摘 要 基層，是新聞報(bào)道永不枯竭的源頭活水。根據(jù)中共中央宣傳部等五部委在新聞戰(zhàn)線開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)的安排，2013年，中央電視臺(tái)各頻道全面開展“走轉(zhuǎn)改”宣傳報(bào)道，共派出記者5000余路深入廠礦社區(qū)、田間地頭“蹲點(diǎn)”采訪。他們“走下去”“沉下來”，用心靈傾聽百姓心聲、用雙腳展開田野調(diào)查、用鏡頭捕捉時(shí)代變遷……為觀眾奉獻(xiàn)接著基層“地氣”的、帶著記者情感體溫的新聞報(bào)道。2013年全年，央視總投入近15000人次，制作新聞5000余條，時(shí)長(zhǎng)達(dá)11968分鐘，專題節(jié)目3000余期，時(shí)長(zhǎng)達(dá)89164分鐘。央視通過《新聞聯(lián)播》、《朝聞天下》、《新聞30分》、《共同關(guān)注》、《東方時(shí)空》等重點(diǎn)新聞欄目播出“走基層”日常報(bào)道，深入打造《百姓心聲》、《蹲點(diǎn)日記》、《為人民服務(wù)新觀察》等固有專欄，并精心制作《庫爾賽轉(zhuǎn)場(chǎng)記》、《挺進(jìn)獨(dú)龍鄉(xiāng)》、《我看這一年》和《我們和父母之間》等多個(gè)特別報(bào)道和專題節(jié)目，有力推動(dòng)基層實(shí)際問題的解決，取得良好傳播效果。

關(guān)鍵詞 走基層 敘事 長(zhǎng)鏡頭 配音

央視良好傳播效果的實(shí)現(xiàn)，除了節(jié)目實(shí)行欄目固定化之外，還得益于新聞敘事語言的多方面改進(jìn)。

新聞敘事與文學(xué)或藝術(shù)敘事有著本質(zhì)的區(qū)別。文學(xué)或藝術(shù)敘事追求的是文學(xué)、藝術(shù)層次上的敘事及其效果。新聞根據(jù)的是它自身規(guī)律和敘事原則的要求，應(yīng)該在盡量排除主觀傾向的前提下，將新聞事實(shí)敘述出來，把最主要的新聞事實(shí)傳達(dá)給觀眾，讓觀眾去了解事實(shí)，并因此得出自己的結(jié)論。這就要求我們?cè)跀⑹轮幸M量避免主觀傾向，以免增加新聞事實(shí)之外的內(nèi)容，進(jìn)而影響到新聞的客觀性。豍

通俗來講電視新聞敘事就是以故事化的形式展現(xiàn)新聞素材，以特定的、適合的結(jié)構(gòu)重新整合時(shí)間與空間的關(guān)系。將復(fù)雜或單調(diào)的新聞事實(shí)以更加吸引觀眾的方式展現(xiàn)，挖掘人物的內(nèi)心情感，刻畫人物的個(gè)性，捕捉生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié)，使得新聞更通俗易懂，更好地拓展電視新聞的報(bào)道空間和形式。

這次央視《走基層》報(bào)道，在敘事技巧上，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、畫面敘事 真實(shí)長(zhǎng)鏡頭與戲劇鏡頭的交替使用

（一）長(zhǎng)鏡頭：真實(shí)反映現(xiàn)場(chǎng)

“長(zhǎng)鏡頭”一般是指相對(duì)于“蒙太奇”的一種拍攝手法，長(zhǎng)鏡頭注重客觀地還原真實(shí)場(chǎng)景，不壓縮所拍攝內(nèi)容與場(chǎng)景的時(shí)間和空間，是對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的客觀再現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。由于新聞?wù)鎸?shí)性是新聞的最基本的屬性，所以長(zhǎng)鏡頭敘事客觀的特性能很好地表現(xiàn)新聞?wù)鎸?shí)性。豎

電視作為大眾傳播媒介中的傳播主力軍，與報(bào)紙、廣播等媒體不同的地方，就在于電視既有畫面又有聲音，給新聞受眾以強(qiáng)烈的參與感與現(xiàn)場(chǎng)感，在當(dāng)今畫面為重要要素的傳播時(shí)代，電視憑著它聲畫兼具的特點(diǎn)，享受著得天獨(dú)厚的傳播優(yōu)勢(shì)。

