摘要：本文從建筑裝飾雕塑、城市環(huán)境雕塑和雕塑公園等角度，簡要分析了北歐部分主要城市現(xiàn)當(dāng)代城市雕塑的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：建筑裝飾雕塑 城市環(huán)境雕塑 雕塑公園

北歐的丹麥、挪威、瑞典、芬蘭等國家歷史文化積淀較深，人文氣息濃厚，其城市雕塑具有數(shù)量多、分布廣、題材形式多樣并以具象雕塑為主要特點(diǎn)。北歐城市雕塑以其生動(dòng)活潑的藝術(shù)形式豐富了城市形象，從藝術(shù)的角度展示了城市的歷史與文化，對(duì)我國城市雕塑的規(guī)劃與設(shè)計(jì)具有一定的借鑒意義。

一 建筑裝飾雕塑

北歐的城市建設(shè)最早始于11世紀(jì)，歷史建筑保護(hù)較為完善，當(dāng)代建筑在功能、技術(shù)和藝術(shù)性方面均能走在時(shí)代前沿，城市中的新老建筑相映成輝。建筑裝飾雕塑主要位于建筑的立面、前廣場、綠地以及建筑的內(nèi)部空間等，優(yōu)秀的雕塑作品能夠很好地活躍建筑場所的藝術(shù)氛圍。

北歐建筑裝飾雕塑創(chuàng)作具有很大的包容性，題材傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼具，形式具象與抽象爭輝，材料豐富多彩。現(xiàn)代建筑裝飾雕塑有的還延續(xù)傳統(tǒng)樣式，主要以具象寫實(shí)手法加以表現(xiàn)。挪威奧斯陸市政廳（圖1）集中了20世紀(jì)挪威雕塑家Dagfinn Wevenskiold、Anne G rimdalen、Nic.Schioll、Dyre Vaa以及Joseph Grimeland等人的作品，風(fēng)格多樣的裝飾雕塑增添了建筑及其場地的人文氣息。建筑前廣場中心的八邊形噴水池上面立有慈愛主題的青銅人體雕塑，表現(xiàn)兩位母親背向站立，雙手牽著兩名調(diào)皮的兒童。噴水池兩側(cè)的長方形水池上方各有一女人體和兩個(gè)嬰兒的組合雕塑，人物形體飽滿、概括，充分體現(xiàn)了戶外雕塑的造型特點(diǎn)。市政廳正立面右上角為奧斯陸的守護(hù)神Hallva rd青銅雕像，人物面朝峽灣高舉雙手，仿佛正在歡迎來自海上的客人。在市政廳寬敞的臺(tái)階上，立有市政廳建設(shè)者的青銅人物雕像，有采石工人、木工、瓦工、鐵匠和搬運(yùn)工等形象，人物姿態(tài)造型各異。市政廳西立面右上端為奧斯陸創(chuàng)建者Ha raid Ha rd rde執(zhí)劍騎馬像，下面是表現(xiàn)伐木工人勞作的高浮雕，在它前面有一個(gè)八邊形噴水池，水池的邊角和四壁上雕刻有挪威野生動(dòng)物的浮雕，雕塑造型概括、體量飽滿，形體處理富有張力。市政廳背面庭院的《天鵝》雕塑噴泉（圖2）表現(xiàn)兩只天鵝煽動(dòng)翅膀、曲頸相交的親密情景，象征奧斯陸內(nèi)斂、溫情的城市精神。在庭院兩側(cè)的游廊里裝飾有表現(xiàn)挪威神話的彩色木制高浮雕，作品具有濃郁的地域特色。

