在喬·米斯特斯11歲的時候，他便搬到了荷蘭。延續(xù)的母親的姓，將自己的名字從JOMUNREK改成了JO?！癑O即是一個男人的名字也是一個女人的名字，在我的作品中，也同時具有男性元素以及女性元素，我對紡織品有著偏愛，但我發(fā)現(xiàn)使用其他材質(zhì)同樣也很棒，多樣化對我很重要?！彼幌氡欢x，不想待在一個創(chuàng)作的角落，“一切都是MIX的?！?/p>

他的工作室在埃因霍恩的一個前修道院里，工作室里散落著各種床單，按顏色排列得非常整齊，讓人想不到的是，這些舊床單是用來加工成一張床或地毯的原材料，而用混凝紙制成的巨大燈罩和花瓶在其展覽中反復出現(xiàn)。

喬的工作核心便是對這些二手物品和廢棄物進行再利用。用它們，他想要證明一些新的和珍貴的東西其實是可以用老東西來制作的。利用老的或是可回收的材料做設計，這是如今大部分設計師創(chuàng)作生涯中的一個片段，但只有很少數(shù)設計師能像喬這般，對這些材質(zhì)如此著迷，用各種不同的方式來進行實驗。

“我一直在做有關(guān)回收利用的素材。我對這種能隨時間優(yōu)雅老去的材質(zhì)非常感興趣。例如玻璃和木材。對于我來說，節(jié)儉地使用能源和材料做設計是非常自然的，這只是我的方式。最重要的是，這些材料還能用，而且非常好用。我一直對回收那些依舊能用的東西感興趣，我出身在菲律賓，當我還是小孩的時候，我就喜歡這種方式，那時我就用舊鐵罐來做花瓶?！?/p>

喬的設計思維足夠?qū)捜?，尊重設計，也尊重環(huán)境，所以他能夠看到其他設計師無法看到的一些機會，并且能夠擅用任何一種原材料，極力發(fā)揮材料的潛能?！盎炷垼≒APIER-MACHE）是我重新發(fā)現(xiàn)的一種材料。從舊的再生報紙中開發(fā)出來的。所以，可以說是完全綠色和可持續(xù)發(fā)展的。我開始不斷地嘗試它，開發(fā)了我自己的設計，它真是一個令人驚訝的材料，我不斷地用各種有趣的方式來使用它?！眴逃没炷垵{設計了一系列花瓶和燈罩，簡單來說，用一些被廢棄的罐子作為原型，然后用紙漿和樹脂的混合物勻涂抹在外表，實用且環(huán)保。

設計師有意強調(diào)原材料的廉價以及成品的珍貴形成對比，“我想給予設計靈魂，只要我有材料，我憑純粹的直覺就知道該怎么做。我是一個直覺型人，對材質(zhì)充滿熱情”。他不但對材質(zhì)有著熱情，不做設計的時候，他就會去二手店看各種貨色，搜尋那些有特色的廢舊品，比如帶有奇特的材質(zhì)或是有趣的形式等等?！爱斘议_發(fā)新產(chǎn)品的時候，它們總是我要尋找的形式，因為大家對這些造型都非常熟悉”。他把這些人們熟悉的感覺帶入自己的設計，“你從沒見過它，但卻有一種熟悉的感覺”。這樣熟悉的感覺對于喬的作品來說非常重要，因為他的設計都非常的新奇，他稱自己的工作室是“試驗場”，里面有他收集的各種各樣的工具。撕開任何一個他PULP系列里的花瓶或是燈罩，你都會發(fā)現(xiàn)這些用回收的舊報紙制造成的混凝紙漿而制成的花瓶或是燈罩的模具都是他淘來的舊貨家居。

“我想嘗試創(chuàng)造我自己的手工藝，”喬說，“比如我用玻璃做一個項目，但手工吹制玻璃，我就開始尋找其他方案，或許是玻璃切割或是噴砂處理。當我在我的范圍內(nèi)尋找其他可能的方法時，往往一些瘋狂的事情就會發(fā)生，不同的技術(shù)會被設計師融合在一起?！?/p>

