摘 要：中國傳統(tǒng)工筆畫歷史悠久，在飛速發(fā)展的今天，繪畫不再僅僅局限于傳統(tǒng)的繪畫形式，更多的是對(duì)傳統(tǒng)的突破與創(chuàng)新。創(chuàng)作以校園中常見的劍麻為題材，在借鑒傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)上，注重個(gè)人情感的發(fā)揮，探索現(xiàn)代風(fēng)格與傳統(tǒng)工筆花鳥畫的結(jié)合，試圖創(chuàng)作出一幅具有嶄新意義的工筆花鳥畫。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；劍麻；幽馨

作者簡介：郭燕（1987.12-），女，山東兗州人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：國畫山水。

[中圖分類號(hào)]：J205 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-11--01

一、選題的來源與研究現(xiàn)狀

（一）選題的來源

“外師造化，中得心源” [1]是中國畫最基本的原則。中國畫以物抒情，以情表象的這一特點(diǎn)，使得中國畫的創(chuàng)作具有高尚的人文精神，不僅重視對(duì)生活物象的表現(xiàn)，而且更注重傳達(dá)創(chuàng)作者自身的審美感受。劍麻是校園中常見的草本植物，也被譽(yù)為一種精神的象征，表現(xiàn)百折不撓的頑強(qiáng)毅力。作品《幽馨》既要向人們展示一種希望的象征，又要運(yùn)用劍麻頑強(qiáng)的生命力，向人們展示出積極向上、努力奮斗的生活態(tài)度。

（二）研究現(xiàn)狀

通過研究，筆者發(fā)現(xiàn)最早表現(xiàn)劍麻題材的作品為近代畫家郭味蕖的《晨光》，“作品中采用了寫意的筆法表現(xiàn)了一株劍麻，畫面用色艷麗明快，使人感到一種壯闊、明麗、健康、清新的氣息；從他的畫中我們能感受到一種旺盛的朝氣和蓬勃的生命力?！?/p>

著名工筆畫家毛雪琴，對(duì)劍麻有較深的研究。“她的工筆作品《清露》用筆婉約、輕色染成，設(shè)色不追求世俗的艷麗、在淡雅中給人一種清新優(yōu)雅的感覺。此外，她的白描作品《婉約玉容》更能體現(xiàn)出畫家對(duì)劍麻的深入研究，作品以四條長幅的形式出現(xiàn)，打破了以往的構(gòu)圖模式，給人一種簡潔大方的感覺。畫家用筆婉轉(zhuǎn)流暢，線條疏密有致，觀賞者在這幅白描作品面前無一不被那種細(xì)致入微的畫面以及協(xié)調(diào)統(tǒng)一的畫面關(guān)系所折服。

二、《幽馨》創(chuàng)作過程

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

“藝術(shù)的創(chuàng)作過程實(shí)質(zhì)上就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美認(rèn)識(shí)與對(duì)審美認(rèn)識(shí)的表現(xiàn)過程，是在生活體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)構(gòu)思和意象物化的過程。”[2]在創(chuàng)作中既要借鑒前人，又要以造化為師，創(chuàng)造出既符合自然物象本身的典型性又要賦予物象新的內(nèi)涵。

1、從構(gòu)圖上構(gòu)思

“構(gòu)圖是整個(gè)畫面的支架，也是反映作者情感的載體，與創(chuàng)作作品的整體藝術(shù)效果有著十分重要的關(guān)系?！盵3]《幽馨》采用全景式構(gòu)圖，表現(xiàn)劍麻的氣勢，畫面分為兩段大小不同的劍麻帶，逐漸向遠(yuǎn)景過渡，分出層次。另外劍麻有高有低，有疏有密表現(xiàn)出其高低起伏的節(jié)奏感。在處理空間感上，為表現(xiàn)劍麻的氣勢，近景部分注重劍麻之間的相互穿插關(guān)系，刻畫時(shí)比較細(xì)致，在劍麻叢中增添飛鳥的飛翔動(dòng)態(tài)，更加增添了畫面的律動(dòng)感，使整個(gè)畫面更具生命力。

