繼以紅底為標(biāo)識的法國頂級鞋履品牌“克里斯提·魯布托”二十周年回顧展為倫敦設(shè)計博物館贏得超旺人氣之后，該展覽的策展人、倫敦設(shè)計博物館策展部總監(jiān)唐娜·拉弗戴（DONNA LOVEDAY）繼續(xù)投入新一場的展覽籌備當(dāng)中。經(jīng)過14個月的調(diào)研與策劃，2013年年末，“HELLO！MY NAMEIS PAUL SMITH”《你好！我的名字叫保羅·史密斯》展覽順利開幕，該展覽由倫敦設(shè)計博物館與保羅·史密斯本人聯(lián)手打造，一經(jīng)推出便成為全球時尚圈和“時尚之城”倫敦街頭巷尾熱議的話題。

《你好！我的名字叫保羅·史密斯》展覽以重現(xiàn)英國時裝設(shè)計界領(lǐng)軍人物保羅·史密斯在諾丁漢創(chuàng)立的第一間迷你小店為起點(diǎn)，為觀眾展現(xiàn)了這位偶像級設(shè)計師的生活經(jīng)歷和工作狀態(tài)。據(jù)設(shè)計師本人介紹，展覽的重點(diǎn)并非經(jīng)典作品回顧，而是希望能夠通過講述自己白手起家的創(chuàng)業(yè)故事，鼓勵現(xiàn)在的年輕人通過努力獲得成功。而策展人拉弗戴（DONNA LOVEDAY）則表示，該博物館早在1991年時就曾經(jīng)展出過史密斯的作品，從那時候開始就—直期望能夠?yàn)樗邉潯獔龃笳?。對于設(shè)計博物館來說，推出時裝類的展覽已經(jīng)不再新鮮，而他們之所以對史密斯青睞有加，其中一個重要原因在于他以男裝在時裝界嶄露頭角，熱衷跨界創(chuàng)作，作品豐富多樣。他們希望通過這場展覽讓史密斯的“粉絲”對他的設(shè)計思考和設(shè)計過程有更深入的了解。

保羅·史密斯，現(xiàn)代英倫風(fēng)尚領(lǐng)軍人物之一，名列英國《星期日泰晤士報》公布的英國時裝界名人身家資產(chǎn)名列“設(shè)計師組”榜單首位。采用37種不同色彩混搭的彩色條紋、手寫體的PAULSMITH簽名、西服上刻意保留的手縫線、創(chuàng)意新奇的紐扣、英式古典剪裁的西裝襯衫、隱秘處的裸女圖案，這些都是史密斯最具品牌標(biāo)識性的設(shè)計元素。而他的忠實(shí)擁躉則包括英國前首相托尼·布萊爾、搖滾歌手大衛(wèi)·鮑威、美國歌手喬治·麥可、足球偶像貝克漢姆等各界名人。沒有學(xué)歷沒有背景，從1970年僅僅依靠600英鎊開服裝小店到如今的世界時尚界大咖，史密斯的成功來自于三十余年來每周七天工作日的持續(xù)努力。除了設(shè)計之外，他還會在自己的店里做直接面向顧客的銷售、關(guān)注流水和市場趨勢。他曾經(jīng)表示自己對于做生意的敏感超過做設(shè)計，時尚只是生活中很小的一部分，更重要的是做生意。

二十世紀(jì)六十年代早期，英國人對“時裝”一詞尚無概念。16歲的保羅·史密斯，在家鄉(xiāng)諾丁漢的一家服裝店里做學(xué)徒工，沒有學(xué)歷，沒有職業(yè)發(fā)展規(guī)劃，所有的激情都在自行車上。18歲時，保羅遭遇了一場嚴(yán)重的車禍，他不得不因此在醫(yī)院里面躺了六個月。住院期間，保羅認(rèn)識了一群新朋友，他們都是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)學(xué)院的學(xué)生。出院之后，他們還經(jīng)常一起聚會，談?wù)撁商乩锇?、安迪·沃霍爾、柯柯什卡、大衛(wèi)·貝利，聽滾石樂隊(duì)、邁爾斯.戴維斯。至此，保羅找到了自己真正的興趣所在，也確定了終身事業(yè)發(fā)展的方向。