喬從2000年畢業(yè)后就開始了自己的設計師生涯，但沒有合適的機會?！拔疑暾埩撕脦讉€公司的設計師職位，但很明顯，我很難被放在某個特定的位置，太多樣卻沒有太專的，所以這些公司不知道把我到底放到哪個位置?！钡€是花了三年時間做這類的辦公室工作?！皬?點到5點，清空自己的大腦，讓自己遠離設計，看看是否可以這樣生活?！?003年的時候，他的機會才來，那時候是幫忙做個名為珍愛一世（ETERNALLY YOURs）的展覽，展覽都是關(guān)于如何延長產(chǎn)品的生命周期的?！澳菚r我依舊很渴望當個設計師，所以我在家做了不少陶瓷東西，我在跳蚤市集這樣的地方收集很多有裝飾性的花瓶，再加以改造，得到新的圖案，新的故事和產(chǎn)品?！边@就是ORNAMENTALINHERITANCE作品，“這個系列將我作品的兩個方面聯(lián)系起來，一是高水準的回收，二便是傳統(tǒng)性。我喜歡用雙手工作，用手感受材質(zhì)”。而且他喜歡從各地收集陶瓷，不同的陶瓷他可以去研究它們不同的技術(shù)，釉色和泥土。

喬有著一般設計師所沒有的“科學家”精神，他的實驗室也極像一個科學實驗室，設計并未被限定在功能與形式，對材料的探索，對手工藝和規(guī)模生產(chǎn)技術(shù)的研究?！癘DDS ANDENDS，BITS AND PIECES”便也是他早期作品的經(jīng)典一項，實驗一切可被重新利用的材料，一系列由廢棄材料制成的家具。環(huán)保加手工就是他通往設計的工具，舊木能做什么？廢棄的毯子又會有怎樣的重生？喬偏偏用了這些材料，使用最基本的沙發(fā)墊和編織技術(shù)，便設計出如同藝術(shù)品般的美麗家居。

一系列由廢棄材料制成的“ODDS AND ENDS，BITS AND PIECES”家具。喬對設計有自己的一套，環(huán)保加手工就是他通往設計的工具，舊木能做什么？廢棄的毯子又會有怎樣的重生？喬偏偏用了這些材料.使用最基本的沙發(fā)墊和編織技術(shù)，便設計出如同藝術(shù)品般的美麗家居。材質(zhì)以及手工藝是他關(guān)注的焦點，也是工作室創(chuàng)作的主要驅(qū)動力。

PULP花瓶、燈罩

喬用混凝紙漿設計了一系列花瓶和燈罩，混凝紙漿來在舊報紙和紙板等等被人廢棄的材質(zhì)，PULP可以說從里到外都是環(huán)保型產(chǎn)品，剝開任何一個PULP的作品，你都會發(fā)現(xiàn)紙漿里面的模具也都是設計師從二手店里搜尋來的寶貝.他把這些人們熟悉的感覺帶入自己的設計，這樣熟悉的感覺對于喬的作品來說非常重耍，因為他的設計都非常的新奇。

ORNAMENTAL INHERITANCE花瓶系列

喬不做設計的時候，就會去二手店看各種貨色，搜尋那些有特色的廢舊品，他把這些人們熟悉的感覺帶入自己的設計?！澳銖臎]見過它，但卻又一種熟悉的感覺?！边@個花瓶系便是設計師在跳蚤市集這樣的地方收集很多有裝飾性的花瓶，再加以改造，得到新的圖案，新的故事和產(chǎn)品。

TILLDEATHDOUS PART婚禮裙

DE PLOEG婚禮裙包含7層DE PLOEG的室內(nèi)紡織品，重量高達60公斤，這個特別的裙象征即將到來的婚姻將是一場艱難的旅程。

REDEFINING GENETICS花瓶

REDEFINING GENETICS花瓶由6000個小棒組成，設計師受到自然與科學兩個學科的啟發(fā)。通過電腦3D程序制造出的這個獨特花瓶，是選擇性激光燒結(jié)（SELECTIVE LASERSINTERING）技術(shù)的內(nèi)容體現(xiàn)，—種快速原型技術(shù)（RAPIDPROTOTYPING）。RAPID PROTOTYPING基于從CAD過程中得到的虛擬計算機（VIRTUAL COMPUTER）信息，從而轉(zhuǎn)換成一個3D產(chǎn)品。此產(chǎn)品是喬·米斯特斯工作室與WILLEM DERKS和TNO INDUSTRIES合作的作品。