在《走基層-皮里村蹲點(diǎn)日記》當(dāng)中，大量的長(zhǎng)鏡頭連續(xù)運(yùn)用，使得整個(gè)新聞充滿真實(shí)感。當(dāng)記者跟著馬爾洋鄉(xiāng)書記艱難的翻越懸崖峭壁的時(shí)候，鏡頭跟著記者的節(jié)奏搖晃，給受眾一種自己在努力攀爬峭壁的感覺，可以說是記者看到了什么，受眾就看到了什么，這時(shí)候新聞?wù)鎸?shí)性得到了充分的體現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使得新聞受眾能客觀、真實(shí)、全面的了解事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。，記者拍攝了書記和娃娃們?cè)诤铀型倪^和在懸崖上攀爬的時(shí)候，記者把鏡頭從左搖到右，展現(xiàn)河兩岸懸崖峭壁的全貌。這時(shí)候也許記者有自己的想法，比如給某個(gè)人一個(gè)特寫等等，但是其他人的情況就不會(huì)被拍下了，所以記者的這個(gè)長(zhǎng)鏡頭把全部人都拍了下來，讓受眾自己去體會(huì)，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭用得恰到好處，可以說是把長(zhǎng)鏡頭“多義”的特性充分發(fā)揮出來，這樣給受眾的感覺不是某一個(gè)人的行路難，而是上學(xué)路上領(lǐng)導(dǎo)、孩子和家長(zhǎng)們大家的行路難，這樣的長(zhǎng)鏡頭拍攝不會(huì)拔高和忽略任何一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)和孩子。記者在合適的時(shí)機(jī)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，基本上還原了當(dāng)時(shí)的情況，取得了很好的傳播效果。但是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也是受客觀條件限制，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的前提是新聞時(shí)間足夠長(zhǎng)，在短消息中則不適合長(zhǎng)鏡頭。否則就會(huì)顯得新聞乏味、枯燥和冗長(zhǎng)。

（二）特寫：突出要點(diǎn)、強(qiáng)化情緒

“特寫鏡頭”也是一種影視語言形式，特寫鏡頭一般把人或者物從周圍物體中強(qiáng)調(diào)出來。他可以細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情或者事物的細(xì)節(jié)，把人物在某一瞬間的心靈信息或者事物的特性通過細(xì)節(jié)傳達(dá)給觀眾。特寫鏡頭有較強(qiáng)的主觀色彩和情緒色彩，容易給人視覺上、心理上的強(qiáng)烈感染。豏

在電視新聞中，特寫鏡頭運(yùn)用得當(dāng)會(huì)有意想不到的震撼人心的力量，特寫鏡頭一般會(huì)把人的面部表情或者事物的細(xì)部放大，讓觀眾通過人臉的表情或者被放大的事物細(xì)部來解讀人內(nèi)心深處最本質(zhì)的想法和事物的走向。豐如在《走基層-北京同仁醫(yī)院蹲點(diǎn)日記》中，對(duì)大量票販子的特寫鏡頭，鏡頭對(duì)著其中一個(gè)，票販子驕傲的說：“市面上百分之九十五的掛號(hào)票都在票販子手里。你們?cè)趺磽尩玫?，網(wǎng)上預(yù)約我們有外掛?！庇涗浟似必溩邮鼙娖痹闯渥愕淖园帘砬?。同時(shí)還有票販子自吹在北京住著一套“很便宜”的二室一廳的房子，這些錢的來源都是販賣專家們門診的掛號(hào)票得來。

同時(shí)記者也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些辛苦熬夜排隊(duì)的病人們，病人們臉上的神情顯得十分焦急，紛紛訴說排了兩三天都沒有掛上專家的門診號(hào)。一張十幾塊的掛號(hào)票被票販子炒到幾千塊。病人們焦急卻排不到票，而票販們卻為了經(jīng)濟(jì)利益不擇手段。這更加突出了醫(yī)院、醫(yī)生、病人與票販之間的矛盾。也深化了這篇報(bào)道所要表述的主題。