當(dāng)代建筑裝飾雕塑的創(chuàng)作形式更加多樣化。挪威國家歌劇與芭蕾舞劇院的點(diǎn)景雕塑《她說謊了》（She lies，圖3）由意大利女藝術(shù)家Monica Bonvicin創(chuàng)作。作品被設(shè)置在港灣中的混凝土平臺(tái)，內(nèi)部裝有轉(zhuǎn)動(dòng)軸，可以隨風(fēng)或者潮汐變化而轉(zhuǎn)動(dòng)。作品造型酷似漂浮在峽灣中的冰山一角，仿佛把人們帶回冰川消融、海水倒灌、峽灣地貌形成的歷史時(shí)刻。雕塑的玻璃面板材質(zhì)與建筑的玻璃幕墻相呼應(yīng)，從而加強(qiáng)了與建筑的聯(lián)系，使建筑與環(huán)境形成一個(gè)有機(jī)的整體。芬蘭赫爾辛基音樂中心室內(nèi)售票大廳上面懸掛一個(gè)大型的金屬雕塑《大地女神》（Gaia，圖4），作者為芬蘭女藝術(shù)家Kirsi Kaulanen。作品由幾大片不銹鋼片組成，造型酷似一朵盛開的花。雕塑家在大花瓣上面又穿插焊接了28種芬蘭瀕危植物形態(tài)的小金屬片，加上獨(dú)特的燈光照射，作品在整體上給人絢麗、精巧的藝術(shù)效果，活躍了建筑內(nèi)部空間的藝術(shù)氛圍，

有些當(dāng)代建筑裝飾雕塑還特別重視水與雕塑的巧妙結(jié)合。落成于2000年的卑爾根挪威電信中心前廣場設(shè)計(jì)有水幕噴泉和“L”形跌水池，在水池上面有瑞典藝術(shù)家Ernst Billq ren的裝置作品《聚集之地》（The meeting place，圖5）。作品將房屋、人物、葫蘆、鹿、熊、天鵝以及陶罐等形象巧妙地組織到一起，表現(xiàn)手法新穎別致。水池中的水通過覆有玻璃面的水渠流進(jìn)建筑內(nèi)部，又穿過大廳與建筑背面的景觀雕塑《世界之樹》（The World Tree，作者為巴西藝術(shù)家Saint Clair Cemin，1951～年）相聯(lián)系。涓涓細(xì)流沿著雕塑山石狀的形體向下流淌，仿佛融化了的冰泉滋潤了挪威大地一這一孕育了生靈萬物的“聚集之地”。在建筑的大廳里面，還有一個(gè)碩大的圓盤型黑色花崗巖雕塑《“音頻”2000》（‘Audio’2000，作者為瑞典女藝術(shù)家Gunilla Bandolin，1954～年）。作品給人感覺像是一口溫泉，水從石頭中心慢慢涌出，形成一圈一圈的漣漪，又好像不斷發(fā)出的聲波，給人一種超然的藝術(shù)體驗(yàn)。

二 城市環(huán)境雕塑

北歐的城市環(huán)境雕塑表現(xiàn)題材豐富、形式風(fēng)格多樣。挪威奧斯陸皇宮與火車站之間的卡爾約翰大街（Ka rl Johansgate）兩側(cè)分布著歌劇院、奧斯陸大學(xué)博物館等傳統(tǒng)建筑，在建筑周邊的廣場上有跌水池、噴泉和相關(guān)題材的雕塑，在部分人行道上還鑲嵌有不銹鋼材質(zhì)的挪威語的名人名言。深入到輔街，在大學(xué)街與圣奧拉夫街交匯處有火炬型的大型抽象雕塑作品（圖6）懸掛在環(huán)島中央，成為標(biāo)志性的景觀節(jié)點(diǎn)。瑞典斯德哥爾摩老城區(qū)街道并不寬敞，加上人流眾多，獨(dú)立的雕塑作品并不多見。雕塑大多是依附在建筑的立面上或者擺放在入口旁。在環(huán)烏開敞的廣場和公園中雕塑則比較多，具象和抽象形式的雕塑均有，雕塑的品質(zhì)都比較高。

位于哥本哈根長堤碼頭（Langelnife waterfront）的《小美人魚》雕像是由丹麥雕塑家爰德華艾瑞克森（Edva rd Eriksen，1876～1959年）于1912年創(chuàng)作完成的，并由嘉士伯啤酒公司創(chuàng)始人之子卡爾·嘉士伯出資捐贈(zèng)于次年安裝在現(xiàn)今的位置。雕像背向港灣，側(cè)坐在一塊巖石上面，姿態(tài)優(yōu)雅，面容清秀、神情略帶幾分惆悵。腳部根據(jù)文學(xué)作品設(shè)計(jì)成魚尾的形狀，雕塑手法自然、流暢。小美人魚寄托著人們對(duì)于善良、勇敢等美德的向往，因而備受人們的喜愛。波蘭藝術(shù)家WladyslawHa sio r創(chuàng)作的雕塑《馬》（圖7）位于瑞典斯德哥爾摩省南泰利耶市（SOdertalje），也是一件與環(huán)境結(jié)合得十分巧妙的作品。雕塑位于一個(gè)港灣的坡地上，由鋼筋混；疑土制作而成，高約3米，從對(duì)岸望去好似一群駿馬奔馳于林野之間。走近作品，在場地中還設(shè)計(jì)有酷似月球隕石坑的地景，帶有一些科幻的味道，為作品增添了許多藝術(shù)趣味。

