一、作者及作品介紹

莫里森是一位美國(guó)黑人女性文學(xué)家，她出版了多部作品，獲得文學(xué)界的廣泛好評(píng)，影響著一代美國(guó)黑人文學(xué)的創(chuàng)作。莫里森以其獨(dú)特的人生體驗(yàn)和觀察視角為追求人身自由和女性意識(shí)的解放起到了精神指導(dǎo)的作用?！洞缺返墓适卤尘鞍l(fā)生在1682年，當(dāng)時(shí)美國(guó)的蓄奴制還處于萌芽階段，美洲大陸上居民混雜，人種繁多，在這種社會(huì)背景下，充斥著很多無奈和迫害，小說通過主題敘事手法，娓娓道來這一時(shí)期里主角的生活百態(tài)。無論是莫里森本人的經(jīng)歷，還是小說本身的情節(jié)，都可以稱其為一種獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)。

二、《慈悲》的敘事主線的搭建

在《慈悲》中，莫里森用心良苦地安排了敘事的時(shí)間和節(jié)奏，她的特別之處在于打破了敘事的常規(guī)順次，在時(shí)間層次的轉(zhuǎn)換上也運(yùn)用了極大的心思，通篇毫無情節(jié)突兀感，仿佛整個(gè)故事情節(jié)能夠像外星磁石一般令受眾讀者深陷其中，這便是這部著作的成功之處。其具體的表現(xiàn)形式和主題敘事技巧值得研究者去深度解讀和鉆研。

（一）多視角敘事

多角度敘事方式最早雖不是由莫里森提出的，但在其運(yùn)用上，莫里森結(jié)合了自己的文學(xué)感悟。小說中多以書中某一個(gè)人物的角度來敘述，并且通過其他人物像鏡子一樣從各個(gè)角度反映出敘述者的思想情感。在《慈悲》中，分別從佛羅倫斯、白人農(nóng)場(chǎng)主雅各布、農(nóng)場(chǎng)上的黑人女仆麗娜、憂傷個(gè)性的黑人女孩Sorrow以及兩個(gè)白人契約勞工的視點(diǎn)出發(fā)碎片式地向讀者展示了一個(gè)遙遠(yuǎn)的奴隸制早期的故事。正是由于采用不同的視點(diǎn)，在一個(gè)背景下展現(xiàn)同一人物的多種存在形式，更具畫面感和真實(shí)性。這對(duì)創(chuàng)作者本身的思維要求也是極高的。

在《慈悲》中，莫里森采用女主人公佛羅倫斯作為故事的主要敘述者，用第一人稱敘事，帶有更多的感情色彩，讓讀者更能體會(huì)其豐富的內(nèi)心世界，另外結(jié)合第三人稱的視角，共同融合完成整部小說的敘事主線，客觀地表達(dá)了事情的多面性，可以抽離情境以一種嶄新的高度俯視事物，又可以極其細(xì)膩地表達(dá)人物的細(xì)微情感變化，第三人稱敘事更具優(yōu)越性。人稱的切換使敘事過程充滿了可讀性，滿足了讀者的閱讀心理。例如文中對(duì)雅各布窘境的描述，使讀者也能對(duì)其處境感同身受。

（二）通過時(shí)間變形來增加小說結(jié)構(gòu)的彈性

通過時(shí)間的變形使得小說節(jié)奏有張有弛，把文學(xué)藝術(shù)扔到理性的時(shí)間中產(chǎn)生的碰撞極具觀賞性。故事時(shí)序與敘事時(shí)序一致僅僅是一種理想化的情形，兩者之間排列出不協(xié)調(diào)的節(jié)奏，對(duì)故事的展開添加了崎嶇的色彩，讓小說本身更具可讀性。莫里森在創(chuàng)作《慈悲》時(shí)采用了時(shí)間倒錯(cuò)的方法，其參照物為“第一敘事”。它把敘事話語按照順序正常排列以推進(jìn)故事發(fā)展。以佛羅倫斯來到雅各布的農(nóng)場(chǎng)后所發(fā)生的一切事情為故事的主線：最初，佛羅倫斯的母親請(qǐng)求雅各布帶走其8歲的女兒，接著，雅各布修建新房，請(qǐng)來鐵匠和兩個(gè)白人契約勞工幫忙，順其自然的，佛羅倫斯愛上了鐵匠，新房完工后鐵匠離開，雅各布病逝，后來，佛羅倫斯沖破了種種磨難找到了鐵匠，發(fā)現(xiàn)其生養(yǎng)了一個(gè)小男孩，佛羅倫斯和鐵匠發(fā)生矛盾后分開，佛羅倫斯最終回到農(nóng)場(chǎng)，并且記錄下整篇故事。《慈悲》的第二敘事時(shí)序不同于第一敘事時(shí)序，第一個(gè)場(chǎng)景是反向的，首先，佛羅倫斯回到雅各布的農(nóng)場(chǎng)并記下故事；接著，佛羅倫斯去找鐵匠，后來，佛羅倫斯的母親請(qǐng)求雅各布帶走她年僅8歲的女兒，新房完工鐵匠離開，接下來似乎又能與第一敘事同步，但其在整體小說的編排上又是岔開步驟的，讓人物與背景穿插著交織在一起，將不同時(shí)間點(diǎn)的人物交織在一起，看似循環(huán)的敘事手法又有著統(tǒng)一的開頭和結(jié)尾，莫里森的巧妙心思在作品中運(yùn)用得淋漓盡致。

