摘要：近幾年當(dāng)中，越來(lái)越多的屏幕程序Gu在向平面化設(shè)計(jì)形式發(fā)展，典型的如Facebook和微軟的Melro風(fēng)格哲學(xué)，這種設(shè)計(jì)被定義為扁平化設(shè)計(jì)（Flat Design）或數(shù)字化設(shè)計(jì)（Authentically digital deslgn），引起了很深入的討論探究，內(nèi)容包括這種風(fēng)格的形成和是否會(huì)成為一種未來(lái)設(shè)計(jì)趨勢(shì)，另一種GUI設(shè)計(jì)的擬物化（sKeuomorphic）將走向何處？—種廣泛的新設(shè)計(jì)風(fēng)格形成，背后必然有其技術(shù)和時(shí)代方面的原因，虛擬化生活的普及、VR技術(shù)的未來(lái)定義、審美往復(fù)規(guī)律以及擬物化局限等多重原因形成了如今的GUI設(shè)計(jì)平面化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：扁平化 擬物化 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí) 審美

一、實(shí)物向虛擬普及的變化趨勢(shì)

計(jì)算機(jī)硬件技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了數(shù)碼產(chǎn)品的普及，人們對(duì)基于數(shù)字技術(shù)的虛擬產(chǎn)品隨著普及率提高而日益產(chǎn)生心理上的變化，即從排斥到接受再到成為主要使用對(duì)象。在上世紀(jì)90年代中末期，此時(shí)計(jì)算機(jī)的使用率很低，也是數(shù)碼產(chǎn)品的啟蒙時(shí)期，盡可能的提高屏幕中產(chǎn)品外觀的逼真效果成為當(dāng)時(shí)的主流趨勢(shì)。比如由Nullsoft公司在1997年開發(fā)的數(shù)字媒體播放先驅(qū)軟件Winamp，與CD機(jī)相同設(shè)計(jì)的界面布局到可更換的外觀皮膚界面，還有令人興奮的可更換視覺插件，都在試圖無(wú)限模仿現(xiàn)實(shí)世界的材質(zhì)、光感甚至細(xì)節(jié)凹凸變化，這種風(fēng)格順利的將這款軟件帶入了業(yè)界巔峰。這類對(duì)現(xiàn)實(shí)物品的模仿之所以成為設(shè)計(jì)主流趨勢(shì)，在于越逼真越能夠體現(xiàn)出計(jì)算機(jī)的強(qiáng)大，能夠迅速拉近用戶與新技術(shù)的距離，且可以向沒有任何使用經(jīng)驗(yàn)的使用者傳送“計(jì)算機(jī)非凡特性”的征服意識(shí)。如果在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下提出今天的色塊簡(jiǎn)潔概念，無(wú)疑會(huì)被淹沒在無(wú)限的逼真與精致的繁復(fù)圖標(biāo)當(dāng)中。

根據(jù)戈登.摩爾（GordonMoore）提出的計(jì)算機(jī)第一定律：集成電路芯片上所集成的電路數(shù)目，每隔18個(gè)月翻1番，相應(yīng)計(jì)算速度提高1倍，價(jià)格下降1倍。經(jīng)過(guò)近20年時(shí)間的發(fā)展，我們的數(shù)字技術(shù)在硬件方面經(jīng)歷了十幾次的速度革新，且從動(dòng)輒幾萬(wàn)的天價(jià)設(shè)備轉(zhuǎn)身成如今的“白菜”價(jià)而走入尋常百姓家。數(shù)碼產(chǎn)品和虛擬生活已經(jīng)深刻的改變了我們的生活，廣泛滲透到各行各業(yè)。智能手機(jī)、平板電腦、佩戴設(shè)備等成為像牙刷毛巾一樣的生活必需品，視覺更依賴于屏幕的信息傳遞。工作上的計(jì)劃、提案、計(jì)算，學(xué)習(xí)上的閱讀、資料查找，娛樂的音樂、電影、美劇、游戲，生活上的尋醫(yī)問(wèn)藥、購(gòu)物等，使用頻率是如此之高，人們也徹底接受了對(duì)計(jì)算技術(shù)高效、安全、廣泛的印象。在這樣的認(rèn)知度之下，數(shù)字化產(chǎn)品成為最熟悉的東西，相反現(xiàn)實(shí)世界中的很多實(shí)物產(chǎn)品被人們放棄和遺忘，“虛擬現(xiàn)實(shí)”正成為不需要的歷史。當(dāng)我們接受并已經(jīng)熟悉之后，純粹的功能性和簡(jiǎn)單的操作成為人們對(duì)計(jì)算機(jī)的新要求，而所謂逼真的外觀與華麗的界面則成為附庸在功能上的多余物品。