當(dāng)時，摩登派在英國南部和倫敦初露頭角，時裝風(fēng)尚也剛剛潛入英格蘭，正是進(jìn)入時裝界發(fā)展的大好時機(jī)。兩年之后，1970年，保羅跟他當(dāng)時的女友、現(xiàn)任妻子寶玲·鄧婭一道在諾丁漢用自己的積蓄創(chuàng)立了自己的第一間服裝店。1974年，“保羅·史密斯”品牌正式在諾丁漢創(chuàng)立。兩年之后，他第一次前往巴黎參加時裝周，發(fā)布了自己的設(shè)計系列。1993年，他涉足女裝領(lǐng)域，推出首款女裝，從此一發(fā)不可收拾地將產(chǎn)品線延伸至眼鏡、手表、鞋和筆。此外，史密斯還大玩跨界，不僅設(shè)計了滑雪板、單車、礦泉水，將彩色條紋畫上了HP的醬油瓶、JAGUAR汽車和MINI COOPER，甚至還畫上了家具和古董。他的設(shè)計樸實(shí)、簡單、自有一種自由的態(tài)度，正如常他掛在嘴邊的那句話：“我希望能給人以驚喜?！痹诩舨蒙?，他往往忠實(shí)于傳統(tǒng)，而非為了博得眼球而嘩眾取寵，或者一味采用奢華材料。他擅長于利用圖案、色彩搭配及在不經(jīng)意處的設(shè)計細(xì)節(jié)加入新鮮俏皮的元素，打破原有的沉悶，引人會心一笑。這也成為“保羅.史密斯”的品牌特色。

本次展覽向時尚愛好者展示了設(shè)計師的作品、私人藏品、數(shù)碼影像作品以及重要場景還原，包括史密斯的第一家服裝店、第一次參加巴黎服裝周的作品展示廳、辦公室、個人圖片收藏展和服裝作品展。

展覽由一個三立方米見方的小空間開始，這里仿造史密斯和那時的女友、現(xiàn)任太太寶玲鄧婭共同在諾丁漢拜厄德巷開設(shè)的第一家迷你服裝店，這家店當(dāng)時每周只營業(yè)兩天，史密斯利用剩余時間去夜校上課，向?qū)毩嵊懡?，系統(tǒng)學(xué)習(xí)裁剪。保羅一直認(rèn)為他從寶玲身上受益良多，這位英國皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生曾經(jīng)帶著斯密斯去巴黎觀看時裝展，讓完全沒有設(shè)計基礎(chǔ)的保羅明白品質(zhì)、比例、結(jié)構(gòu)的重要性，也讓他了解了服裝的設(shè)計剪裁制作過程。在寶玲的協(xié)日打下，保羅從那時候開始按照自己的想法進(jìn)行創(chuàng)作。

第二個空間的模仿對象是巴黎一間酒店的手工漆木間。1976年，保羅就是將這里作為他第—次參加巴黎時裝周的展示間，展示了他設(shè)計的六件襯衫、兩件短上衣、兩件無袖套衫。雖然當(dāng)時努力邀請媒體、客戶以及時尚界人士，但是，直到第四天下午四點(diǎn)才迎來了第一位到訪的客戶，簽下第一筆單，他的生意也就由此開張了。

