摘 要：以阿利卡繪畫(huà)的獨(dú)特視角為研究和學(xué)習(xí)的對(duì)象，以其與眾不同的觀察方式以及獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言為研究和借鑒的主要內(nèi)容。課題主要分三個(gè)階段進(jìn)行研究：第一階段，對(duì)阿利卡作品觀察視角進(jìn)行解析和學(xué)習(xí)。第二階段，對(duì)阿利卡繪畫(huà)作品“突?！钡臉?gòu)圖進(jìn)行分析和借鑒。第三階段，我的畢業(yè)創(chuàng)作過(guò)程：收集材料、起稿上色、完成作品。最后在學(xué)習(xí)和借鑒阿利卡的繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對(duì)其構(gòu)圖進(jìn)行仔細(xì)推敲，將阿利卡的風(fēng)格運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，完成創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：阿利卡；分析；借鑒；構(gòu)圖

作者簡(jiǎn)介：屈倩倩（1989.09-），女，山東鄒城人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)油畫(huà)專業(yè)在讀研究生，研究方向：油畫(huà)。

[中圖分類號(hào)]：J206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11--01

一、對(duì)阿利卡觀看方式的領(lǐng)悟

（一）對(duì)阿利卡觀看方式的領(lǐng)悟

阿利卡的繪畫(huà)雖然以直接寫(xiě)生對(duì)象為主要表現(xiàn)方式，但是其在寫(xiě)生中體現(xiàn)自己特有的觀看方式，他在繪畫(huà)的觀察方式上卻堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，不管物體怎樣的擺放，他都能從特有的角度來(lái)觀察生活。他的油畫(huà)作品，其構(gòu)圖看似毫不經(jīng)意，但是卻有著強(qiáng)烈的主觀安排。他用現(xiàn)代的眼光來(lái)觀察生活，吸取當(dāng)代繪畫(huà)的多種因素，將要表現(xiàn)的主題巧妙地安排在畫(huà)面上，由于其構(gòu)圖的需要，打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，胳膊或許被延伸至畫(huà)外，通過(guò)眼神來(lái)表達(dá)所要傳達(dá)的精神。以此來(lái)擴(kuò)寬了我們的審美眼光，盡管運(yùn)用寫(xiě)實(shí)手法，但給人的是一種不同尋常的感覺(jué)。

（二）阿利卡獨(dú)特藝術(shù)視角的成因分析

盡管阿利卡的一生精力頗多，但是他的作品題材大多取自畫(huà)家身邊的日常所見(jiàn)的事物。從觀察方式上看，阿利卡受到塞尚“不在于畫(huà)什么，而在于怎么畫(huà)”的影響，堅(jiān)信在事物的背后同樣隱藏著不同尋常的意義，但正是這種細(xì)致觀察，造就了他的藝術(shù)殿堂，以此表達(dá)他的內(nèi)心世界，使人感到畫(huà)家的存在。

作品《紅雨傘》是其代表作之一，畫(huà)面用黑白灰形成三個(gè)色塊之間的對(duì)比，對(duì)細(xì)節(jié)的處理看似隨意實(shí)則生動(dòng)自然，一把紅色的雨傘斜靠在門的一邊，仿佛經(jīng)歷過(guò)暴風(fēng)雨之后，斜靠在墻角享受家的溫暖。平靜中顯露出不安的情緒，在畫(huà)面中融入其對(duì)生活的瞬間感受，擴(kuò)展了傳統(tǒng)繪畫(huà)為了表現(xiàn)其存在而繪畫(huà)的觀念。

二、對(duì)阿利卡觀看方式的學(xué)習(xí)與借鑒

（一）對(duì)阿利卡觀看方式的啟示

阿利卡認(rèn)為，“繪畫(huà)是即時(shí)性的，要求激情、敏銳、迅捷和瞬間完成”。他不允許任何機(jī)械的輔助、后期的修飾和添加未曾注意到的東西，如果精力高度集中，觀察足夠細(xì)致，并直接進(jìn)入狀態(tài)，就可把物象一氣呵成。正如中國(guó)畫(huà)家石濤所言：“一畫(huà)者，萬(wàn)象之根”，以此來(lái)達(dá)到中國(guó)畫(huà)特有的“物我兩忘”的崇高境界。

阿利卡主張畫(huà)家應(yīng)按照“自我的感覺(jué)方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)象”，并且，在對(duì)視角的觀察問(wèn)題上應(yīng)該有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，不僅僅是要解決構(gòu)圖、明暗等問(wèn)題，而且還包含著畫(huà)家的主觀思想。這與中國(guó)繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)的“形神兼?zhèn)洹?、“以形?xiě)神”的觀念不謀而合，是在“形”、“神”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，是我們學(xué)習(xí)的對(duì)象。

（二）對(duì)阿利卡繪畫(huà)的學(xué)習(xí)與借鑒

阿利卡的作品筆觸舒緩自如，輕松中透出智慧，看似不經(jīng)意的用筆，實(shí)際有著耐人尋味的技巧在里面。作畫(huà)時(shí)要求不受外界干擾，精神要高度集中，畫(huà)面中的每一筆既要解決好畫(huà)面的和諧關(guān)系，又保留著筆觸，這種熟練的技法與畫(huà)家的表現(xiàn)手法及老練的用筆有關(guān)。

首先，阿利卡的作品的背景一般都是平涂的，無(wú)論在物體的受光面還是背光面上也很少用顏色來(lái)表達(dá)，用一種冷灰色調(diào)子來(lái)處理背景。其次阿利卡的油畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)是畫(huà)的很薄，往往在畫(huà)面中留有畫(huà)布的底色，更容易表現(xiàn)出一種偶然而又率真的感覺(jué)。他在背景空間的處理上往往都是平涂，在將背景平面化的同時(shí)，拉近了我們與畫(huà)家本人的距離，同時(shí)給人一種身臨其境的感覺(jué)。

三、創(chuàng)作體會(huì)

通過(guò)對(duì)阿利卡油畫(huà)作品的學(xué)習(xí)與借鑒，以及畢業(yè)創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐，收獲頗豐，并且感觸很深。我學(xué)到了用獨(dú)特的觀察方式來(lái)表現(xiàn)自己的繪畫(huà)歷程和精神內(nèi)涵，嘗試用各種技巧和方法來(lái)夸張運(yùn)用，以探索新的實(shí)踐活動(dòng)而努力，并且使我對(duì)棗樹(shù)的造型有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，明確了在以后的油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)如何表現(xiàn)，把他的觀察方式與自己的創(chuàng)作結(jié)合在一起，從而達(dá)到了學(xué)習(xí)和借鑒阿利卡觀察方式的理想效果，也使我的畢業(yè)創(chuàng)作有所提高，加強(qiáng)了繪畫(huà)作品的創(chuàng)新性和獨(dú)特性。

四、結(jié)論

阿利卡以他自己特有的觀察方式在藝術(shù)界取得了巨大的成功，將改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)視角的認(rèn)識(shí)。他的繪畫(huà)告訴我們藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)造不僅是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程，而且始終給我們展示著一種新鮮感和神秘感。同樣他的藝術(shù)以其特有的觀察方式，在藝術(shù)世界里得到了新的詮釋，變換藝術(shù)視角，仿佛回到最初的創(chuàng)作起點(diǎn)，為當(dāng)代藝壇增添了嶄新的一頁(yè)。所以，作為當(dāng)代大學(xué)生，我們需要跟隨著阿利卡這樣的藝術(shù)前輩的后面，腳踏實(shí)地地探索屬于自己的藝術(shù)之路。

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