摘要：《父與女》作為實驗藝術(shù)短片的優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和價值體現(xiàn)。本文通過剖析其內(nèi)在形式和外在形式表現(xiàn)手法，解讀實驗藝術(shù)短片的個性化特征。從主題、象征手法、光影、構(gòu)圖和色調(diào)幾個方面，根據(jù)短片中出現(xiàn)的明顯特例進行分析，探討了個^風(fēng)格和個性化手法的運用，以期對動畫創(chuàng)作者有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：實驗藝術(shù)動畫 個性化《父與女》邁克爾·度德威特

一 實驗藝術(shù)動畫與邁克爾·度德威特的藝術(shù)風(fēng)格

1 實驗藝術(shù)動畫——動畫師個人風(fēng)格的探索

實驗動畫作為動畫史中最具藝術(shù)表現(xiàn)力的分支形態(tài)，擔(dān)負著展現(xiàn)藝術(shù)家個人風(fēng)格的重要角色。實驗動畫雖然在組織結(jié)構(gòu)和理論上還不夠完善，但動畫師通過自我探索和原始的藝術(shù)沖動，演繹了充滿獨特藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的作品，為大發(fā)展環(huán)境下的商業(yè)動畫奠定了基礎(chǔ)。相對于商業(yè)動畫，藝術(shù)類的實驗動畫是以藝術(shù)表現(xiàn)為宗旨，側(cè)重的是社會效益，在影片的構(gòu)筑上，強調(diào)思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。為了顛覆傳統(tǒng)上對于動畫的定義，很多動畫大師在原有的客觀特征下，運用自己獨特的風(fēng)格為動畫短片帶來全新的體驗。從第一部動畫短片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》（TheHumorous Phases of Funny Faces）誕生開始，依托各種形式和理念的動畫師在創(chuàng)作時都會傾向于向觀者表達自己的個人感受和藝術(shù)風(fēng)格，在長期探索下用不同的材質(zhì)和表現(xiàn)手法來完成個人創(chuàng)作的突破，如利用粘土和人1禺的特殊材質(zhì)和逐格拍攝的技法完成的粘土動畫。在動畫發(fā)展的階段，探索性的嘗試是帶有實驗的特點，而個體化的創(chuàng)作就是它的主要特征。

2邁克爾.度德威特的藝術(shù)風(fēng)格

作為邁克爾度德威特個人代表作之一的《父與女》，是這位荷蘭動畫大師帶有他個人藝術(shù)風(fēng)格的最佳詮釋。這部風(fēng)格明顯的動畫短片，為他帶來了多項美譽，囊括了法國昂納西動畫大獎、第五十四屆英國電影學(xué)院最佳動畫片獎，還為他贏導(dǎo)了第七十三屆奧斯卡最佳動畫短片獎，這些獎項不僅承認了他在動畫領(lǐng)域的才能，也肯定了他獨特的藝術(shù)風(fēng)格。對于邁克爾.度德威特來說，職業(yè)的商業(yè)導(dǎo)演與獨立電影工作人存在著天壤之別，他曾說：“對于商業(yè)片，你的創(chuàng)意是基于和客戶、代理商以及和同事的討論上。而個人電影是需要鉆研，發(fā)現(xiàn)自身的創(chuàng)造性，或者至少是得嘗試去發(fā)現(xiàn)?！睆乃畛醯淖髌贰稌姟返健肚鍧嵐贰泛汀缎薜朗亢汪~》，風(fēng)格化的特征逐漸肯定，這些探索造就了《父與女》的輝煌。早期的邁克爾度德威特受到東歐動畫短片的啟示，把連環(huán)畫或插圖完整的故事性用時間串聯(lián)起來，結(jié)合音樂和音效制造出開放性和創(chuàng)造性的個人短片?！肚鍧嵐贰泛汀缎薜朗亢汪~》是他個人藝術(shù)風(fēng)格的形成時期，如果說對于動畫最原始的追求是受東歐影響的話，那么內(nèi)在形式和外在形式的主要靈感來源于東方世界的中國和日本。雖然生于歐洲，但他偏愛水墨效果和版畫形式結(jié)合的畫面效果，這些個人風(fēng)格獨特的實驗短片都以二維形式出發(fā)，用如羽毛般輕柔的毛筆來描繪與有關(guān)的題材，不刻意追求“像”而過于具體的設(shè)定，而是用版畫黑白和光影的手法對人物和場景進行刻畫，畫面的神韻在光與影的襯托下更顯細膩。一部好作品的內(nèi)在形式即內(nèi)在因素就是情感和寓意，邁克爾度德威特從靈性和修行的角度出發(fā)，在空與靜，有與無的世界里講述了情感和永厘。《父與女》整部短片片長僅8分30秒，卻在這短短的時間內(nèi)講述了什么是人生，什么是永恒，這就是他藝術(shù)風(fēng)格的極致體現(xiàn)。