第三個空間情景重現(xiàn)了史密斯的位于倫敦康文園的辦公室。如果說一個人的辦公室是他，她本人性格的具象延伸，那么從保羅的辦公室讀出的信息則是混亂的有趣、有序。辦公室的中間是一張會議桌，周圍是放滿了各種主題書籍的書架，從藝術(shù)類到廣告類。書架的頂上則堆滿了難以計數(shù)的小玩意。這些小玩意都是保羅在旅途中收集而來，或者是遍布全球的崇拜者郵寄給他的各色禮品。比如說，由保羅史密斯命名的“帕蒂·史密斯之角”就充斥著由他的一些知名音樂家、攝影師和詩人朋友們送給他的禮物。

在展覽的畫廊空間部分，墻面上呈現(xiàn)了不少藝術(shù)作品，均出自斯密斯私人收藏，其中不乏霍克尼、安迪·沃霍爾等大家之作，但是顯然，他之所以選擇這些作品不僅僅只是因?yàn)槠浒嘿F，還因?yàn)樗鼈儗λ杂刑貏e的意義。這些作品有固定的主題，包括幽默、愛的幻覺、迷幻的意象，整體效果相當(dāng)炫酷。另外一面墻上則布滿了各色攝影作品，中間是設(shè)計師本人的作品和個人收藏的照片，四周環(huán)繞著周圍圍繞著當(dāng)代時尚圈最炙手可熱的大攝影師馬里奧·特斯蒂諾和他的粉絲們發(fā)給他的圖片。保羅從11歲開始攝影，對于攝影的興趣顯然應(yīng)當(dāng)歸功于他的父親。作為攝影業(yè)余愛好者，保羅用他父親的第一臺相機(jī)拍攝他們的廣告、宣傳材料，也為一些雜志提供專用配圖。

當(dāng)然，來自父親哈羅德·史密斯的影響不僅僅只限于攝影。據(jù)史密斯介紹，老史密斯一向創(chuàng)意十足，而且總是有無數(shù)精彩的搞笑圖片?！八皇钱嫾?，也不是建筑師，但是他同樣具有這種藝術(shù)的自覺，也非常擅長溝通。他喜歡事物的疊加，作品具有非常的幽默感。”這是保羅.史密斯對父親的評價。2000年，父親去世之后，他出版了一本由父子倆共同完成的攝影作品集，題為《父與子》。這本書當(dāng)中有一張照片是年幼的史密斯坐在一張魔毯上飛躍布萊頓亭?！胺艑W(xué)剛剛回到家，看到家里花園里面放了一些木盒子，一張小毯子蓋在上面，營造出波紋的效果，還有一張大的床單貼在蘋果樹上。我的父親讓我坐在上面?！边@就是那張照片的拍攝過程。史密斯作品當(dāng)中蘊(yùn)藏的娛樂精神或者正來源于此。

此外，史密斯認(rèn)為，設(shè)計師必須要能夠在不同時刻體會到不同的感受，“去印度的旅途，一幅馬蒂斯的作品，北方靈歌……這些都能夠影響我?！甭眯袑λ淖髌沸纬梢财鹬豢商娲淖饔?。鑒于他的品牌專賣店早已全球開花，史密斯旅行頻繁自然也是順理成章，但是從展覽展示的圖片當(dāng)中我們可以了解到旅行本身對他而言是非常重要的靈感來源。他說，他也許只能在某一個地方呆二十四個小時，但是在這二十四小時當(dāng)中，他會安排比一般人更緊張的行程，逛街邊市場是他最常安排的活動。而他從世界各地收集而來的色彩與細(xì)節(jié)的成果幾乎貫穿整場展覽。

布滿彩色條紋迷你汽車、滑雪板、騎行巨大的兔子型垃圾桶……史密斯這些大膽有趣的跨界作品排成一列出現(xiàn)在展場當(dāng)中。在展覽接近尾聲的部分，來自史密斯檔案庫里的服裝以主題分組，分列在一條白色的走廊兩旁。這條走廊通向最后一個封閉式空間，這里上映著史密斯最近—次男裝展的影像資料。

