摘要：戲劇性一般是屬于戲劇或者電影這類(lèi)藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)中很少提及，但是在室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中卻不能忽視戲劇性的存在。本文將“戲劇性”引入室內(nèi)設(shè)計(jì)中，通過(guò)先分析戲劇性的來(lái)源和概念，然后闡述其與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)，最后從不同的角度強(qiáng)調(diào)其重要性，旨在引起人們對(duì)戲劇性在室內(nèi)設(shè)計(jì)的重視，引出一種新的創(chuàng)意思維，同時(shí)希望對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì) 戲劇性 創(chuàng)意

1 戲劇性的含義

戲劇性一般是屬于戲劇藝術(shù)的提法，是把握戲劇藝術(shù)之根本特征的關(guān)鍵所在。對(duì)于“戲劇性”這一概念，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，頗有混淆。但是客觀總結(jié)而言，主要集中于兩種方面的理解。

一、文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性。這種理解又傾向于兩種不同的回答。第一層面的回答：戲劇性存在于人的動(dòng)作之中，戲劇性就是動(dòng)作性（戲劇是對(duì)人行動(dòng)的模仿，劇情盡可能付諸行動(dòng)演示給觀眾，而動(dòng)作是人內(nèi)心活動(dòng)的結(jié)果，內(nèi)心活動(dòng)的變化自然帶來(lái)動(dòng)作的戲劇性）；第二層面的回答：戲劇性來(lái)自人的意志沖突，普遍的說(shuō)法是“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲”。這兩個(gè)層面的回答說(shuō)明了戲劇性的來(lái)源，而一部完整的戲劇作品，其戲劇性具體體現(xiàn)的藝術(shù)特征可總結(jié)為三個(gè)方面：集中性、緊張性和曲折性。

二、舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性。這種理解認(rèn)為舞臺(tái)是將劇本通過(guò)舞臺(tái)演出給觀眾。它不同于文學(xué)作品的地方是需要舞臺(tái)這個(gè)物質(zhì)載體，那么其戲劇性藝術(shù)特征的體現(xiàn)，除了文學(xué)作品本身戲劇性的驅(qū)動(dòng)而繼續(xù)發(fā)揮張力，同時(shí)也有舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性，這種戲劇性總結(jié)而言有以下三個(gè)特征：第一是距離帶來(lái)的公開(kāi)性和凸顯性。第二是賦予表情、動(dòng)作以恰如其分的夸張性。第三是合乎規(guī)律的變形。

以上兩種戲劇性的解釋可以理解是從“戲劇性”的來(lái)源，說(shuō)明不同的藝術(shù)載體，“戲劇性”體現(xiàn)出不同藝術(shù)特征。而現(xiàn)在，人們對(duì)于“戲劇性”詞的理解一般則是強(qiáng)調(diào)其體現(xiàn)的直觀藝術(shù)特征。那么這種“戲劇性”的主要藝術(shù)特征有哪些？筆者認(rèn)為，我們?nèi)舨豢紤]“戲劇性”的來(lái)源，對(duì)現(xiàn)在“戲劇性”這個(gè)詞的理解，可以總結(jié)如下：變形、夸張、曲折性、沖突性。

2 戲劇性在室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的重要性

我們知道，不論是戲劇本身還是其他的藝術(shù)形式，如：電影、小說(shuō)、舞蹈等，沒(méi)有一個(gè)優(yōu)秀作品是缺乏戲劇性的。那么室內(nèi)設(shè)計(jì)也是不是如此？筆者看來(lái)，戲劇性對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作也同樣重要。