二《父與女》內(nèi)在形式個性化特征的體現(xiàn)

1別具一格的主題和故事

《父與女》選擇了一個大家都能產(chǎn)生共嗚的主題，即愛與永恒，卻沒有像一般故事情節(jié)那樣直白的去敘述和描繪，它的故事從離別開始講述，小女孩在送別父親出海后，一直期待著乘船而去的父親能回到她身邊。很多年過去了，雖然湖水干涸，日月星辰滑過她漸漸老去的年華，但她從沒有放棄過希望，最后終于見到了思念已久的父親，她用一生的守望換來了永遠的依靠。這部作品在主題選擇上遵從了創(chuàng)作者對于人生的體會，用一次又_、欠的失落換來最后的希望，愛是輪回也是永生。他在實驗藝術(shù)短片的主題選擇上，沒有像商業(yè)短片那樣去迎合某一個特定群體的品味與喜好，而是著眼于感染社會中每一個群體的內(nèi)心，傳達了他對于人生的思考和表達愛的方式。全片沒有一句對白，皆以音樂串聯(lián)其中，伴隨著小女孩的成長他默默地講述了友情、愛情以及親情。邁克爾.度德威特想用這種波瀾不驚的方式營造出愛于無聲間的升華，靜靜的等待，詮釋時間可以把每一個逝去的瞬間變成永厘。從他以往的作品也可以看出，無論主題做出如何的變化，他導(dǎo)演的藝術(shù)動畫短片都會呈現(xiàn)出這種無對白靜默的效果，讓人更專注于音樂和故事帶來的感受而脫離言語之間的干擾。

2象征手法的巧妙運用

像《父與女》一樣簡短而寓意深遠的實驗藝術(shù)短片，都或有或無的使用了象征的手法，使作者能含蓄又有采度的把握故事的主線。一個象征物可能帶給每一個人的感受都不一樣，這樣又在多元化上塑造了充滿個性的表達方式?！陡概c女》中，他不著痕跡的用到最主要的象征元素即是自行車、湖水與環(huán)境氛圍，通過這些元素使原本單一的內(nèi)容有了多層次的意味。

首先是貫穿于整部短片的自行車，小女孩從幼年時期騎的小車到老年時期推的自行車都代表了人生不同階段的特點。自行車車輪一直的轉(zhuǎn)動象征了四季更迭和歲月的改變，唯一幾個特寫鏡頭都給了標志性般轉(zhuǎn)動的車輪。這個是邁克爾·度德威特在創(chuàng)作之初就形成的想法，他為每一個年齡階段的女孩都安排了自行車上發(fā)生的改變，一開始歡快又不熟練的騎著小自行車，失去父親后自己艱難的騎行，青春期時優(yōu)雅而美麗的姿態(tài)和坐在車子后座的幸福悠然，到中年載著兒女的沉穩(wěn)和淡然都在訴說著瑣碎又真實的現(xiàn)實，讓所有被車輪牽動內(nèi)心的觀看者都仿佛摸索到自己的影子，回憶起某個時期的瞬間。自行車的出現(xiàn)一直伴隨到老去的女孩走向父親消失的蘆葦?shù)刂?，這一次，自行車與老婦人之間經(jīng)歷了三次倒下與兩次扶起的過程，前兩次老婦人沒有猶豫的將車扶起，而第三次倒下她只是回首意味深長又無奈地望了一望便義無反顧的走下堤壩。車好比就是人生陪伴你最久的身體，你的靈魂即將遠行而一切身外之物都將留在原本的世界，人最本能的意念都有挽救的愿望，但最后隨你而行的就只有不滅的信念和靈魂，即守望父親的信念和對于他的愛，這一切才是永恒的追求。創(chuàng)作者這一個性化的象征手法，給自行車賦予了多種內(nèi)涵，完美又淡然的表達了對于人生的感慨。