赫爾辛基的西貝柳斯公園是為紀(jì)念芬蘭音樂家西貝柳斯而修建的。公園中的環(huán)境雕塑由芬蘭女雕塑家賀托寧（Eila Hiltunen，1922～2003年）1961至1967年設(shè)計(jì)創(chuàng)作。主雕西貝柳斯紀(jì)念碑（圖8）豎立在一整塊巨大的巖石上，由600根垂直的銀白色不銹鋼管焊接而成，高低起伏、粗細(xì)不同的鋼管形成龐大的體量，造型似一架巨型的管風(fēng)琴，鋼管被藝術(shù)家處理成千瘡百孔、銹跡斑斑的藝術(shù)效果，破碎的肌理給作品蒙上了一層蒼桑的感覺。作品巧妙地結(jié)合了周邊的場地環(huán)境，在整體上營造出一種自然、壯美的藝術(shù)氛圍。在主雕旁邊的西貝柳斯切面像（圖9）表現(xiàn)了音樂家凝神創(chuàng)作的狀態(tài)。賀托寧還在人物面龐設(shè)計(jì)了似云狀的形體，將音樂家構(gòu)思時(shí)產(chǎn)生的靈感形象化、具體化了，其流動(dòng)的形態(tài)以及細(xì)微的肌理變化與主雕相呼應(yīng)，增添了作品的感染力。

三 雕塑公園

北歐最著名的雕塑公園應(yīng)當(dāng)首推挪威奧斯陸雕塑公園，公園的規(guī)劃設(shè)計(jì)和雕塑者為挪威雕塑家古斯塔夫.維格蘭（Gustav Vigeland，1869！1943）。雕塑公園的主題是人生，中軸線主要由正門、生命之橋、生命之泉、生命之柱和生命之環(huán)五部分組成，各部分之間有草坪和花園等場地作為過渡空間。創(chuàng)作于1918年至1933年間的生命之橋由四角的人與蜥蜴花崗巖雕塑和欄桿上的58組青銅人體雕塑組成，作品細(xì)膩地表現(xiàn)了人與人之間的關(guān)系，尤其對(duì)父子關(guān)系的表現(xiàn)非常獨(dú)特?！犊摁[的男孩》是生命之橋眾多雕塑中最受人關(guān)注的作品之一，雕塑表現(xiàn)了一個(gè)小男孩緊握雙拳、生氣跺腳的哭鬧狀態(tài)，與其他作品相比顯得更富有生活情趣。創(chuàng)作于1906至1936年間的生命之泉（圖10）主要由中心噴泉和四周的20組樹形雕塑組成，中心噴泉表現(xiàn)76個(gè)男人體共同托起一個(gè)巨大的水盆，當(dāng)盆中的水加滿時(shí)便向四周溢出形成水幕和跌水景觀，在噴泉下方正方形水池的護(hù)墻上有60幅表現(xiàn)生命交替的青銅浮雕。樹形雕塑通過人與樹互相纏繞的獨(dú)特形式表現(xiàn)了人生歷程的主題。繞過生命之泉拾級(jí)而上便來到生命之柱廣場，廣場主要由中央14米高的生命之柱和四周臺(tái)階上的36組人體雕塑組成。創(chuàng)作于1915至1936年間的生命之柱，由整塊花崗巖雕刻而成，其主題為生命的重生，共刻有121個(gè)人體形象，基座上平躺的姿態(tài)的人體象征死亡，柱身不同姿態(tài)的人體盤旋上升，柱頂上為象征新生的小孩形象。臺(tái)階上的人體雕塑主要表現(xiàn)人與人之間的豐富的情感關(guān)系，造型概括、體量飽滿（圖11）。中軸線的最后一個(gè)雕塑是生命之環(huán)，創(chuàng)作于1933至1934年間，由男女人體和孩子形象圍合成一個(gè)環(huán)形，象征生命的輪回。古斯塔夫.維格蘭用細(xì)膩的雕塑語言生動(dòng)地表現(xiàn)了人類豐富的情感和人生歷程，為挪威留下了一筆珍貴的藝術(shù)財(cái)富。

