效果。

B點(diǎn)：固定位置的水印。

c點(diǎn)：凹版，微縮文字組成的數(shù)字。

D點(diǎn)：激光打孔數(shù)字。

E點(diǎn)：由深紫色變?yōu)樯罹G色的光學(xué)變色油墨技術(shù)。

F點(diǎn)：熒光油墨印刷的數(shù)字10。

G點(diǎn)：銀粉印刷的數(shù)字10，由微縮文字SNB組成。

H點(diǎn)：由凹版印細(xì)紋組成的隱藏?cái)?shù)字10。

2.2 防偽鑒別的交互一致性

瑞士設(shè)計(jì)師Roger Pfund認(rèn)為，應(yīng)該創(chuàng)造性地、時(shí)效性地去處理人與鈔券的信息交流，以突破傳統(tǒng)的開放性設(shè)計(jì)理念，達(dá)到藝術(shù)美和科技美的完美結(jié)合。瑞士法郎以錢幣數(shù)字面額“10-1000”作為防偽檢測(cè)圖案，從上到下秩序分布，統(tǒng)一的界面布局和規(guī)律的版式排列，便于用戶將局部的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)推廣到整體應(yīng)用。用戶在觀測(cè)瑞士法郎的各項(xiàng)防偽功能時(shí)，甚至不需要變換姿勢(shì)或轉(zhuǎn)動(dòng)太多角度，大大地方便了后期防偽鑒別。一些防偽元素，如kinegram數(shù)字變換銀箔、盲文等等，以一些四邊形、三角、方塊、菱形、圓圈等簡(jiǎn)單圖案進(jìn)行組合，以平面構(gòu)成的形式存在于一個(gè)統(tǒng)一的框架整體中，既對(duì)視覺起到引導(dǎo)、流通的作用，又對(duì)防偽區(qū)域進(jìn)行了精心分割，在有限的面積上優(yōu)化了設(shè)計(jì)所要傳達(dá)的信息量。

2.3 遵從視覺心理特性的防偽結(jié)構(gòu)排布

人機(jī)工程學(xué)研究表明，在偏離視覺中心相同距離的情況下，人眼對(duì)左上角的觀察效率優(yōu)于右上角，其次是左下角，最差為右下角。瑞士法郎設(shè)計(jì)將視覺層次最豐富的、可以經(jīng)過(guò)肉眼直接觀測(cè)的、非常明顯的一線防偽元素至于畫面左上方，將要對(duì)光觀察的水印元素置于右上角空白部分，將靠?jī)x器檢測(cè)的二、三線防偽置于左下角，將盲文圈置于右下角，這些安排看似隨意，卻都是符合視覺心理規(guī)律的合理布局。放眼世界各國(guó)，無(wú)一鈔票具備這種設(shè)計(jì)理念上的領(lǐng)先性。瑞士法郎風(fēng)行世界近20年，其前衛(wèi)的設(shè)計(jì)既無(wú)法被模仿也難以被超越。

3、結(jié)論

瑞士法郎在鈔券設(shè)計(jì)中率先應(yīng)用現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)理念，開創(chuàng)了抽象化深凹版設(shè)計(jì)之先河，實(shí)現(xiàn)了超越前人的設(shè)計(jì)美感。其防偽結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)遵從鈔券使用者的視覺和行為心理規(guī)律，具有賞心悅目的圖案、線條、色彩和細(xì)節(jié)，達(dá)到了藝術(shù)與技術(shù)的高度融合。這樣成功的設(shè)計(jì)，在整個(gè)鈔券設(shè)計(jì)史上都是不多見的。

隨著全球印鈔行業(yè)集約化程度的增長(zhǎng)，鈔券產(chǎn)品的同質(zhì)化趨勢(shì)日益明顯。當(dāng)今世界，公眾教育程度日益提高，視覺需求日益多元，為鈔券產(chǎn)品的國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)增添了各種不可預(yù)見的壓力。瑞士法郎在注重防偽科技創(chuàng)新、不斷提升印刷質(zhì)量的同時(shí)，將“以人為本”的設(shè)計(jì)思想成功轉(zhuǎn)化成為紙幣印刷的具體實(shí)質(zhì)，塑造了有別于他國(guó)鈔券的差異化內(nèi)核，為鈔券設(shè)計(jì)帶來(lái)跨越時(shí)代的理念創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)代及后世的鈔券設(shè)計(jì)都具有深刻啟發(fā)意義。