展覽最終由一張巨大的便利貼劃上句點(diǎn)。便利貼上面寫著：每一天都是一個新的開始。史密斯介紹說，這部分的展示意圖是希望觀眾走到這部分的時候能夠有所收獲有所觸動，在看完展覽的第二天開始以全新的姿態(tài)投入生活。

DESIGN：請問您的處事哲學(xué)是什么？

保羅·史密斯：人生需要平衡，過猶不及。我的設(shè)計當(dāng)中有經(jīng)典款式，比如海軍藍(lán)的套裝、白色襯衫和藍(lán)色牛仔褲，也有更鋒銳、挑戰(zhàn)潮流的走秀款。關(guān)鍵是要‘有料’。

DESIGN：在英國，1960年代足一個合適開始進(jìn)人創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)的時間段嗎？

保羅·史密斯：我真的覺得在英國1960年代的是一個非常具有創(chuàng)造性的時期。我想這可能是人們已經(jīng)從世界大戰(zhàn)帶來的恐懼和壓抑當(dāng)中走出來了。生活在這段時間的年輕人大概要算是真正能夠無拘無束表達(dá)自我的第—代。但是，大概每個人都會覺得自己年輕的時候是最棒的時代，因?yàn)榇蠹叶际窃谀莻€時間段去經(jīng)歷一些令人興奮的事情，比如初戀、音樂會、離開父母獨(dú)自生活……

DESIGN：現(xiàn)在您有兩百多家店鋪遍布世界，您成功奧秘是什么？

保羅·史密斯：一定要腳踏實(shí)地，了解自己所處的行業(yè)，量入為出，并且謹(jǐn)慎認(rèn)真的成長。

我們從來不像公司一樣走回頭路，我們也從來不借錢，我們的辦公室電是自己的資產(chǎn)。我和我的太太最早是用存款創(chuàng)業(yè)，我們的公司也是一直都在有機(jī)地成長，現(xiàn)在僅僅在歐洲我們的員工早就已經(jīng)超過千名。大家喜歡我們的衣服，是因?yàn)槲覀儞碛幸痪€大品牌，也是因?yàn)槲覀兠磕甓紩ù髢r錢去做廣告。我們做好自己該做的，然后幸運(yùn)地贏得了大家的青睞，希望這一切可以持續(xù)。

現(xiàn)在有太多人在傳遞別人成功的消息。我們太過關(guān)注別人在做什么了——這位足球明星賺了多少錢，那個家伙又買了什么豪車。這些都是不必要的干擾。時尚與今天和明天有關(guān)。沒人在乎你的曾經(jīng)。人必須要有自知之明。

DESIGN：您覺得現(xiàn)在這一代年輕人跟老一輩在年輕的時候有什么不同？

保羅·史密斯：我有點(diǎn)擔(dān)心，因?yàn)槲矣X得他們把生活過得太像在執(zhí)行商業(yè)計劃了。幾乎都是在預(yù)想之中的老一套，不怎么靈活。好像大家都知道事情應(yīng)該怎么樣發(fā)展。但是在1960年代，我們就不會這樣。那時候的年輕藝術(shù)家總是會離開父母的視線，探索新世界。我們常常會說，“來吧，就這么干吧！管他呢！我們可以的！”

DESIGN：大牌設(shè)計師是不是應(yīng)該看起來很自我而且冷酷？在時裝界做一個“好人”是不是很難？

保羅·史密斯：我想如果我表現(xiàn)得酷一點(diǎn)，更強(qiáng)勢一些，也許會讓我的品牌跟別的一線品牌—樣。雖然我們也許都在同一條街上開店，但我不喜歡用這樣的方式來宣傳自己。我的公司其實(shí)反映了我的性格。很多年前，在日本，我去參加一個設(shè)計師新店開張聚會，這位設(shè)計師跟我說，我的行為方式看起來不像個設(shè)計師。他現(xiàn)在已經(jīng)退出時裝界了，我認(rèn)為他失敗的原因是他離他的顧客太遠(yuǎn)了。