《晝》

《Day》

石膏人體處于三度空間的立體狀態(tài)，前后的縱深空間較大，具有近大遠小的透視變化。由于形體的相互遮擋，看不見胸部、臀部與手臂，如何把握輪廓、結(jié)構(gòu)、空間、明暗的相互關(guān)系，準(zhǔn)確地表現(xiàn)人體，這就需要對人體進行多方位、多角度的觀察與分析，才能透徹、準(zhǔn)確地理解對象，了解對象的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系。通過明暗對比，拉開對象各形體之間的空間距離，特別是小腿與臀部的前后關(guān)系，使其前后有序；通過虛實對比，表現(xiàn)對象各部分的主次關(guān)系，減少不必要的細(xì)節(jié)刻畫，使其主體更加突出，空間關(guān)系更明確。

《休息的赫拉克勒斯》

《Rest of Hercules》

對石膏人體的塑造刻畫首先在于對人體比例、結(jié)構(gòu)形態(tài)變化的把握，這需要樹立一個總體的觀念，由于人體生理結(jié)構(gòu)復(fù)雜，必須對各個局部形體進行概括與組合的研究。要注意頭部、胸廓和骨盆三大體塊的空間位置關(guān)系：頭部向左下方微傾，左肩高右肩低，右腳承重，因此骨盆右高左低。協(xié)調(diào)好人體各部分的位置關(guān)系，以及各形體在空間中形成的扭曲關(guān)系是準(zhǔn)確塑造這一石膏人體動態(tài)的關(guān)鍵。應(yīng)注意各關(guān)節(jié)的刻畫，使其結(jié)構(gòu)明確，如膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)；健碩的肌肉在刻畫中應(yīng)該有重點，如對胸大肌、腹直肌等的表現(xiàn)；另外要注意各肌肉和體塊之間的榫接關(guān)系，如胸大肌與三角肌。

《馬賽曲》

《Marseillaise》

整體與局部的關(guān)系、局部與局部的關(guān)系，既是觀察方法的問題，也是表現(xiàn)方法的問題，需要在觀察與思考中反復(fù)進行。在觀察對象時要縱覽對象的全體，要進行概括和取舍，才能整體地把握對象。在局部刻畫時，必須兼顧全局，突出主要的形體、減弱次要的部分，才不會受累于細(xì)節(jié)，顧此失彼?！恶R賽曲》的細(xì)節(jié)多，頭發(fā)、胡須的起伏大，對繁多的細(xì)節(jié)一定要進行歸納取舍，通過明暗對比、虛實對比，達到畫面各部分的和諧與統(tǒng)一。

《荷馬》

《Homer》

對象的細(xì)節(jié)越多，越要注意畫面的整體性。在把握整體形態(tài)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，如何對頭發(fā)和胡須進行刻畫，使其既能夠服從畫面整體結(jié)構(gòu)安排，又能得到生動細(xì)致的表現(xiàn)，是塑造這一石膏頭像的重點和難點。從正側(cè)面觀察石膏頭像，整個頭部形狀近似于一個橢圓球體，頭發(fā)與胡須相連形成近似的環(huán)狀，突出的部分是左側(cè)卷曲突起的頭發(fā)，它離視點最近，應(yīng)重點刻畫；下巴下面的胡須離視點最遠，則虛化處理。頭發(fā)和胡須上的小起伏很多，需要仔細(xì)觀察、比較、分析之后，通過強調(diào)、減弱等手法概括地表現(xiàn)出來。