在設(shè)計界，二人設(shè)計組合比比皆是，如英國設(shè)計團隊巴布爾-奧斯戈比（BARBEROSGERBY）設(shè)計組合中的杰·奧斯戈比（JAY OSGERBY）所說：“我們在一起有很多的話題，總會有什么可以聊的，而當(dāng)我們在一起走路閑逛的時候，其中一個人經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)點什么，然后告訴對方，就像我又多了一雙眼睛?！倍鴣碜园臀鞯闹O(shè)計團隊坎帕納兄弟（CAMPANA BROTHERS）卻完全不同，不管是在他們的性格還是設(shè)計中，都表現(xiàn)出—種“對比”的力量以及無序的美和解構(gòu)。

哥哥溫貝托·坎帕納（HuMBERTO CAMPANA）于1953年出生在圣保羅的里奧克拉魯?shù)貐^(qū)，1961，費爾南多·坎帕納（FERNANDO CAMPANA）出生在圣保羅的布羅塔斯地區(qū)。1977年，溫貝托從圣保羅大學(xué)法律學(xué)畢業(yè)，然后開始以一名律師的身份學(xué)習(xí)工作。后來因覺得厭倦律師的行業(yè)，溫貝托在1980年代創(chuàng)辦了一個小型的雕塑工作室，而當(dāng)費爾南多過來幫忙的時候，他發(fā)現(xiàn)這里這是一個發(fā)展自己想法的好地方，于是1994年，當(dāng)費爾南多在圣保羅藝術(shù)學(xué)院（ART COLLEGEOF SAO PAULO）完成建筑學(xué)業(yè)后，便加入溫貝托，二人便開始試驗制作各種金屬家具。溫貝托曾表示剛開始自己對于藝術(shù)與設(shè)計完全是一種從零開始，一步一步做起。設(shè)計的靈感主要是費爾南多給他的啟發(fā)。但他們之間的合作卻沒有明確分工，“這是個很自然的過程，一方開始，另一方便會完成某個點子，反之亦然?！?/p>

兩人的生活背景以及溫貝托對于形式、顏色和材質(zhì)的本能感覺和費爾南多對于建筑和產(chǎn)品的實踐讓我們看到一系列雜亂美的設(shè)計。兄弟二人深受老家街頭文化影響，最喜歡用那些不值錢但到處可見的素材當(dāng)做設(shè)計材料?！笆ケＡ_的街頭就是我們設(shè)計的試驗場，每當(dāng)我們需要靈感的時候，我們就跑到街頭，去感受那里的嘈雜，以及我們所居住的這座城市之美。最好的一個例子便是VERMELHA椅子，那次我們從市場上帶回來一大捆繩子，當(dāng)我們把這些繩子放到桌子上時，我們發(fā)現(xiàn)這些繩子開始自己成型，然后我們互相看著對方，幾乎同時說道，這就是我們要設(shè)計的椅子，正好代表了巴西的雜亂美與解構(gòu)。為了復(fù)制這把椅子的解構(gòu)，我們很仔細(xì)地研究了這些繩子的結(jié)構(gòu)。”他們的設(shè)計非常強調(diào)感官體驗，材料至上，“我們總是說，材料第一，接著才是形式，最后我們才根據(jù)人體工程學(xué)、材料的局限與潛力，精心制作它的功能?！边@完全顛覆了那句“功能決定形式”，或者說他們從來就不在乎。

在這些設(shè)計中，高科技并不是他們的專長，或者說根本就是他們的弱點，但坎帕納兄弟有辦法將此變?yōu)樽约簭婍?，甚至是區(qū)別于別人的特點。“我們和作品和歐洲的設(shè)計明顯的區(qū)別的地方在于技術(shù)資源的稀缺，這也是我們的設(shè)計最為珍貴的地方，巴西是我們的靈感庫，幾乎這里的每一樣?xùn)|西都在啟發(fā)著我們，人、生活、地理、文化等等，這種融合就是我們所理解的現(xiàn)代性?！庇谑怯辛四前阎呢毭駞^(qū)椅（FAVELA CHAIR），完全由木頭碎料所構(gòu)成，而這些碎料正來自于圣保羅貧民區(qū)的一位咖啡攤主。不僅如此，二人也將日常生活中最為普通的橡膠管、棉紙、細(xì)繩等現(xiàn)有的廉價材料轉(zhuǎn)化成在各大展覽上奪人眼球的華麗家具。廉價的材料和非高科技的制作方法與最終的成品形成對比，兄弟二人將這種設(shè)計風(fēng)格形容為“來自窮困中的豐富”，一種雜亂的美與解構(gòu)。