【摘 要】中國畫的留白，是其獨(dú)有的表現(xiàn)手法之一。留白是通過欣賞者的審美聯(lián)想和想象而獲得的一種意象空間。它與中國古代道家思想、傳統(tǒng)的審美意識、觀察記憶方式和藝術(shù)表現(xiàn)方法相一致，具有鮮明的民族特色。無畫之處皆成妙境”是中國畫所特有的美學(xué)觀點(diǎn)。與其他畫種相比，中國畫喜歡在畫面中留出大大小小、各式各樣的空白來。這些空白并非無意，有的寓意著天，有的寓意著水，有的寓意著云霧，有的可能則什么也不表示，是一種感覺，一種印象，或是一種意境，這種空白在中國畫中謂之“留白”。本文著重從空白空間方面，指出空白空間對版式設(shè)計(jì)舊有模式的突破和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】國畫 版式設(shè)計(jì) 空白空間

空白空間常常是指有意留下的，引發(fā)讀者無限聯(lián)想的空間。無論在視覺上還是在心理上都是人類不可或缺的，在人類的視界中，空白空間更有著極其重要的意義和作用。人們對空間習(xí)以為常，認(rèn)為最好是填滿它。通常人們都容易忽略它，除了少數(shù)人，他們有意識地利用空間形成對比，創(chuàng)造戲劇性的效果，或提供一個視覺休息的地方。它被用來作擁擠空間的最佳對比物。在藝術(shù)創(chuàng)作中，空白空間的巧妙經(jīng)營更是一種智慧的外現(xiàn)。

一、國畫的留白

中國畫博大精深，寓意無窮；從繪畫的表現(xiàn)形式和技法而言，“留白”是中國畫構(gòu)圖所特有的形式，亦屬中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇。黑白相對于尺紙之間，潑黑顯白于天地之遙，所以中國畫對用墨留白十分講究，空白直接關(guān)系到技法和效果。在表面上，墨色用好了，空白處也因此而妙起來，反之，能恰當(dāng)?shù)奶幚砗每瞻?，也有助于畫中墨色的藝術(shù)效果，所謂“知白守黑”，便是這個道理。如畫鴨而不畫水，只畫鴨子兩足劃水，紙上無水而見水，齊白石大師的蝦，也不畫水，自有水的意味，畫山水也是如此，在山水畫中，幾乎到處可見大小不等的“空白”，大至大塊面的云、水、天、邊角、小到樹木枝葉間的點(diǎn)點(diǎn)留空，而從表現(xiàn)畫面形象的角度看，所謂“空白”并非一無所有，而是有形的實(shí)體。

由于國畫在表現(xiàn)過程中不受空間的約束，可以根據(jù)畫面主題和意境的需要，作意匠獨(dú)運(yùn)的描繪，取舍自如，常常用空白來加強(qiáng)與主體的對比關(guān)系，使主體更突出，在此“空白”與主體相輔相成，相得益彰。

例如用大塊的空白，突出畫中央比例極小的帆船，較好的體現(xiàn)了“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的詩意?！翱瞻住钡目臻g透視作用。

在層次比較多的過阿畫中所表現(xiàn)出的層巒疊嶂，除了用濃淡對比和用筆強(qiáng)弱區(qū)別遠(yuǎn)近距離的變化外，“空白”在畫面中起著大氣層分割層次的作用。

“空白”必然關(guān)系到疏密的處理，靈活運(yùn)用空白的分割，使面積或形狀造成大小、長短的不同變化及富有節(jié)奏和韻律感的裝飾效果。例如樹干的排列，水鄉(xiāng)民宅的白墻，水紋的排列等等，如利用樹干的排列便會產(chǎn)生不同的裝飾效果。中國畫雖然不象西畫那樣講究畫面物體的明暗變化，但在明暗的運(yùn)用上也有獨(dú)特之處。它不受光源約束的自由運(yùn)用，以感覺為主的處理方法，陰明向背，石分三面等都是運(yùn)用空白體現(xiàn)光感而達(dá)到主體效果的特殊繪畫語言?？梢哉f，在山水畫創(chuàng)作中，不運(yùn)用光暗的關(guān)系是無法畫出山石的體積感的，而在明處往往是以“空白”作為主要表現(xiàn)手段的。