二、聲音敘事 真實(shí)反映現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí)補(bǔ)充畫面信息

《走基層-皮里村蹲點(diǎn)日記》和《走基層-北京同仁醫(yī)院蹲點(diǎn)日記》都是鏡頭簡(jiǎn)單剪輯而成的，給人以強(qiáng)烈的“現(xiàn)場(chǎng)感”。假如這些畫面沒有聲音，那么電視新聞的“現(xiàn)場(chǎng)感”將會(huì)大打折扣。在《走基層-皮里村蹲點(diǎn)日記》這個(gè)片子當(dāng)中，河流湍急流淌聲、群眾們的同期聲、娃娃們尖叫聲、記者跟隨攀爬峭壁時(shí)急促的呼吸聲，都是構(gòu)成這個(gè)電視新聞?wù)鎸?shí)感的重要因素。

電視是聲音和圖像畫面合一的媒體，是由畫面和聲音兩大敘事符號(hào)組成的，電視的畫面敘事能力固然強(qiáng)大，但有時(shí)候畫面敘述不到位的情況下，還需要聲音幫助補(bǔ)充。聲音和新聞畫面相得益彰，才能達(dá)到更加好的傳播效果。

（一）同期聲：增加真實(shí)感和感染力

《走基層-皮里村蹲點(diǎn)日記》的幾段同期聲：

書記：她主要是家里買不起鞋子，到縣里給她買兩雙鞋子，腳后跟昨天看都破了。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生：摔倒以后他（小男孩）就被那個(gè)懸崖夾了，夾了之后，一個(gè)指甲去掉了。

鄉(xiāng)長(zhǎng)：慢點(diǎn)！慢點(diǎn)！慢點(diǎn)！那五個(gè)人下來咱們?cè)龠^，往下掉石頭危險(xiǎn)。

僅僅三段同期聲，但是給人的震撼是千言萬語難表達(dá)的，記者深入喀什馬爾洋鄉(xiāng)的皮里村，用攝像機(jī)記錄下了孩子們的艱辛上學(xué)路，拍攝到的震撼人心的畫面，再加上同期聲，所以播出之后對(duì)觀眾產(chǎn)生的效果不言而喻，不但真實(shí)而且可靠，是的觀眾們了解到皮里村孩子們上學(xué)的艱難各方開始伸出援手想要幫助皮里村的孩子們。

所謂的“同期聲”最早來源于電影，是指演員的聲音不是后期在錄音棚完成的，是在拍攝的時(shí)候就同步錄音。運(yùn)用到電視新聞中是指記者在采訪攝錄畫面的同時(shí)，記錄下現(xiàn)場(chǎng)的聲音或者是采訪聲。同期聲有一下幾個(gè)公認(rèn)的優(yōu)點(diǎn)：

在電視新聞中同期聲的運(yùn)用能增加節(jié)目的真實(shí)感、感染力貼近與觀眾的距離。同期聲的運(yùn)用對(duì)電視新聞的重要性，記者對(duì)同期聲的運(yùn)用和把握是非常重要的，因?yàn)楫?dāng)記者對(duì)新聞人物進(jìn)行采訪時(shí)，被采訪者當(dāng)時(shí)的心情、感覺、肢體等等都會(huì)對(duì)同期聲產(chǎn)生影響。傳播學(xué)理論認(rèn)為，人們對(duì)傳播信息的信任程度與傳播層次成反比，傳播信息被轉(zhuǎn)述層次越多，其信任度的損失就越嚴(yán)重，可信性就差；傳播的信息傳遞層次越少，可信性就越強(qiáng)。而且信息傳播的可信性與信源的權(quán)威性成正比，信源越有權(quán)威，觀眾越是相信。在新聞事件中，權(quán)威信息源就是新聞事件的當(dāng)事人或目擊者，通過同期聲讓當(dāng)事人或目擊者現(xiàn)身講述，會(huì)提高觀眾對(duì)新聞傳播的信任感，增加新聞的真實(shí)性，從而擴(kuò)大觀眾接受新聞信息的效果。豑聲音的傳播效果是畫面不能比擬的，聲音是人類進(jìn)行溝通的最基本的橋梁，拉近電視與觀眾的心理距離。電視新聞的同期聲運(yùn)用是十分廣泛的，新聞?dòng)浾咭浞诌\(yùn)用同期聲，發(fā)揮出電視新聞的傳播魅力。

