摘要：追溯裝飾性詞匯的歷史淵源，探究其在藝術(shù)設(shè)計歷史進程中的發(fā)展變化及對現(xiàn)代書籍設(shè)計的影響。通過觀察總結(jié)，概括出裝飾性詞匯在書籍的形態(tài)設(shè)計中、書籍的材質(zhì)肌理選擇上、書籍的封面設(shè)計中及書籍的版式設(shè)計中的具體應(yīng)用，淺析裝飾性詞匯如何應(yīng)用于書籍設(shè)計中。通過對裝飾性詞匯在書籍設(shè)計中具體應(yīng)用的總結(jié)，進一步地證實了裝飾性詞匯對于書籍設(shè)計的重要性。

關(guān)鍵詞：裝飾性詞匯 書籍設(shè)計 視覺感受

一 裝飾性詞匯的功能

裝飾性詞匯在我們生活中隨處可見。在繪畫中、建筑中、商業(yè)廣告中、書籍設(shè)計中都能找到服務(wù)于它們的裝飾性詞匯。裝飾性詞匯的運用可以提高設(shè)計作品的美感，可以增強設(shè)計作品中的協(xié)調(diào)性，甚至可以增加作品的視覺沖擊力。

瑞士著名的美學(xué)家和藝術(shù)史學(xué)家海因里希.沃爾夫林曾說：“美術(shù)史主要是一部裝飾史。繪畫的模仿是從裝飾發(fā)展來的?！睕]有藝術(shù)家對裝飾的理解、認(rèn)識和運用，世界各地的藝術(shù)流派也不會發(fā)生變革與發(fā)展，可見“裝飾性”對藝術(shù)發(fā)展史的重要性。

作為藝術(shù)形式的衍生品一書籍設(shè)計也離不開裝飾性詞匯。在書籍的形態(tài)設(shè)計、版式設(shè)計、色彩運用中，裝飾性詞匯都為其添上了濃墨重彩的一筆。

二 裝飾性詞匯的歷史淵源

早在遠古時期，裝飾性的詞匯就出現(xiàn)在當(dāng)時人們的生活中。上溯到舊石器時代，在山頂洞人的生活中出現(xiàn)了許多所謂的“裝飾品”：“裝飾品中有鉆孔的小爍石、鉆孔的石珠、穿孔的犬齒等等?！边@是人類生活中最初的裝飾性詞匯的出現(xiàn)，除了生活用品出現(xiàn)了裝飾性的功能，在歐洲洞穴壁畫上也發(fā)現(xiàn)了裝飾性的巫術(shù)禮儀圖騰，人們越來越重視裝飾性詞匯的應(yīng)用，也開始把裝飾性詞匯運用到藝術(shù)的各個領(lǐng)域。

從原始圖騰到器物上的各種紋飾到繪畫中的具有裝飾新的線條、色彩再到建筑中的裝飾元素，裝飾性詞匯在歷史的長河中發(fā)展了近八千年的時間。直至今天，裝飾性詞匯不僅僅屬于藝術(shù)繪畫作品，它被更廣泛地應(yīng)用到了現(xiàn)代設(shè)計中，在建筑設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、視覺傳達設(shè)計中我們都能發(fā)現(xiàn)裝飾性詞匯在發(fā)揮著自己獨特的作用。

三 裝飾性詞匯在書籍設(shè)計中的應(yīng)用

書籍的視覺感受是書籍給讀者的第一印象，是讀者對書最重要最直觀的感受，讀者對書籍的視覺美是從書籍整體上感知的。其視覺感受囊括了書籍的形態(tài)設(shè)計、書籍材質(zhì)肌理的選擇、書籍的封面設(shè)計以及書籍版式的設(shè)計。設(shè)計師通過自己的藝術(shù)審美運用不同的設(shè)計手法讓這幾方面與書籍的內(nèi)容相符，和諧統(tǒng)一，形成完整的視覺效果。

在這幾方面的設(shè)計中，裝飾性詞匯幾乎出現(xiàn)在了每一個環(huán)節(jié)。一本書設(shè)計的整體性，離不開裝飾性詞匯的準(zhǔn)確運用。

1裝飾性的書籍形態(tài)

書籍的形態(tài)是讀者最先看到的，好的書籍設(shè)計要做到形式追隨內(nèi)容?？v觀歷史，書籍的形體由原始的甲骨文到竹簡書直到人們開始追求不同的書籍模式，卷軸裝、梵夾裝、經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、包背裝和線裝等形式一路發(fā)展而來。通過這些書籍的形態(tài)不難看出，古人在追求書籍形態(tài)的實用性時，也在追求書籍形態(tài)的裝飾性。如蝴蝶裝、卷軸裝都是通過不同的書籍形式來展現(xiàn)其帶給讀者的不同裝飾風(fēng)格。書籍形態(tài)的裝飾性可以體現(xiàn)在以下兩方面，一是對傳統(tǒng)的書籍形態(tài)的借鑒，這樣一般容易引起讀者內(nèi)心對傳統(tǒng)文化的共嗚。如圖3—1所示是2006年“世界最美的書”金獎《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》，設(shè)計師趙健想要該書在視覺上能夠體現(xiàn)書籍內(nèi)容的歷史感及中國特有的文化氣質(zhì)，特在書籍的形式上采用了傳統(tǒng)線裝書傳達書籍的古樸和典雅。二是大膽打破書籍常態(tài)的形式，在視覺上給讀者一種新奇感，如幾何立體造型的書籍形態(tài)、動物造型的兒童讀物等。