第一，戲劇性是吸引受眾的重要因素。室內(nèi)設(shè)計(jì)注重藝術(shù)和功能的結(jié)合，當(dāng)作品在功能上都很好的滿足了人們的使用，又通過(guò)什么去吸引受眾而令人印象深刻？那么，作品的藝術(shù)性此時(shí)就是重點(diǎn)。我們知道，不論是戲劇、電影、舞蹈、音樂(lè)等，藝術(shù)都是互通的，那么室內(nèi)設(shè)計(jì)在藝術(shù)上的訴求也是與之相同。而吸引觀眾的藝術(shù)作品沒(méi)有一個(gè)是缺少戲劇性的，比如歐美電影，歐美電影一直在年輕觀眾中備受青睞，因?yàn)槠鋭∏橥乔鄣模宋锝巧蔷哂袥_突性，場(chǎng)景效果是夸大給人震撼的。而這些都是“戲劇性”的藝術(shù)特征。室內(nèi)設(shè)計(jì)作品能吸引觀眾也是如此。例如首都博物館，走進(jìn)首都博物館，你能第一眼就被大堂左側(cè)一個(gè)巨大的銅器所吸引，這件巨大的青銅器皿貫穿了室內(nèi)與室外，即是建筑結(jié)構(gòu)也是室內(nèi)裝飾。其實(shí)設(shè)計(jì)師是將中國(guó)傳統(tǒng)的青銅器進(jìn)行大小夸張?zhí)幚?，造型加以提煉，用到建筑與室內(nèi)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，這本身就營(yíng)造了沖突，也就是戲劇性的體現(xiàn)。整個(gè)空間也因此讓人感覺(jué)不可思議，備受矚目。所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中，戲劇性的營(yíng)造能提高作品的吸引力。

第二，戲劇性是一個(gè)優(yōu)秀室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)該掌握的設(shè)計(jì)手法。奠定現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論基礎(chǔ)的包豪斯學(xué)校，其宗旨就是追求藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合。也就是說(shuō)設(shè)計(jì)師不同于藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師既要像個(gè)技術(shù)工人一樣懂得一定的技術(shù)、工藝，而且又要像藝術(shù)家一樣具備創(chuàng)新、個(gè)性的思維。那么從藝術(shù)家這個(gè)角度，一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師也要懂得怎么將戲劇性運(yùn)用到作品當(dāng)中。其實(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)師可以理解為小說(shuō)的作者或者電影的導(dǎo)演，室內(nèi)設(shè)計(jì)師的劇本是設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間，使用者體驗(yàn)過(guò)程就好比小說(shuō)或電影的故事情節(jié)，設(shè)計(jì)作品的主題就好比小說(shuō)或電影的名稱(chēng)。一個(gè)優(yōu)秀的作者會(huì)在小說(shuō)里營(yíng)造曲折、懸念的故事情節(jié)，利用夸張、排比、比喻等修辭手法將情感和沖突極致表達(dá)出來(lái)。那么室內(nèi)設(shè)計(jì)師呢？此時(shí)，造型、材質(zhì)、燈光、顏色、空間、體量等就好比小說(shuō)家筆下的文字，設(shè)計(jì)師也可以利用夸張，變形，營(yíng)造沖突等戲劇性的手法去譜寫(xiě)這篇獨(dú)特的小說(shuō)。一個(gè)優(yōu)秀的作者、導(dǎo)演、音樂(lè)家等都不會(huì)忽視戲劇性在作品中的作用，那么一個(gè)優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師也應(yīng)該如此。法國(guó)著名的設(shè)計(jì)師菲利普斯塔克，設(shè)計(jì)出很多優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品。他曾經(jīng)這么評(píng)價(jià)的自己的工作：我們的工作像一名電影導(dǎo)演，我必須講一個(gè)故事，而且要所有到訪者的腦海里留下深刻的記憶，感到震驚，刺激他們，給他們活力。

第三，戲劇性是衡量一個(gè)優(yōu)秀作品不容忽視的標(biāo)準(zhǔn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)作品優(yōu)秀與否，除了滿足很好的功能使用，同時(shí)也要讓人有深刻的情感體驗(yàn)。如果一個(gè)新設(shè)計(jì)后的室內(nèi)空間，受眾從初次進(jìn)去、體驗(yàn)、出來(lái)都沒(méi)有任何感情的波動(dòng)，可以認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)作品是平庸的。那么怎么能激起人們的情感，在作品創(chuàng)作中注入戲劇性無(wú)疑是一個(gè)很好的方法。著名的荷蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)師、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師馬塞爾萬(wàn)德斯在他作品中充滿了戲劇性，例如馬略卡島豪華別墅，采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合，有意營(yíng)造沖突，家具設(shè)計(jì)有意識(shí)夸大，造型上變形夸張，整個(gè)空間既沖突又和諧。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我非常想創(chuàng)造自己能想到的最美好的事物，之后注入更多的戲劇性和夸張感。這也是說(shuō)明他的作品為什么總讓人印象深刻的原因。所以?xún)?yōu)秀的作品不能忽視戲劇性的營(yíng)造。