不久的將來(lái)，如何實(shí)現(xiàn)人們對(duì)數(shù)字產(chǎn)品的更緊密使用方式，專注與信息和任務(wù)本質(zhì)，即“真實(shí)需要”將成為數(shù)字技術(shù)的重心，未來(lái)路線圖中的AR技術(shù)是最具有可實(shí)踐性和前景的一種，即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Augmented Reality Technique）。這是基于虛擬現(xiàn)實(shí)之上，增加用戶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界感知并將虛擬信息疊加入真實(shí)場(chǎng)景之中，追求更自然交互方式的技術(shù)。目標(biāo)是從屏幕世界拓展到真實(shí)世界，從簡(jiǎn)單的人面對(duì)屏幕交流發(fā)展到將自己融合于周圍的空間與對(duì)象中。AR提供的未來(lái)交互將數(shù)字技術(shù)從手機(jī)和電腦延伸到了報(bào)紙、冰箱、實(shí)木家具、沙發(fā)、鏡子等真正的生活用品之上，這些帶有天然肌理與質(zhì)感的物品將明前區(qū)別于交互控制系統(tǒng)。這其中的視覺核心是全新的界面與UI設(shè)計(jì)，因?yàn)樗鼘⒐I(yè)產(chǎn)品、視覺產(chǎn)品等無(wú)差別的統(tǒng)一在交互控制之中，一切為信息流通服務(wù)，無(wú)疑逼真繁復(fù)的界面將無(wú)法適應(yīng)快速的信息傳遞，精確、迅捷、明晰將是可被接受的風(fēng)格。作為具有天然數(shù)字化優(yōu)勢(shì)的“平面化”設(shè)計(jì)恰好符合對(duì)未來(lái)的要求，能夠放棄純粹視覺效果模擬，使統(tǒng)一的風(fēng)格界面運(yùn)用到不同設(shè)備，回溯到交互的本質(zhì)。

二、審美疲勞帶來(lái)的設(shè)計(jì)風(fēng)格往復(fù)

《三國(guó)演義》第一回第一句便是“話說(shuō)天下大勢(shì)，分久必合，合久必分”，是指矛盾具有統(tǒng)一性和對(duì)立性，事物是在對(duì)立和統(tǒng)一中發(fā)展的，從辯證法上解釋為客觀事物和人類思維內(nèi)部各個(gè)對(duì)立面之間的互相信賴而又互相排斥的關(guān)系，這種規(guī)律同樣適用于在視覺設(shè)計(jì)之中的審美往復(fù)變化。設(shè)計(jì)的本質(zhì)是實(shí)現(xiàn)功能與體現(xiàn)審美，不同時(shí)代大眾審美是斷然不同的，當(dāng)我們回顧歷史，大眾審美和我們熟知的歷史事件一樣，形成了一個(gè)往復(fù)循環(huán)的圈。小眾成長(zhǎng)為主流趨勢(shì)，被邊緣化的某種風(fēng)格恰是某段歷史長(zhǎng)河中的主流。曾經(jīng)的蒙德里安和柯布西耶的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)正是根植于北歐的生活化設(shè)計(jì)向全世界傳播，而目前的平面化設(shè)計(jì)正是從曾經(jīng)的經(jīng)典到被邊緣化，再回到如今的不斷蔓延和獲得認(rèn)可的一種風(fēng)格。

需要指出審美疲勞在扁平化設(shè)計(jì)趨勢(shì)的形成中必然是次要因素，但卻無(wú)法被忽略。因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代都有自己設(shè)計(jì)特點(diǎn)，三十年代以版畫為主的平面視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格和傳統(tǒng)的皮影戲，也很接近今天的平面化設(shè)計(jì)風(fēng)格。曾經(jīng)的三維模擬和高折射玻璃透明效果盛極一時(shí)，幾乎是所有智能手機(jī)和屏幕設(shè)備的標(biāo)配外衣，甚至室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖和建筑效果圖的圖面效果也在無(wú)限地追求逼真質(zhì)感和空氣的深度。正如同流行的服飾潮流一樣，當(dāng)大家都變得相同，標(biāo)新立異的個(gè)性便成為一種能夠獲得足夠關(guān)注度的改變，這種關(guān)注將進(jìn)一步影響設(shè)計(jì)的方向，是否走向另一種風(fēng)格或另一個(gè)極端，只是時(shí)間和節(jié)點(diǎn)的不同而已。

