古代的人們努力將金屬銅打磨光亮，作為鏡子使用。因技術所限，高亮完美的銅面成為那時的最高追求。如今，金屬銅隨處可見，古代金屬銅鏡成了博物館里的觀賞品，但國的設計工作室STUDIO BESAU-MARGUERRE卻要追尋另一種現(xiàn)代版“銅鏡”——打磨得并不光亮，并且充滿了各色斑痕，這并非瑕疵，這正是他們所要實驗的。

各種不同的材料，創(chuàng)新的色彩主題。德國設計師伊娃·馬格雷（EVAMARGu ERRE）和馬塞爾·比索（MARcEL BESAU）合作成立的STUDIOBESAU-MARGu ERREI作室以上述主題為創(chuàng)作目標，實驗著一個又一個不同的項目。不同尋常的材質應用以及獨特的色彩成為工作室產品的主要特色，最新項目IRIDESCENT COPPER最能體現(xiàn)這兩點設計特質。

STUDIO BESAU-MARGUERREI作室不但關注產品設計，視覺設計、平面設計、室內造型也都是兩人關注的，即使在不同的領域，色彩和創(chuàng)意的表達方式也是共同的，伊娃·馬格雷和馬塞爾·比索兩個八十后設計師，各自關注不同的領域，但雙方卻能很好的互補并且合作。馬格雷喜歡視覺上比較柔的材質，比如紙張、木料平滑的表面或是帶有顆粒的紋理，細節(jié)總會讓她著迷，她會從女性的角度從感官以及感覺上找到一個物品的感覺，然后將這種感覺帶到設計中，就像她設計的NIDO椅子系列。NIDO椅子看起來很脆弱，似乎是線條的交織構成的凳子，但當你坐在上面的時候，感覺卻是非常穩(wěn)固的，900克的重量讓凳子非常輕便，方便搬運和攜帶，形態(tài)與功能相互交織，設計師使用的是樹脂浸泡過的玻璃纖維，玻璃纖維通過各種方式連接，由此產生不同的圖案和紋理，每個椅子都在基本造型上有不同的紋路，樹脂也讓椅子更能對抗自然環(huán)境的腐蝕，因此它們在室內室外都可以放心使用。馬塞爾·比索則更偏向數(shù)字技術，將手工藝和精確的技術相結合，比如另一個MOA籃子的設計，是對于紡織材料的新嘗試，將棉線浸泡樹脂后，透過不同形狀擠壓定型，變成日常生活中輕盈的器皿，既像一個精細的手工品，又是個結實耐用的工業(yè)產品。

從上述兩個產品中，色彩和材質成為吸人眼球的獨特之處，曾有人問他們，他們作品的用色很有特色，是如何決定一個物件的色調和紋理？“一種感覺。當實驗出產品的時候，我們就知道選擇哪種顏色是正確的。”正如IRIDESCENT COPPER項目，銅板上那令人眼花繚亂的色彩，看似瑕疵，卻是實驗過程中的偶得。“我們熱愛色彩，色彩能夠潤色我們的生活。色彩無所不在，室內室外都有，有時候在整個場景中色彩會非常抓人眼球，還有的時候色彩只存在于細節(jié)中。如果你用眼睛搜尋，色彩及奇妙色彩的組合到處都能看到?！?/p>

鏡子的歷史如同人類一樣古老，人類用鏡子來想象自己，就像童話里的魔鏡。在人類歷史上最早的鏡子由拋光的金屬制成，特別是銅。中國鏡子產生于殷商時代，為銅鑄造而成的銅鏡。這種鏡子一面磨光發(fā)亮，一面鑄刻花紋。這些銅質的古代鏡子也啟發(fā)著他們開始實驗現(xiàn)代版限量銅鏡IRIDESCENT COPPER。

IRIDESCENT COPPER并不是標準的鏡子，只是以銅質鏡面為基礎，作為一種可反射周圍環(huán)境的鏡面以及小型置物架來使用。銅面很薄，可以懸掛在墻面上，作為具有金屬感的裝飾畫，折出的小角可當做小置物架。這些現(xiàn)代版銅鏡重新喚起了古老銅鏡的新美感。這些迷人的鏡子設計探索各種銅經歷的自然變色過程的可能性。

當銅被暴露在熱和氧化的環(huán)境中時，會發(fā)生化學反應，如氧氣的氛圍，表面的銅元素經過氧化，彩虹般的紅會在表面擴散，在軟性退火的過程中（一種熱處理方法，一直被應用在傳統(tǒng)制造工藝中），一種被認為是瑕疵的TEMPER CO LOURS的色彩，就在這個過程中產生，但對于馬格雷和比索而言，這些顏色光澤具有特殊的美。他們開發(fā)了一種能夠控制這種色彩熱處理方式，銅質表面不同的漸變色似是偶然天成，但這也是經過設計師嘗試不同的溫度得到的實驗結果。他們曾在不同的銅表面嘗試不同的溫度，來觀察不同的色彩生成，努力控制其中的過程，得到想要的色彩，但通過這種方法所產生的色彩與光澤，也充滿了圖案的隨意性，如同彩虹一般，在拋光的銅面上，每一塊銅上的每一處色彩都在講述自己的故事，并沒有任何兩個銅鏡是一樣的。

在居室中，IRIDESCENT COPPER是一面裝飾鏡子，表面反射周圍的環(huán)境，可以被當做一個可以不斷變化的畫框，周圍環(huán)境多會被包裹進表面閃閃發(fā)光的銅質調色板中；也可以被當作墻上小型的置物架，任何被擺放在上面的小物件，都會成為關注的焦點。