3 室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中戲劇性的營(yíng)造

綜上所述，戲劇性在室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中發(fā)揮著不容忽視的促進(jìn)作用。那么，在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中怎么在作品當(dāng)中注入戲劇性，使作品更加令人印象深刻？這里，筆者總結(jié)了幾種營(yíng)造戲劇性的手法。

一、營(yíng)造沖突和矛盾。

正如電影一樣，電影戲劇性體現(xiàn)不僅是情節(jié)的曲折，同時(shí)也是人物角色個(gè)性要鮮明，人物關(guān)系要有沖突和矛盾。室內(nèi)設(shè)計(jì)若要有戲劇性，同樣在設(shè)計(jì)的元素上營(yíng)造沖突和矛盾。[圖一]是一個(gè)新穎的概念咖啡廳設(shè)計(jì)，也是全國(guó)高校比賽中的獲獎(jiǎng)作品。此作品矛盾和沖突營(yíng)造在于中式的青花瓷器和歐式吊燈的搭配，作者的意圖有意打破以前的推崇的和諧美，將東西文化元素進(jìn)行碰撞、沖突，去引導(dǎo)另外一種吸引受眾的方式。當(dāng)然，打破和諧，營(yíng)造沖突是一種比較冒險(xiǎn)的做法，因?yàn)槿菀壮霈F(xiàn)過(guò)猶不及導(dǎo)致破壞整體的效果。這里的歐式吊燈的小沖突，筆者認(rèn)為恰好是空間中亮點(diǎn)和點(diǎn)綴，給空間營(yíng)造一些戲劇性，給整個(gè)作品增加了吸引力。

二、營(yíng)造夸張。

夸張是通過(guò)客觀事物的現(xiàn)象作出超實(shí)際的擴(kuò)大、縮小或變異的表現(xiàn)。那么這種打破常規(guī)的變異也正是戲劇性的體現(xiàn)，這樣的處理能夠表達(dá)強(qiáng)烈的思想情感。[圖二]卡座設(shè)計(jì)，就是將原本以小工藝品形式存在的瓷器在形狀大小上進(jìn)行夸張?zhí)幚?，改變了現(xiàn)實(shí)生活中人與瓷器的關(guān)系，現(xiàn)在人在瓷器空間里使用瓷器的空間，人相對(duì)于瓷器變小了；而瓷器相對(duì)于人變大了，已不是人眼中常規(guī)的工藝品了。這種夸張?zhí)幚硪材芡癸@了作品的戲劇性。

三、營(yíng)造懸念和想象。

一個(gè)充滿戲劇性的作品必然會(huì)給人產(chǎn)生懸念和想象的空間，反過(guò)來(lái)在作品設(shè)計(jì)過(guò)程中去營(yíng)造懸念，去引導(dǎo)受眾去想象，自然也促進(jìn)作品戲劇性的生成。那么怎么去營(yíng)造懸念和想象，筆者認(rèn)為比較好的的方式是象征或抽象。[圖三]作品的大門(mén)設(shè)計(jì)給人無(wú)限的想象空間。作品將瓷器瓶口的部分打破、抽象，結(jié)合具體的功能，使之既滿足大門(mén)的使用，又給人似瓷非瓷的感覺(jué)，白顏色的純凈和墻磚的繁復(fù)形成強(qiáng)烈對(duì)比，讓人產(chǎn)生聯(lián)想和意外，增強(qiáng)了作品的戲劇性。

結(jié)論：

室內(nèi)設(shè)計(jì)追求藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合，所以如同其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，戲劇性在其中的作用都是不可忽視。在實(shí)際設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，不僅要重視戲劇性營(yíng)造在作品中的作用，而且要不斷去探索營(yíng)造戲劇性的方法，只有這樣，才可以使作品增加感染力，發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)意思維。