三、并不對(duì)立的擬物化

平面化設(shè)計(jì)是一種完整的設(shè)計(jì)理念，扁平并不是他的全部，色塊化也僅是外在形式的表現(xiàn)而已。同樣擬物化也不僅僅局限在模仿之中，立體和陰影只是我們更直接的感受，時(shí)代特點(diǎn)和孵化土壤與形式化的研究相比將更有意義。對(duì)立的基礎(chǔ)是對(duì)方互相為極端，是兩種事物的相互抵消、抑制、中和或其他的相反作用。很顯然擬物和扁平化是風(fēng)格上的一種不同，但遠(yuǎn)未達(dá)到對(duì)立，甚至在擬物化的完善背景下，平面化設(shè)計(jì)汲取了相當(dāng)豐富的養(yǎng)分，以數(shù)字顯示的電子腕表和指針顯示的機(jī)械腕表可以作為這兩種設(shè)計(jì)風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)映像。史蒂夫.喬布斯對(duì)界面設(shè)計(jì)的期待是：任何年齡任何經(jīng)歷的人，在設(shè)備到手之后幾分鐘內(nèi)便能輕松使用而不需要刻意學(xué)習(xí)。這便是通過(guò)對(duì)人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)的分析和理解后作出的擬物化界面，目的在于降低用戶學(xué)習(xí)成本及理解難度。最早的此類設(shè)計(jì)是在動(dòng)態(tài)鏈接中的突起與凹入的按鈕設(shè)計(jì)，還有我們最熟悉的文件夾、我的電腦、因特網(wǎng)等一系列圖標(biāo)設(shè)計(jì)也是基于此種理念，這無(wú)疑是在數(shù)字化初步發(fā)展時(shí)期的最優(yōu)解決方案。

當(dāng)今的數(shù)碼設(shè)備普及率，人人都已對(duì)計(jì)算機(jī)司空見慣，已沒有必要從刻意降低時(shí)間學(xué)習(xí)成本的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)思考，產(chǎn)品的功能靶向定位和分類設(shè)計(jì)越來(lái)越準(zhǔn)確，也不需要將數(shù)字功能與現(xiàn)實(shí)物象一一對(duì)應(yīng)。雖然設(shè)計(jì)風(fēng)格不同，在設(shè)計(jì)理念和目標(biāo)上卻是相同的，都是為了提高效率。比如我們頻繁使用的“保存”按鈕，是一個(gè)高度仿真的3.5寸便攜軟盤形象延續(xù)到今天，該軟盤原型曾在上世紀(jì)90年代盛行十幾年，2002年被光盤和u盤徹底取代，如今大部分“90后”的年輕人從未見過(guò)此種物件，對(duì)于他們來(lái)講恰恰是降低了學(xué)習(xí)效率和理解便捷度，同樣的例子還有唱片機(jī)和坐式電話甚至按鍵式手機(jī)，這類日益退出歷史舞臺(tái)的物品導(dǎo)致擬物化的時(shí)效性成為其最大弊端。也可以理解為擬物化的消退是因?yàn)楸荒M物品的缺失和被遺忘，大量與數(shù)字生活相關(guān)的功能無(wú)物可擬，因?yàn)樗恰叭碌摹薄?/p>

綜上，隨著對(duì)現(xiàn)實(shí)模擬的認(rèn)知失效和開發(fā)成本增加等原因，視覺裝飾化已成為設(shè)計(jì)附加屬性，將越來(lái)越遠(yuǎn)離以交互效率為核心的Gul設(shè)計(jì)理念，平面化和數(shù)字化的設(shè)計(jì)毫無(wú)疑問(wèn)正逐漸形成完善的體系而進(jìn)入成熟期，而未來(lái)的數(shù)字科技發(fā)展只是我們的想象，Gul如何再次變遷甚至徹底不再需要也未可知。