斯德哥爾摩利?。╱dinq）島上的米勒斯花園是瑞典雕塑家卡爾·米勒斯（Ca rl Millesl875～1955）和妻子奧地利肖像畫家奧佳（OlqaG ranne r，1874-1967）生前的故居和工作室，現(xiàn)已成為斯德哥爾摩一處獨(dú)具特色的美術(shù)館?；▓@內(nèi)陳列著雕塑家大部分城市雕塑的復(fù)制品和小稿，故居和工作室則位于花園另一側(cè)的高地上?；▓@主要由5處方形水池串聯(lián)組成，水池中放置著幾組表現(xiàn)古希臘神話和《圣經(jīng)》等題材的水景噴泉雕塑，包括《歐羅巴》、《波塞冬》、《圣馬丁》、《阿伽尼珀泉》（Aganippe）和《蘇珊娜》噴泉等?！稓W羅巴》噴泉表現(xiàn)變?yōu)榕Ｉ淼闹嫠孤訆Z歐羅巴的情景，四周是按照“s”形曲線排列的人身魚尾的特里同（Triton，海神之子）等形象加以烘托。在《歐羅巴》噴泉前面是雕塑《陽光》（Sun shine，圖12），表現(xiàn)一個(gè)騎著小海豚的仙子，作品造型輕巧、富于動(dòng)感，是雕塑家風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的代表作之一，也是雕塑家最喜歡的作品?！恫ㄈ返男蜗笤O(shè)計(jì)很有特色，雕塑家沒有按照傳統(tǒng)慣例將海神設(shè)計(jì)成手持鋼叉、擁有濃密胡須的形象，而是將其設(shè)計(jì)成頭戴錐形海螺，一手托著貝殼，一手捏著海魚，雙腿自然站立的樣子，人物形象更像是飽經(jīng)風(fēng)霜、身材健碩的漁民。除此之外，花園中還陳列著《柏勒洛豐與飛馬珀伽索斯》（Man and Pegasus）、《上帝之手》、《音樂天使》、《信仰》、《彩虹上的上帝》以及《太陽歌者》（瑞典詩人EsaiasTegner紀(jì)念碑）等雕塑，雕塑的基座多為高聳的方柱或圓柱體，作品給人輕盈、崇高的藝術(shù)感受（圖13）。米勒斯青年時(shí)期曾經(jīng)在雕塑家羅丹的工作室工作過，作品風(fēng)格受大師的影響較大。自1917年以后，米勒斯逐漸形成自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，人物的造型更加靈動(dòng)、活潑，形體處理更加概括、流暢。米勒斯花園寧靜、雅致，藝術(shù)家夫婦生前便將花園以及自己的藏品全部捐贈(zèng)給了祖國，為瑞典留下7--處難得的藝術(shù)圣地。

綜上所述，北歐的城市規(guī)劃注重雕塑的品質(zhì)與內(nèi)涵，優(yōu)秀的城市雕塑作品給周邊的環(huán)境乃至更大范圍的區(qū)域帶來了活力，就像項(xiàng)鏈上的寶石一樣，好的城市雕塑作品提升了城市的整體形象。其次，在北歐現(xiàn)當(dāng)代城市雕塑的創(chuàng)作者中女性藝術(shù)家占有較大的比例，成為北歐城市雕塑創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)。當(dāng)然，我們?cè)诮梃b北歐城市雕塑成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)也要注意鑒別，斯德哥爾摩的城市雕塑比較雅致，赫爾辛基的部分具象雕塑略顯粗糙，例如，國會(huì)大廈前K.J.St～hlberg雕像等。北歐城市主要屬于溫帶海洋性氣候，冬季比我國東北地區(qū)城市的氣溫要高很多，而我國東北城市雕塑的設(shè)計(jì)與維護(hù)還要面臨嚴(yán)寒天氣所引發(fā)的凍害問題，這是我們城市雕塑的規(guī)劃和設(shè)計(jì)者們比北歐同行要多做的功課。