【摘 要】趙無極以東西方結(jié)合的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出有中國韻味十足的抽象派風(fēng)格的油畫作品，從而躋身于世界油畫大師之列。他的抽象油畫外表上極具西方現(xiàn)代感，但在繪畫視角、用色筆法、對中國畫留白的繼承創(chuàng)新和畫作的中國哲學(xué)意韻等方面顯現(xiàn)了成熟扎實的中國氣派。

【關(guān)鍵詞】繪畫視角 用色筆法 創(chuàng)新留白 中國哲學(xué)意韻

【中圖分類號】J223 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）25-0193-01

趙無極是當(dāng)代世界公認(rèn)的抽象油畫大師，他的抽象油畫以大塊的色彩對比、豐富的空間層次，在外在形式上給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，因而，他被譽(yù)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

很多人認(rèn)為，他的抽象畫作有著鮮明的西方油畫風(fēng)格。如果這種說法是正確的，那也僅僅是對其抽象畫外表部分特征的概括，或者針對他早期的具象畫作而言。筆者認(rèn)為，趙無極的抽象油畫，不論從外在形式，還是內(nèi)在意蘊(yùn)上，都有極其濃郁的中國氣派。

本文著重從趙無極1958年之后的作品進(jìn)行分析。從1958年的作品《云》之后，他的作品不再有標(biāo)題，僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期。這樣，其作品的中國氣派表現(xiàn)得更加集中、凝練。

一 作品的整體視角是對傳統(tǒng)中國畫透視法的回歸和創(chuàng)新

趙無極1958年后的抽象油畫，雖然繪畫技法洋溢著非常現(xiàn)代感的西方油畫味道，但是在這些畫作中看不到典型的西方繪畫的焦點透視法。這些畫作以大塊大塊的明暗色彩填充了畫面，色塊與色塊之間的過渡或徐或疾，或相互滲透，或截然對立，所構(gòu)成的空間層次往往不能從整體畫面上看出統(tǒng)一的由遠(yuǎn)到近或由近到遠(yuǎn)的視界，而是多層次的。要想看出遠(yuǎn)和近的空間層次，從局部去觀察，卻非常分明。這時候，這局部的遠(yuǎn)近層次，或近大遠(yuǎn)小，體現(xiàn)的是西方的焦點透視法；或近小遠(yuǎn)大，體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)的散點透視法。這樣看來，趙無極抽象油畫的透視法，整體視角是向中國傳統(tǒng)繪畫透視法的回歸，但在局部上是西方焦點透視法和中國傳統(tǒng)散點透視法的結(jié)合。正是在這一點上，趙無極的抽象油畫在透視法上實現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。

二 作品的用色筆法向傳統(tǒng)中國畫靠攏

趙無極1958年后的抽象油畫，在大色塊的處理上，不論是色塊對比還是色塊過渡，用色筆法都接近傳統(tǒng)中國畫的皴染和潑墨，用筆痕跡較淡，有時幾近于無。在顯示出用筆痕跡的局部，這種用色筆法也和中國傳統(tǒng)畫的皴染相似，不似西方油畫那種展露筆法的大開大合、大起大落留下的痕跡。這種用色筆法，造就了趙無極抽象油畫氣韻氤氳的意韻，很容易讓人想起與中國傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)在聯(lián)系。

三 給人更多情緒體驗的中國式留白

趙無極1958年后的抽象油畫是非常講究留白的。說到中國畫不能不說留白，大多“白”是空出來的，在形式美上能產(chǎn)生意境和想象的空間，是中國畫最重要的元素之一。趙無極抽象油畫的白不是空出來的，是用大色塊涂抹出來的。趙無極抽象油畫中的大色塊即是留白。在趙無極1958年后的抽象油畫中，大的色塊一般面積較大，色調(diào)變化不太大，但是在大的色塊的襯托下，必有較小的色塊，這些較小的色塊一般顏色變化過渡較快，使大色塊成為背景。這種背景即是趙無極抽象油畫的留白，在和小色塊或?qū)Ρ?、或?qū)α?、或融合的情況下，給人以無窮的想象空間。但是，傳統(tǒng)中國畫的留白是空空的白，而趙無極的留白是有顏色的，顏色傳達(dá)給人或緊張、或激烈、或柔和、或恐怖等情緒。所以，趙無極抽象油畫中的留白，拓展了中國傳統(tǒng)繪畫的留白空間，給人以更多的情緒體驗。

四 博大精深的中國哲學(xué)內(nèi)涵

趙無極1958年后的抽象油畫，在畫面內(nèi)涵上，淋漓盡致地體現(xiàn)了中國哲學(xué)思想的博大精深?！坝形锘斐上忍斓厣?。寂兮寥兮獨立不改，周行而不殆，可以為天下母?！薄暗郎唬簧?，二生三?！边@兩句話包含了《道德經(jīng)》的宇宙觀，意思是說“道”這個東西生成于天地誕生之前，一片混沌，它清虛寂靜、廣闊深遠(yuǎn)，并且在無休無止地運(yùn)轉(zhuǎn)，形成了世間萬物。今天的科學(xué)事實也證明確實如此，在宇宙之前世界是一個奇點，質(zhì)量與能量都趨于無窮大，后來這個奇點發(fā)生了大爆炸，形成廣漠的星云塵埃，星云塵埃慢慢演化成星系、星球。趙無極1958年后的抽象油畫，極像宇宙誕生之初處于混沌狀態(tài)的星云塵埃，那些畫面上的色塊對比、擠壓、滲透，在比例上極具動感，形成了無數(shù)可能性。正是在這一點上，趙無極的抽象油畫和中國的《道德經(jīng)》宇宙觀產(chǎn)生了共振，生機(jī)無限，顯示出特征明顯的中國哲學(xué)意韻。“大音希聲，大象無形”，這句話是強(qiáng)調(diào)最高的美往往是最單純、最自然、最本真的，并且不需要、不依附于任何外在呈現(xiàn)的具體現(xiàn)象和具體形式。正因為此，趙無極的抽象油畫擺脫了具象，走向了無形，卻在內(nèi)涵上獲得了無限的豐富性。

綜上所述，趙無極1958年后的抽象油畫，從作品的整體視角、向中國傳統(tǒng)畫靠攏的用色筆法、給人更多情緒體驗的中國式留白和博大精深的中國哲學(xué)內(nèi)涵四個方面體現(xiàn)了氣勢磅礴的中國氣象，給了有志于中國油畫發(fā)展創(chuàng)新的后學(xué)者無盡的啟迪。

〔責(zé)任編輯：林勁〕