（三）轉(zhuǎn)述

在大師的這部作品中，我們可以找出明顯的標(biāo)志。在第九章中，當(dāng)佛羅倫斯歷經(jīng)千辛萬苦找到鐵匠后發(fā)現(xiàn)他收養(yǎng)了一個(gè)小男孩，當(dāng)她們單獨(dú)在一起時(shí)，小男孩開始與佛羅倫斯產(chǎn)生莫名的矛盾，佛羅倫斯受到傷害后，離開了鐵匠，后來莫里森在直接引用佛羅倫斯與鐵匠的對(duì)話時(shí)突然使用敘述性話語是有其獨(dú)特用意的。描寫佛羅倫斯對(duì)愛情的炙熱追尋后，獲得一種悲劇的下場(chǎng)，令人感懷和同情。借此，莫里森又進(jìn)一步深化了小說的主題，強(qiáng)調(diào)了奴隸與自由兩者之間的關(guān)系。

莫里森在小說中也添加了喜劇式的轉(zhuǎn)述形態(tài)，增強(qiáng)了小說情節(jié)的曲折性，凸顯了人物的性格，例如作品中的一段話：“他總結(jié)道，這些就是雅各布嘶吼發(fā)生的災(zāi)難，其結(jié)果就是女人被男人所束縛，或者直截了當(dāng)不要男人。他沒有證據(jù)證明他們?cè)谙胧裁矗谒约旱慕?jīng)驗(yàn)，他確定背叛是生活的毒藥?！边@是一段內(nèi)心獨(dú)白，是主人公麗娜的內(nèi)心感受，通過這段轉(zhuǎn)述，讓讀者加深了人物印象，感知到了人物內(nèi)心的糾結(jié)情感。莫里森在小說中加入轉(zhuǎn)述，并且運(yùn)用準(zhǔn)確的語言來表述情節(jié)的推進(jìn)，豐富了人物個(gè)性，鋪墊了敘事的發(fā)展。

三、大師莫里森的文學(xué)創(chuàng)作手法具體解讀

《慈悲》運(yùn)用了大量的藝術(shù)手法來豐富整個(gè)小說的架構(gòu)，比如象征和隱喻，貫穿始終，令其主題敘事過程更為豐滿和立體的呈現(xiàn)給讀者。

（一）象征

莫里森在《慈悲》里多次運(yùn)用了象征的修辭手法，凸顯了人物的性格，把人物的心理活動(dòng)展示出來，這本身就存在一種可讀性，加上小說本身的敘事主線和情節(jié)更加使她的創(chuàng)作增添了文藝氣息。象征的手法更為討巧地吸引了讀者去探究其背后的真實(shí)表達(dá)。

1.人名的象征

莫里森本人是黑人，尤其是在美國(guó)社會(huì)的背景中生存，美國(guó)、黑人、女性這三個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成了莫里森獨(dú)特的觀察視角和生活體驗(yàn)。在她的作品中很可能就會(huì)出現(xiàn)表現(xiàn)她所代表的社會(huì)群體的生存現(xiàn)狀和歷史演變。在這部小說中，使用的很多人物名字蘊(yùn)涵著特殊的含義。如麗娜，文中提到，“他們叫她麥瑟琳娜，但簡(jiǎn)稱麗娜暗示薄薄的一小片希望”。麗娜在小說中的背景是：少年時(shí)代因遇難失去親人，艱難地生存下來，后來被帶到教會(huì)。還有一個(gè)人物名字的前后改換代表著女性意識(shí)的覺醒，那就是——Sorrow，直譯為悲傷、憂傷；傷心事；遺憾等，這個(gè)名字背后的女孩人如其名，有著憂傷的情懷，同時(shí)又對(duì)生活充滿幻想，通過臆想為自己塑造出一個(gè)朋友——Twins（雙胞胎），至此，這個(gè)憂傷的女孩敏感的心理活動(dòng)已然立體化。后來，Sorrow的命運(yùn)始終圍繞著幾位男性的救助，無論是解救她的鋸工，還是雅各布等，直至她在他人的幫助下做了母親，喚醒了她的存在感，她的生活又重新有了重心——她的孩子，幫助她找到了自己，于是小說中提到了她的新名字——Complete（完全）。從始至終，她名字的改變過程就是其人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)體悟的過程。