現(xiàn)代書籍設(shè)計的高速發(fā)展，設(shè)計師越來越重視書籍形態(tài)的裝飾性，越來越多形態(tài)的書籍出現(xiàn)在讀者眼前，這也促使了裝飾性詞匯在書籍形態(tài)設(shè)計中的發(fā)展。

2裝飾性的肌理

“肌理”是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，追求肌理感是藝術(shù)體驗表現(xiàn)語言中的一個重要內(nèi)容，肌理已然成為藝術(shù)家創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，給人們帶來豐富的視覺享受。肌理的身影亦閃耀在現(xiàn)代書籍設(shè)計中。將肌理作為藝術(shù)語言在書籍設(shè)計中應(yīng)用，能充分調(diào)動人的各種感覺器官，這與著名書籍設(shè)計家呂敬人所倡導(dǎo)的“五感”設(shè)計相契合。設(shè)計師通過肌理能很好地表現(xiàn)書籍的主題思想，展示作品內(nèi)在的審美潛能，賦予作品更多樣的內(nèi)涵及生命力。無窮的變化、豐富的律動是肌理具有的特質(zhì)，給觀賞者帶來富含人文情懷的視覺感受和多樣的視覺品味，提供了無限自由的想象空間，給讀者帶來愉悅的閱讀體驗。

不同書籍的不同肌理運用可以反映出不同書籍的風(fēng)格，肌理的表現(xiàn)手法作為書籍設(shè)計的裝飾性之一，可以增添書籍的趣味性、增加書籍的獨特性、提高書籍的整體品味進而增加書籍的收藏價值。

3裝飾性的封面設(shè)計

古語有云“書之有裝，亦如人之有衣。睹衣冠而知家風(fēng)，識雅尚。”由此可見，封面是書籍的臉面，在書籍設(shè)計中起到至關(guān)重要的作用。封面設(shè)計要與書籍的內(nèi)容緊密相扣，在對內(nèi)容的風(fēng)格、題材有了充分的了解后，用新穎的創(chuàng)意將其表現(xiàn)出來，在書籍的封面設(shè)計中，裝飾性詞匯是必不可少的。

書籍封面的裝飾性詞匯包括裝飾性的色彩、裝飾性的圖案、裝飾性的紋理、裝飾性的印刷方式等等。通過不同的裝飾性詞匯，使每一本書都被賦予了不同的性格特征，裝飾性詞匯的運用更使書籍的封面設(shè)計與書籍內(nèi)容更和諧地統(tǒng)一在一起，真正使“形式”服務(wù)于“內(nèi)容”。如圖3-3，2012年“中國最美的書”《蝸牛慢吞吞》，設(shè)計師朱贏椿在封面的設(shè)計采用了簡潔的設(shè)計手法，裝飾性的蝸牛及其慢慢爬行的痕跡構(gòu)成了書籍封面的裝飾性圖形配以凹印的書名，給人的視覺感受是安靜內(nèi)斂的，該書利用了裝飾性的封面設(shè)計很好地詮釋了書籍的主題內(nèi)容慢慢生活。

4 裝飾性的版式設(shè)計

在書籍的版式設(shè)計中，我們也會發(fā)現(xiàn)裝飾性詞匯的身影。有些設(shè)計師通過帶有裝飾色彩的排版方式，使書籍更賦予趣味性和創(chuàng)新性。裝飾性的版式設(shè)計多用于繪本、設(shè)計類書籍、兒童讀物等。

現(xiàn)在有的版式設(shè)計上負(fù)形變成了大面積的空白出現(xiàn)，這些空白成為一種另類的裝飾性詞匯。留白的裝飾手法可以說使讀者在其中無限的發(fā)揮自己的想象力，旨在為讀者營造一個純粹的審美境界。朱贏椿用極簡的創(chuàng)作手法對《蟻囈》進行設(shè)計，通過富于裝飾性的大量留白，讓書籍呈現(xiàn)出一種返璞歸真的美。該書的版式用極少的文字配大量的空白，設(shè)計者將自己對佛教的感悟體現(xiàn)在大量留白的版式中，將書籍的視覺營造的簡潔而有趣，很空闊，留給了讀者大量的思考空間（圖3—4）。

同樣是設(shè)計師朱贏椿的作品，《設(shè)計詩》的排版也具有強烈的裝飾性。設(shè)計師根據(jù)書中不同詩的內(nèi)容，為每一首詩都設(shè)計了一種獨特具有強烈情景感的排版方式，使不同的排版方式服務(wù)于不同的詩的內(nèi)容，給人以跳躍感和空間感，具有韻味的裝飾性兼實用性的版式設(shè)計給了讀者更多的想象空間。（圖3—5）

四 結(jié)語

裝飾性詞匯出現(xiàn)于石器時代至今已經(jīng)發(fā)展了8000多年。在藝術(shù)的發(fā)展歷程中，裝飾性詞匯起到了不可否認(rèn)的推動作用。

本文針對裝飾性詞匯在書籍設(shè)計中的應(yīng)用進行了思考和總結(jié)，分析了在書籍設(shè)計的不同方面中裝飾性詞匯的形式及作用，通過對書籍設(shè)計中裝飾性詞匯的進一步探討，更加確定了裝飾性詞匯在書籍設(shè)計中的重要作用。

隨著時間的推移，裝飾詞匯在書籍設(shè)計中應(yīng)用形式將越來越豐富，裝飾性詞匯對于書籍設(shè)計的意義也將愈發(fā)重大。