摘要：納米科技是21世紀(jì)最重要的科技產(chǎn)業(yè)革命之_，其成果滲透到人們生活的方方面面，納米藝術(shù)也隨之誕生。本文從科學(xué)層面和藝術(shù)層面探討了納米藝術(shù)的審美特征并分析了制約其發(fā)展的因素，對納米藝術(shù)快速穩(wěn)步的發(fā)展起到—定的促進作用。

關(guān)鍵詞：納米藝術(shù) 審美特征 發(fā)展制約

納米科技涉及諸多學(xué)科領(lǐng)域，其科學(xué)研究成果也逐步滲透到了人們生活的方方面面。社會的多元化發(fā)展使得人們在享受科技帶來的物質(zhì)生活的同時，更加注重精神層面的享受，對生活的周遭有著美的訴求。因此，科學(xué)家與藝術(shù)家們開始有意或無意的發(fā)現(xiàn)科學(xué)領(lǐng)域蘊含的藝術(shù)美，試圖認(rèn)識和理解科學(xué)內(nèi)涵并提取其中潛在的藝術(shù)美，然后綜合運用藝術(shù)手段，創(chuàng)造出具有審美價值的作品。正是科學(xué)家與藝術(shù)家們這樣的反復(fù)探索與實踐催生了一門嶄新的藝術(shù)形式一一納米藝術(shù)。對納米藝術(shù)創(chuàng)作的審美特征進行探討，能夠在這項藝術(shù)形式發(fā)展的初期，從一定程度上杜絕一些披著納米科技外衣、粗制濫造的偽納米藝術(shù)作品擾亂公眾視野，誤導(dǎo)公眾等不良現(xiàn)象，促進納米藝術(shù)健康和諧的發(fā)展。

1 納米藝術(shù)

納米藝術(shù)雖然是近年來興起的一門藝術(shù)形式，但其源頭可以追溯到十八世紀(jì)三十年代第一臺投射電子顯微鏡的誕生，此后一系列電子顯微設(shè)備的發(fā)明為納米藝術(shù)的形成與發(fā)展提供了強有力的物質(zhì)技術(shù)保障。納米藝術(shù)是“小”的藝術(shù)，卻擁有強大的藝術(shù)生命力，展示出獨特的審美價值，它與傳統(tǒng)藝術(shù)形式在素材選取、創(chuàng)作過程和技術(shù)手段上都有著明確的分界。納米藝術(shù)既植根于納米科技又成為一門獨立的藝術(shù)，它是科學(xué)與藝術(shù)不斷交融與碰撞的產(chǎn)物，深層次地揭示了科學(xué)與藝術(shù)的同源性?，F(xiàn)代社會中的藝術(shù)已經(jīng)不再是藝術(shù)家的個人行為，也不僅僅停留在精神層面上，它已經(jīng)隨著社會的發(fā)展轉(zhuǎn)向為一種群體活動，有著更加廣泛參與度與影響力，納米藝術(shù)的創(chuàng)作者從科學(xué)領(lǐng)域到藝術(shù)領(lǐng)域，它的年輕與活力正隨著納米科技的發(fā)展散播開來。

2 納米藝術(shù)創(chuàng)作的審美特征

納米藝術(shù)真正走進公眾視野已經(jīng)有近十年的時間，期間越來越多的納米主題的藝術(shù)和設(shè)計作品紛紛問世。目前比較常見的納米藝術(shù)作品大致分為兩類，一類是原汁原味的納米尺度的藝術(shù)作品，這類作品大多是科學(xué)家在實驗室里借助電子顯微設(shè)備，通過實驗有意創(chuàng)作或者偶然發(fā)現(xiàn)的；另一類是通過各種設(shè)計手法再現(xiàn)或者表現(xiàn)納米尺度下的物象，其藝術(shù)表現(xiàn)形式有裝置、繪畫、建筑、攝影、平面設(shè)計等等。表現(xiàn)形式的多樣化促進了納米藝術(shù)的快速發(fā)展，而這些納米藝術(shù)作品存在共同的審美特征。納米藝術(shù)發(fā)展之快，致使納米藝術(shù)的理論體系已逐步形成，但是納米藝術(shù)又是如此“年輕”，許多相關(guān)的術(shù)語、定義與內(nèi)涵都尚未確定。筆者對現(xiàn)有納米藝術(shù)理論和納米藝術(shù)作品進行分析，嘗試歸納出四點納米題材藝術(shù)創(chuàng)作的審美特征。