其次是水的運用，短片中父親的消逝是承載著水波而去的。在邁克爾度德威特的象征手法下，這部藝術(shù)動畫中的水不再是簡單的液態(tài)形式，而是帶有東方禪意思想的講述。在東方人眼里，水是人通往下一個世界的修煉，例如中國人往生觀上相信在冥界，有一條河流叫做忘川河，跨過河界就會忘卻前世的煩惱進入下一世的輪回。印度和一些東亞的佛教國家也會通過河水來超度死去的人們，讓逝者安息通往新的旅程。此片中的水，波瀾不驚的湖面折射出岸上人們的身影，與外在的形式呼應(yīng)，襯托光與影、黑與白的特點。另一方面，水又寄予著女孩對它的期盼、恐懼和敬畏。唁藏洶涌的湖水帶走了她最親近的父親，這讓他害怕，因為它象征了生與死的界限。溫厚澄凈的水面是她對于父親歸來最大的希望，女孩希望哪一天湖面上漸隱漸現(xiàn)一只扁舟帶回父親，這是期盼。而最終變老的婦人也會走下堤岸來到這片區(qū)域，對它的崇敬最終讓她找到了生命的意義。

最后是環(huán)境帶來的感受，風(fēng)起云涌看起來只是場景中最樸實無華的變化，但它們也通過導(dǎo)演之手傳達著豐富的情感。在片頭、轉(zhuǎn)場以及片尾處都運用到了天氣的轉(zhuǎn)變，開始時水天一色云淡風(fēng)輕的描繪，讓人感受到在父親陪伴下的女孩是多么的無憂無慮。父親離開后，女孩在狂風(fēng)中依靠著自己熬過了肆虐的雨點和泥濘的道路，隨著她長大后遇到知心的朋友和爰她的男友后，風(fēng)景變得煙波淡然，在自行車上的她也學(xué)會了安穩(wěn)向前看的生活。最后在蘆葦蕩漸漸隱匿的地方，她發(fā)現(xiàn)了父親的小船和她一生的期盼，她和父親在一望無際的永恒里擁抱。這樣的個性化象征手法為作者實現(xiàn)了將抽象變具象的想法，也使觀眾產(chǎn)生更加自我的聯(lián)想，從而達到和創(chuàng)作者在意味上的共鳴。

三 《父與女》外在形式的個性化特征

1光影與黑白交織的運用

邁克爾·度德威特說過：“我并不希望拍攝出時尚或前衛(wèi)的感覺，我只想拍出優(yōu)美和觀眾可以領(lǐng)會的視覺感受。在畫面中，我對整個氣氛、光影和空間比較敏感。而大量運用光影視覺處理技術(shù)則是我的偏愛?！痹诜治鲞~克爾.度德威特的個人風(fēng)格時，可以發(fā)現(xiàn)他習(xí)慣運用并偏愛的版畫風(fēng)格和水墨效果都是幫助實現(xiàn)光與影完美配合的重要工具。他在繪制短片時選擇了炭筆和鉛筆，代替了毛筆的主要形式，但是這兩種繪畫工具帶來的版畫情趣和光影效果絲毫不減。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的倒影正是黑與白、有與無之間最美的調(diào)和劑，這種空白和陰影的效果說明了主要光源的來源，也烘托了整個氛圍。人物造型上，這位動畫大師并沒有細致入微地刻畫每位人物的五官，卻用光與影的交織來體現(xiàn)細微的表情和形態(tài)特征。父親偉岸的身軀在與女孩幼小的身形分離時，由于女孩站在樹蔭里，所以只能看到女孩外輪廓的形態(tài)，也是黑色的部分，而邁出一腳正走下堤壩的父親由于處在光源下，大衣和基本輪廓都是留白的效果。精彩的部分在于女孩與父親最后相擁惜別的時候，兩方光影的影響不同造成黑與白之間相融交織的變化。中國畫中也常用這種手法來表現(xiàn)作者想表達卻又不愿直白描繪的部分，像寫意一般似有卻無的感受。在難以度量的柔情和千斤負載的親情之間，形成了一副高雅又不失趣味的畫面。黑色帶給人的沉穩(wěn)的，留自給與人無盡的想象，就像大隱于人生的寓意和小隱于世的情感。