（二）敘事聲音：補(bǔ)充畫面信息

《走基層-皮里村蹲點(diǎn)日記》開頭，記者以旁白加人物同期的方式給觀眾們展現(xiàn)了一個(gè)冰川峽谷間，皮里村的孩子們難以靠獨(dú)自一人爬過大山上學(xué)的情境。有時(shí)一個(gè)馬爾洋河的特寫鏡頭除了展現(xiàn)湍急的水流外，其它因?yàn)楸ㄈ谘┒浯坦堑臏囟?，水面下高低不平的亂石只能通過記者的敘述得知。這個(gè)敘述是對(duì)畫面不能完全展現(xiàn)當(dāng)情況的一個(gè)補(bǔ)充，讓觀眾更加仔細(xì)地了解到上學(xué)不只是湍過一條河這么簡(jiǎn)單。

《走基層-北京同仁醫(yī)院蹲點(diǎn)日記》的開頭導(dǎo)語是這樣的：“在北京同仁醫(yī)院，每天九千多人的門診當(dāng)中，有將近一半的病人是沖著眼科去的。大部分都是在地方解決不了的疑難雜癥，有的患者來的時(shí)候，手里握著一張紙條，上面只有一個(gè)醫(yī)生的名字，聽說這個(gè)人是治好他眼睛的唯一希望。這些患者就是帶著這樣急迫的心情，千里迢迢趕到了北京同仁醫(yī)院，然而在一些不法分子的眼里，患者治病的迫切需要，卻成了他們?cè)丛床粩嗟纳虣C(jī)，迫切需要治療的患者成了待宰的羔羊?！?/p>

這樣簡(jiǎn)單直接的概括式導(dǎo)語，是播音員大概敘述出整個(gè)新聞所要播報(bào)的內(nèi)容，然后再播報(bào)出一些細(xì)節(jié)，后面接著播出新聞畫面。這段導(dǎo)語過后接著就是北京同仁醫(yī)院門口比春運(yùn)還熱鬧的排隊(duì)掛號(hào)情景。這樣一來，觀眾就能很好了解一個(gè)事件的大概，前因后果在后面的片中將會(huì)慢慢展現(xiàn)開來。這比一上來直接接新聞，使觀眾更好的理解信息和新聞。

三、文字配音 串聯(lián)圖像的同時(shí)豐富畫面的意義

朱普在《電視新聞學(xué)》電視新聞寫作中指出電視新聞主要是指文字稿的寫作。“它對(duì)圖像語言起解說、補(bǔ)充的作用，對(duì)圖像語言有著串聯(lián)、提示、豐富的意義豒?！毙侣勚械拈L(zhǎng)鏡頭、特寫鏡頭、同期聲、記者采訪只是零散的新聞素材，需要?jiǎng)?chuàng)作者把他們串起來，形成一條有邏輯、有條理的電視新聞。文字稿是一個(gè)電視新聞的基礎(chǔ)，打好了基礎(chǔ)，才能創(chuàng)作好的電視新聞，文字稿關(guān)系著一個(gè)新聞的成敗。

四、串聯(lián)圖像關(guān)系 推動(dòng)敘事節(jié)奏

《走基層· 我在基層當(dāng)干部》中，有一段文字稿這樣寫：

夜深了，睡不著覺的陳家順很清楚，從老鄉(xiāng)們走出家門的那一刻起，他身上的責(zé)任就重了起來。其實(shí)，對(duì)這些鄉(xiāng)親們來說，旅程才剛剛開始。陳家順給每個(gè)老鄉(xiāng)都留了電話，好讓他們隨時(shí)向他求助。那么，誰會(huì)打來第一個(gè)電話呢？電話那邊，會(huì)有什么事呢？陳家順曾被人們稱為\"臥底局長(zhǎng)\"。那么他到底在哪里\"臥底\"？想要打探什么樣的信息？這些信息對(duì)農(nóng)民工又意味著什么呢？請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注陳家順和農(nóng)民工的故事。