2.1納米藝術(shù)審美的藝術(shù)性

納米藝術(shù)作品需要給人以“美”的感受，而作品的藝術(shù)性能夠滿足觀者對美的需求?！懊朗鞘裁矗俊边@個問題在中國傳統(tǒng)美學(xué)中有著深刻的理解，中國傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為“美”在意象，審美活動就是在物質(zhì)世界以外構(gòu)建一個情與景交融的意象天地。如Palette Studio的裝置作品《水調(diào)——墨韻》，該作品受纏繞納米管狀晶體的啟發(fā)，用透明的膠管，根據(jù)墨分五色的原理，注入五個層次的墨水進行漸變，透疊，交叉，從而構(gòu)成一個抽象水墨裝置，墨色層層漸染，交織纏繞在一起，頗有意蘊?？茖W(xué)家和藝術(shù)家利用科學(xué)或藝術(shù)的創(chuàng)作手段，將艱深的科學(xué)圖譜、概念、數(shù)據(jù)等等轉(zhuǎn)變成具有藝術(shù)性的納米藝術(shù)作品，使觀者能夠產(chǎn)生愉悅的心理刺激和精神上的共嗚。然而事實上，最初的多數(shù)科學(xué)圖譜，微觀圖像等科學(xué)產(chǎn)物都不能給人以美的感受，需要科學(xué)家和藝術(shù)家從中挖掘美的因子，并遵從傳統(tǒng)觀念下的審美需求，營造美好的、愉悅的、積極的意象，從而達到作品呈現(xiàn)藝術(shù)美的目的。

2.2納米藝術(shù)審美的從屬性

反映微觀世界是納米藝術(shù)的一大特色，同時也是該門藝術(shù)的重要魅力之一。人們對微觀世界認(rèn)知的渴望，以及對微觀世界美的追求，使得這門藝術(shù)一出現(xiàn)便受到了科學(xué)家和藝術(shù)家們的熱捧。早在1959年，美國物理學(xué)家，諾貝爾獎獲得者費曼就在—次演講中，做出了驚世的預(yù)言：“至少以我來看，物理學(xué)的規(guī)律不排除一個原子、一個原子地制造物品的可能性?！睍r至今日，在眾多科技工作者的努力下，人類已經(jīng)邁入納米時代，窺探微觀世界的“小”的夢想已經(jīng)變成現(xiàn)實。實驗室里的拍攝到的微觀圖像，大部分是不具備藝術(shù)價值的，他們談不上美，還有一小部分需要被人發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過藝術(shù)處理后，才能形成美的納米藝術(shù)作品。但無論創(chuàng)作后的納米藝術(shù)作品是造型美、色彩美還是材料美，都必須反映“美”的微觀世界，并對蘊含的科學(xué)含義加以適當(dāng)說明或者藝術(shù)闡釋。納米藝術(shù)雖然逐漸發(fā)展成為一門獨立的藝術(shù)形式，但是其實質(zhì)內(nèi)涵是緊緊從屬與納米科技的。這種從屬1生應(yīng)該被科學(xué)家和藝術(shù)家們所重視，因為如果沒有明確的納米科技主題作為支撐，那么再多的附加，也不具有任何意義。

2.3納米藝術(shù)審美的科學(xué)性

美在不同對象上存在著巨大的差異性。對于科學(xué)領(lǐng)域而言，美的呈現(xiàn)在于客觀、嚴(yán)謹(jǐn)和理性，虛有其表，外觀漂亮的科學(xué)沒有人會贊美它是美的。而藝術(shù)卻是感性和主觀的，藝術(shù)創(chuàng)作本來就是充滿著情感色彩的活動，如果沒有情感作為內(nèi)在動力就不可能有美的藝術(shù)創(chuàng)造。那么，納米題材的藝術(shù)作品必定會包含著藝術(shù)家個人的情感因素，同時也應(yīng)該含有一定的科學(xué)因素在內(nèi)。這就需要藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，保持理性的一面，清楚地認(rèn)識所選取的納米科技元素的真正內(nèi)涵，在賦予這些科學(xué)數(shù)據(jù)或者圖譜全新美學(xué)解釋的同時，也正確地傳達出原始科技內(nèi)涵，因為當(dāng)這樣的藝術(shù)作品展現(xiàn)在觀者眼前時，它不僅僅是藝術(shù)家對情感的抒發(fā)的一種途徑，還是對科學(xué)的尊重與宣揚。