2簡練線條和構(gòu)圖的優(yōu)雅

《父與女》的整體風(fēng)格趨于簡單樸實，就像未經(jīng)繁復(fù)雕琢的實木器物一般帶給人踏實、樸素的感覺。畫面的構(gòu)圖，邁克爾.度德威特采用極其精簡的形式，把想要重點表達的部分描繪清楚即可，其他的次要部分則省去了大部分筆墨。例如最后老婦人躺在船上一個人孤獨的身影，則只刻畫了人、船和寥寥幾株蘆葦，把船與人放在畫面的視覺中心位置，形成了簡單優(yōu)雅的構(gòu)圖模式。線條穿插于畫面之間，僅僅是一條線就能讓觀者分辨出湖面與堤壩的分界，狂風(fēng)驟浪與煙波淡淡的差別，這些簡練而不失雅格的線條讓人們聯(lián)想到了創(chuàng)作者個人化特征最明顯的特點，他的《修道士和魚》也正是通過這些線條講述了一個不同尋常的故事。自行車和各個時期的人物設(shè)定方面，創(chuàng)作者邁克爾.度德威特利用基本型的概括線條，表現(xiàn)人物的性格和角色特征。父親形象的方與平滑線條下的衣袖都讓觀者對父親這個角色有了大體的了解，概括了父親平和溫柔的性格和高大偉岸的相貌特征。自行車車輪的圓也是對于某個物體的高度概括，大圓小圓，車軸的線條與圓形的車輪也分割的相當(dāng)好看。

3經(jīng)典色彩基調(diào)的渲染

色調(diào)與邁克爾·度德威特探索初期的作品相比，更加成熟和簡單?！陡概c女》暖色調(diào)的應(yīng)用帶來的整體感觀用兩個關(guān)鍵詞來形容就是淡然與希望，雖然經(jīng)歷風(fēng)雨但最終依舊能恢復(fù)平靜的感覺。赭色加上黑色和白色的運用，使溫暖的氛圍不時籠罩了一層憂傷又不時帶來幾分歡愉，這種在黑白變化中加入暖色的基調(diào)，使其在隨著劇情變化的同時也發(fā)生著變化。影片的背景是靠炭筆和鉛筆來暈染的，這樣的材質(zhì)給一些本來相似的場景加入了細微的變化，如用筆濃重時的夜與霧是難以逾越的心理屏障，淡淡的描摹是戀愛時深邃又充滿愛意的眼神，正是這樣的渲染讓短片在色調(diào)上變得更加和諧。

這些帶有邁克爾度德威特個人化特征的運用讓這部實驗藝術(shù)短片取得了難以逾越的成功，也為之后誕生的藝術(shù)動畫帶來一些啟示。《父與女》作為實驗藝術(shù)短片的優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和價值體現(xiàn)，其內(nèi)在形式和外在形式鋪陳出新的表現(xiàn)手法，為解讀實驗藝術(shù)短片的個性化特征做出了貢獻。從主題的思考性、象征手法的運用、光影和構(gòu)圖的形式以及色調(diào)的完整性門個方面，也根據(jù)短片中出現(xiàn)的明顯特例進行分析，探討了個人風(fēng)格和個性化手法的運用，以期對動畫創(chuàng)作者有所啟發(fā)。