從上面的材料可以看出，文字稿對(duì)整個(gè)電視新聞還起著一種串聯(lián)的作用，這種串聯(lián)加快了電視新聞的敘事節(jié)奏。一般來說，每到播音員播文字稿的時(shí)候，都是情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者是整個(gè)敘事框架敘述最重要的部分。考慮到電視轉(zhuǎn)瞬即逝的傳播特點(diǎn)，文字稿必須寫的清晰流暢、邏輯性要強(qiáng)，框架清楚。并且句子當(dāng)中不要用代詞來代替名字，容易引起觀眾思維混亂。

五、理解畫面含義的同時(shí) 提升事件的意義

眾所周知，廣播是依靠聲音作為傳播介質(zhì)的媒體平臺(tái)，加入廣播沒有了聲音，那么信息的獲取將會(huì)是零。電視作為一個(gè)聲畫結(jié)合的媒體平臺(tái)，假如電視節(jié)目只有畫面而沒有聲音，那么觀眾還能從中獲取多少的信息呢？國(guó)內(nèi)一名學(xué)者對(duì) 100 個(gè)新聞聯(lián)播片段關(guān)掉聲音進(jìn)行觀看，最后看懂的只有 7%，豓說明聲音對(duì)一個(gè)新聞的重要性。

電視和廣播媒體都有一個(gè)共性——那就是聲音的轉(zhuǎn)瞬即逝。聽廣播的時(shí)候一不留神或者是廣播的內(nèi)容稍有復(fù)雜，聽眾就會(huì)錯(cuò)過內(nèi)容或者是理解不了含義。電視也有這個(gè)缺點(diǎn)，所以說對(duì)電視文字稿的寫作來說，必須要尊重電視新聞傳播的客觀規(guī)律來進(jìn)行。只有這樣才能夠更好更容易地讓觀眾接受。

在《走基層· 我在基層當(dāng)干部》當(dāng)中，新聞導(dǎo)語的文字稿是這樣寫的：

“在中國(guó)城鄉(xiāng)基層單位，成千上萬的干部，辦公室就是田間地頭，汗水和老百姓一起流，幸福感來自農(nóng)民致富，成就感來百姓點(diǎn)頭。用全部的辛勞和智慧，改變基層面貌，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。今天介紹一位被稱作是\"招工局長(zhǎng)\"的陳家順，他是云南曲靖市沾益縣人力資源和社會(huì)保障局副局長(zhǎng)，專門負(fù)責(zé)縣里的勞務(wù)輸出。本臺(tái)記者春節(jié)前后跟隨他走村入戶，記錄了他從招工宣傳動(dòng)員到送農(nóng)民進(jìn)工廠的全過程。”

從這段導(dǎo)語的文字稿中，我們可以看出這段稿子簡(jiǎn)單明了的介紹了表現(xiàn)人物和他的主要事跡的同時(shí)，將一個(gè)簡(jiǎn)單的干部命運(yùn)提升到中國(guó)廣大城鄉(xiāng)基層單位的普遍意義之上，升華了片子的主題，點(diǎn)明了片子的現(xiàn)實(shí)意義。

央視《走基層》節(jié)目的這種敘事手法，由于表達(dá)生動(dòng)，如臨其境，不僅貼近民生，汲取了基層群眾心愿訴求，挖掘并推動(dòng)解決百姓生活中的困難，而且取得了良好的收視率，僅央視春節(jié)期間， “新春走基層”、“新春看變化”等多檔新聞特別節(jié)目收視率增幅達(dá)到35%以上，而其它《走基層》報(bào)道也取得了很好的社會(huì)效應(yīng)和收視效果。

注釋：

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廖艷君.新聞報(bào)道的語言學(xué)研究：消息語篇的銜接的連貫[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)文學(xué)院，2004.

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沃納·賽佛林，小詹姆斯·坦卡德.傳播理論起源、方法、應(yīng)用[M].郭鎮(zhèn)之譯.北京：華夏出版社，2000.

（作者單位：杭州電視臺(tái)綜合頻道）