“空”除指大片空白之處，還指一種細(xì)小的“空白”，如行筆過程中出現(xiàn)的“飛白”及大塊墨色中有意無意留下的間隙。對于小空白，往往被忽視，而正是這些小空白，能使畫面顯得空靈，避免形成死墨一團(tuán)，及“板”、“結(jié)”等??；也可以使欣賞者見到用筆的輕重緩急，從視覺藝術(shù)的要求來說可以調(diào)節(jié)視覺的作用。“留空白”是中國畫領(lǐng)域中的一種獨(dú)到的處理畫面虛實(shí)關(guān)系的方法，此處無聲勝有聲；我們有句話叫做“掛一漏萬”所以，只要處理得法，仍會使觀者感到“無景而有景”，“咫尺而千里”。

二、“空白美學(xué)”藝術(shù)思維對現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的影響

1.合理安排空白，引導(dǎo)和調(diào)節(jié)閱讀

版面設(shè)計(jì)特別強(qiáng)調(diào)視覺流程，視覺流程是一種空間的流動，是使視線隨各元素在空間沿一定軌跡運(yùn)動的過程。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中，對圖形力的研究作了深入的論述，畫面圖形中每一元素都有一種內(nèi)在的力場，它們都和空間形成力的牽引，這種力的大小和視覺心理力的感應(yīng)達(dá)到一種平衡?？臻g的運(yùn)用正是在尋找空間中適合力的平衡。

如果在版面布局中利用空白突出文字內(nèi)容，能起到引導(dǎo)讀者視線的作用，而且在認(rèn)識版面時產(chǎn)生一定的先后、主次的關(guān)系，形成受眾閱讀版面信息的先后過程，從而讓空白形成空氣的流動，使版面輕松生動起來，讓讀者在輕松的狀態(tài)下閱讀并獲得愉悅的視覺感受。

2.空白體現(xiàn)簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格，增強(qiáng)設(shè)計(jì)品位

“空白”作為一種藝術(shù)設(shè)計(jì)因素和手法，與現(xiàn)代“簡約設(shè)計(jì)”趨勢是一致的。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》一書中提出“一切直覺都趨向于最簡化的式樣”和“在藝術(shù)中最廣泛存在著一種偏愛非簡化的式樣的趨勢”的觀點(diǎn)，設(shè)計(jì)師雷蒙·勞威也提出：“設(shè)計(jì)最困難的是如何才能做到簡潔?！?/p>

版面設(shè)計(jì)中的空白，是設(shè)計(jì)師創(chuàng)意中創(chuàng)造視覺簡潔形式的最佳選擇。空白的韻味在形態(tài)上看似空無、簡潔，在內(nèi)涵上卻給人豐富的審美意境，講究用簡潔的形式表達(dá)富有哲理性的文化底蘊(yùn)。當(dāng)下面對人們視覺疲勞的現(xiàn)實(shí)，空白就顯得難能可貴。對于藝術(shù)設(shè)計(jì)而言，就愈發(fā)需要體現(xiàn)出少就是多、簡潔就是豐富、單純就是飽滿的設(shè)計(jì)風(fēng)格，為讀者營造靈動的視覺空間，真正實(shí)現(xiàn)空白美學(xué)的虛靜和空靈。

3.空本難圖，貴在適當(dāng)

版面設(shè)計(jì)中的“空白美學(xué)”虛實(shí)相間，表達(dá)著版面節(jié)奏，形成了視覺的美感，但是決不能濫用空白。笪重光在《畫筌》中說：“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)?！逼湟庹f明處理空白，要比畫實(shí)景難得多，事實(shí)證明，對空白的合理處理是版面設(shè)計(jì)的難點(diǎn)。

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作者簡介：吳杉，1983年12月出生，籍貫：四川遂寧，現(xiàn)為四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。