2.水的象征

水這個(gè)介質(zhì)在小說中是積極的象征，代表著洗凈心靈、重新生活的開端，每當(dāng)主人公經(jīng)歷磨難時(shí)，很多情景都是通過水來表現(xiàn)對(duì)舊有狀況的剝離，從此進(jìn)入到下一個(gè)人生階段中，是生命力的象征。

3.夢(mèng)境的象征

莫里森在造夢(mèng)細(xì)節(jié)中這樣描寫：“我夢(mèng)見櫻桃樹正向我走來。我知道是在做夢(mèng)，因?yàn)闃渖祥L(zhǎng)滿了葉子和果實(shí)。我不知道它們想要什么。為了看看我？為了觸摸我？一棵樹彎下腰。我尖叫著醒過來。沒有什么不同。櫻桃樹既沒有沉甸甸的果實(shí)也沒有接近我。我平靜下來。那個(gè)夢(mèng)可比一個(gè)母親與她的小兒子站在一起好多了。在那些夢(mèng)里，她總是想要告訴我一些事情。在她眼中伸展開來，話到嘴邊。我被帶離她身邊。我又陷入深度睡眠?！痹谶@段對(duì)夢(mèng)境的敘述中，莫里森用櫻桃樹象征旁人看待佛羅倫斯的眼光，令她充滿著不安全感，也反映出社會(huì)對(duì)其種族的差別對(duì)待?！暗艿芎湍赣H”在一起的夢(mèng)境對(duì)于佛羅倫斯是一個(gè)噩夢(mèng)，在她兒時(shí)的記憶里，被迫離開母親永遠(yuǎn)是可怕的回憶，她潛意識(shí)里仍然嫉恨母親對(duì)弟弟的偏心。這個(gè)夢(mèng)境象征了佛羅倫斯長(zhǎng)久以來積壓的糾結(jié)和矛盾的心情。

（二）隱喻

隱喻是另一種不同于象征的修辭手法，也是莫里森的慣用藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，加深主題敘事的內(nèi)涵。特別是當(dāng)大師莫里森在設(shè)置小說環(huán)節(jié)時(shí)找不到一個(gè)合理的背景，于是就引入隱喻。食物極易出現(xiàn)在日常的生活中，拿它做隱喻在小說中再常見不過了。例如自然淳樸的原生態(tài)食物讓人聯(lián)想到大自然的美好、桃園式的鄉(xiāng)村生活，又或者通過描寫經(jīng)過商業(yè)包裝的糖果、甜餅的隱喻來映射社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)和虛榮的生活。小說中還通過酒品的暴利來反映當(dāng)?shù)厝说陌l(fā)財(cái)夢(mèng)。

在《慈悲》的敘事過程中不斷添加象征和隱喻的寫作手法，增添了作品的可讀性，又能把莫里森潛意識(shí)里想表達(dá)的內(nèi)容通過特定場(chǎng)景展示出來，其藝術(shù)彰顯出活力和跳躍性，不乏深度。

四、結(jié)語

托妮·莫里森作品的成功絕非一蹴而就，作為一名美國(guó)黑人女性作家，她所面臨的社會(huì)階層等級(jí)和人文環(huán)境一定會(huì)讓她對(duì)小說的創(chuàng)作有一定的幫助，這就是為什么我們?cè)谘芯恳徊恐鲿r(shí)不能片面地考量作品修辭本身，而是要抱著對(duì)歷史祭奠和人物性格的探究精神，融入其主題敘事當(dāng)中。莫里森的《慈悲》凸顯了美國(guó)黑人文學(xué)的創(chuàng)作理念，其運(yùn)用的多種修辭手法經(jīng)得起仔細(xì)推敲。莫里森不愧為文學(xué)界的大師。

[參考文獻(xiàn)]

[1]胡俊.《一點(diǎn)慈悲》關(guān)于“家”的構(gòu)建[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2011，2（03）.

[2][美]查倫·斯普瑞耐克.沖突與解構(gòu)——當(dāng)代西方學(xué)術(shù)敘語：生態(tài)女權(quán)主義哲學(xué)中的徹底的非二元論[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2010.

[3]蔣欣欣.黑人女性主體的建構(gòu)——解讀托尼·莫里森的《寵兒》[J].文藝?yán)碚撆c評(píng)論，2010，1（02）.

[4]潘惠霞.解讀《寵兒》中黑人姓名的隱喻意義[J].外語教學(xué)，2010，1（02）.

[5]杜志卿.托尼·莫里森研究在中國(guó)[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2010，2（04）.

[6]翁德修，都嵐嵐.論托尼·莫里森小說中人物的命名方式[J].2010，5（10）.

[作者簡(jiǎn)介]

白鈺田（1979—），男，陜西綏德人，文學(xué)碩士，榆林學(xué)院外語系講師，研究方向?yàn)橥庹Z教學(xué)法、英美文學(xué)等。女性主義視角下《最藍(lán)的眼睛》的解讀解珍芳