2.4納米藝術(shù)審美的創(chuàng)新性

納米藝術(shù)本身一直是伴隨著創(chuàng)新而迅速發(fā)展的?？v觀納米藝術(shù)的發(fā)展史，眾多可視化工具的發(fā)明讓納米藝術(shù)得以綻放光彩，這正是科技的發(fā)展帶動了藝術(shù)的創(chuàng)新。在這里，創(chuàng)新作為一種審美的特征被提出，其內(nèi)涵表現(xiàn)為三個方面。第一，內(nèi)容與情感的創(chuàng)新。從傳統(tǒng)文化中尋找靈感是對歷史的一種感悟，那么從前沿科技領(lǐng)域中尋找靈感便是對未來的一種探索。納米藝術(shù)所反映的微觀世界從內(nèi)容上符合了現(xiàn)代人求新求異的心理需求，而藝術(shù)家們在對納米尺度的物象進行詮釋時的主觀情感也會有別于傳統(tǒng)；第二，創(chuàng)作手段的創(chuàng)新。與傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作手段不同，納米藝術(shù)不再使用畫筆、紙張、顏料等傳統(tǒng)工具進行創(chuàng)作活動，而是由現(xiàn)代納米技術(shù)設(shè)備取而代之。例如創(chuàng)作納米畫，一般可以采用掃描探針顯微鏡技術(shù)、光刻技術(shù)等，這些技術(shù)手段可以在納米尺度下操縱物質(zhì)，使其按照操作者的想法移動、排列或者組合等。第三，創(chuàng)作對象的創(chuàng)新。常見的創(chuàng)作對象有人物、動物、自然等，而在微觀物質(zhì)世界里，宏觀的物質(zhì)形象規(guī)律已經(jīng)消失，剩下的是獨特的形態(tài)結(jié)構(gòu)，正是這種形態(tài)上的顛覆給予了藝術(shù)家們的創(chuàng)作空間。

3 納米藝術(shù)的發(fā)展制約

納米藝術(shù)發(fā)展至今擁有了許多優(yōu)秀的成果，可是相對與其他藝術(shù)形式而言，它的發(fā)展仍然存在著諸多的現(xiàn)實問題。對制約其發(fā)展的因素進行分析，能夠有效推動納米藝術(shù)更快地前進。

3.1納米藝術(shù)理論不完善

納米藝術(shù)發(fā)展時間短，導(dǎo)致理論體系不完善。在世界范圍內(nèi)，許多國家都有舉辦納米藝術(shù)活動，例如從2008年開始，Rice大學(xué)Smalley納米科技研究所在Nanotox公司贊助下每年舉辦一次“NanoArt”圖像大賽，而蘇格蘭《NANO》雜志設(shè)置了“Nanoart”專欄，每期刊物上都增加了對一件納米藝術(shù)作品的評述。但是整體而言，納米藝術(shù)真正發(fā)展只有近十年的時間，因此仍然處于一個比較初級的研究階段，需要長期的、大量的納米藝術(shù)實踐活動來探討和形成完整的納米藝術(shù)理論體系。

3.2技術(shù)設(shè)備普及范圍小

目前納米技術(shù)設(shè)備的普及范圍仍然很小。人們通過成像工具窺探到微觀世界是開展納米藝術(shù)創(chuàng)作活動的第一步，雖然已經(jīng)有一部分藝術(shù)家們與科學(xué)家合作，創(chuàng)作了優(yōu)秀的納米藝術(shù)作品，然而不得不承認(rèn)，例如掃描顯微鏡、原子力顯微鏡等先進科學(xué)設(shè)備主要的使用者還是實驗室里的科學(xué)工作者。那么進行納米尺度的藝術(shù)創(chuàng)作目前來說仍然是極小范圍的活動。

3.3納米科技和納米藝術(shù)普及率低

納米科技普及率較低，制約了納米藝術(shù)的全面發(fā)展。納米科技作為當(dāng)今的前沿科技，許多客觀因素使得大眾對它的認(rèn)知與理解還處于非常表面的階段，這導(dǎo)致了大眾對納米科技的催生物納米藝術(shù)知之甚少或者根本沒有任何了解。作為審美活動的主體，人的因素在藝術(shù)發(fā)展中是至關(guān)重要的，讓納米藝術(shù)與其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式一樣在普通大眾之間傳播是發(fā)展納米藝術(shù)的良好途徑。

4 結(jié)語

納米藝術(shù)作為一門新興的藝術(shù)形式，其發(fā)展受到科學(xué)界與藝術(shù)界的共同關(guān)注，并代表了科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合。對納米藝術(shù)審美特征的探索，幫助大眾理性的、正確的欣賞納米藝術(shù)作品，并對藝術(shù)家和科學(xué)家們的納米藝術(shù)創(chuàng)作活動提出了美的要求，對提高納米藝術(shù)作品的質(zhì)量，完善納米藝術(shù)理論體系有著積極的促進作用。而分析制約納米藝術(shù)發(fā)展的因素，揭示加快納米藝術(shù)發(fā)展的有效途徑。