2、從色彩上構(gòu)思

工筆花鳥畫十分重視色彩的運(yùn)用，南齊謝赫的“六法論”和南朝宗炳的“以色貌色”概括了傳統(tǒng)畫用色的基本原則。工筆花鳥畫顏色太重則顯呆滯，沒有靈秀可言。在《幽馨》創(chuàng)作中，運(yùn)用工筆的細(xì)致淡雅，莊重凝練，表現(xiàn)劍麻的沉靜與安閑，表達(dá)出人們對(duì)安靜與溫馨的追求，與快節(jié)奏的忙碌生活形成鮮明對(duì)比，尋求心靈深處回歸的溫馨。

（二）正稿繪制

1、勾線

線是表達(dá)物象的形式語言，也是傳達(dá)心性、情感的載體。作品要注意線與線之間的穿插關(guān)系，以及線條之間的粗細(xì)、濃淡關(guān)系。畫劍麻花時(shí)，花瓣用筆細(xì)淡、墨色較淺；劍麻葉用筆略粗重，枝桿用筆勁挺，而劍麻花的底部樹干則蒼澀粗重。

2、設(shè)色

南齊謝赫《六法論》中提出“隨類賦彩”即根據(jù)不同的對(duì)象施以不同的色彩。在創(chuàng)作中，畫面整體色調(diào)為綠色；在背景的處理上，沒有局限于光源的冷暖色調(diào)，比較重視個(gè)人情感在作品中的發(fā)揮；對(duì)畫面進(jìn)行分割，平涂大色塊，最后用鈦白提亮白色花朵，使畫面的色彩對(duì)比更強(qiáng)烈。

三、創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的一些問題、及解決辦法

在該創(chuàng)作過程中，首先碰到的問題是構(gòu)圖的問題，一開始選擇的是橫幅構(gòu)圖表現(xiàn)遠(yuǎn)近兩大組劍麻帶，與指導(dǎo)老師探討后發(fā)現(xiàn)畫面不能更好地表現(xiàn)出劍麻的氣勢以及劍麻豎直向上的感覺，畫中鳥兒的動(dòng)態(tài)也不能淋漓盡致的展現(xiàn)；其次劍麻葉之間的穿插關(guān)系、遮擋關(guān)系沒有很好地表現(xiàn)出來；再次，需要注意的是劍麻的實(shí)際尺寸，劍麻為又細(xì)又長的作物，在繪畫過程中，不能偏離了它的實(shí)際尺寸。經(jīng)過多次修改、調(diào)整，最終確定了該創(chuàng)作以豎幅構(gòu)圖，色彩追求淡雅，在背景上打破以往的傳統(tǒng)構(gòu)圖方式，借鑒抽象畫派蒙德里安作品《紅黃藍(lán)》的構(gòu)圖方式處理。

四、結(jié)論

“生活是藝術(shù)的源泉，對(duì)生活的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)越深，就越能表現(xiàn)出有深度的作品。”[4]經(jīng)過這次創(chuàng)作，以及老師專業(yè)的指導(dǎo)，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫的構(gòu)圖、造型以及設(shè)色有了更為全面、深刻的認(rèn)識(shí)。一幅完整的作品不僅僅是對(duì)技法的表現(xiàn)，背景的處理也在畫面中占據(jù)重要的位置，大膽、新穎的繪畫形式往往更能吸引觀賞者的眼球。由于受到自身現(xiàn)有知識(shí)不足以及時(shí)間緊促的束縛，我對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用沒有深刻的認(rèn)識(shí)，在以后的學(xué)習(xí)中應(yīng)該繼續(xù)盡心竭力的探究。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓瑋.中國畫[M].北京：高等教育出版社，2002：01.

[2]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000：296.

[3]彭維漪.淺談工筆花鳥畫創(chuàng)作[J].大舞臺(tái)，2010（10）.

[4]李振東，劉思智，毛雪琴.白描繼承與創(chuàng)新[M].濟(jì)南：黃河出版社，2010.