摘 要：王國維在《人間詞話》中認為：“少游詞境，最為凄婉”。 即少游詞在整體上所呈現(xiàn)的意境氛圍是凄清朦朧，哀婉而又深幽的。這種凄婉的意境，是由詞中所選的意象的特點決定的。本文主要通過構(gòu)成意象的特性分析詞中凄婉的意境。

關(guān)鍵詞：意象；纖巧輕靈；飄渺朦朧；孤單殘缺；意境

作者簡介：宋銀平，女（1987-） ；籍貫：河北省承德市，學歷：研究生；職務(wù)：學生；研究方向：中國古代文學唐宋方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-11-0-01

秦觀，被稱為“古今傷心人”。而其呈現(xiàn)在詞中的“傷心”之處，就在于詞中所營造出的凄涼哀婉之境。而這種詞境的形成是由等多種因素共同決定的。本文主要是從構(gòu)成意象的特性來分析秦詞中的凄婉之境。

一、纖巧輕靈的意象群構(gòu)筑凄清哀婉的詞境

劉勰《文心雕龍 物色》篇中說：“一葉且或迎意，蟲者有足引心”，文人對于生活有著細膩的觀察力，一山一水一草一木，甚至是微小的蟲吟都能引發(fā)無限的意蘊，惹生起微妙的情緒。秦觀以其深細而又隱微的心靈對于景物和情思都能做出最精確的捕捉與敘寫。而這種景物和情思的主體也是纖細的，輕巧的，如雨、花、飛絮、露、云等，其中的雨多是細雨，微雨，在纏綿中飄飄灑灑，而花多是飄飛的細小的花瓣，露則是輕盈而又精致的。其中雨出現(xiàn)31次，花出現(xiàn)了118次，露9次，飛絮7次，這些纖細的意象組合在一起，相互交融成一幅凄美哀婉圖畫。如《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽

自在飛花輕似夢 無邊絲雨細如愁 寶簾閑掛小銀鉤

這首小令描繪了一個精美的藝術(shù)境界。精巧的閣樓中侵入輕微的寒涼，清晨便陰云籠罩，陣陣寒意如晚秋般惱人，一抬頭畫屏上那淡淡的輕煙，潺潺的流水顯得格外的幽靜。而閣樓外面飛花片片飄落，如夢般輕盈靈巧，那綿綿的絲雨恰似心頭一抹愁緒，剪不斷，理還亂。詞中所選的意象有細微的“輕寒、淡煙、飛花、夢、絲雨、愁”，精巧的“寶簾、小樓、小銀鉤”，這些纖巧輕靈的意象組合在一起，便構(gòu)筑成了一幅精致而又凄美的畫面，但不只是美，還有淡淡的哀愁和輕輕地寂寞在其中流淌，形成一種“夕陽飛花般的幽美哀婉”意境。

二、飄渺朦朧的意象群構(gòu)筑凄迷柔婉的意境

詞是一種音樂文學，故而詞本身便具有一種與整個音樂氛圍相一致的夢幻似的情調(diào)氛圍。這種夢幻般的情調(diào)反映到具體的意象上，如月、煙、霧、夢、黃昏等，詞中的月是朦朧清冷的，夢是短暫而又捉摸不定的，煙和霧是縹緲迷蒙的。其中月出現(xiàn)26次，夢26次，煙7次，霧2次。正是意象本身的這些特點也就構(gòu)成了詞境迷離朦朧而又柔婉的氣質(zhì)，如《沁園春》的上片

宿靄迷空，膩云籠日，晝景漸長。正蘭皋泥潤，誰家燕喜，蜜脾香少，觸處蜂忙。盡日無人簾幕掛，更風遞游絲時過墻。微雨後，有桃愁杏怨，紅淚淋浪。

這首詞開篇便籠罩著一種朦朧的氛圍，厚厚的云層彌漫著天空，霧氣昭昭隔了一夜還未曾消散，這種迷離的氛圍給人一種悶悶的壓抑的感覺。盡管大自然中的鶯歌燕舞，使乏味的生活似乎充滿著勃勃生機。但一層厚厚的簾幕卻將主人公與外界充滿勃勃生機的世界生生分隔。而簾幕中的人是什么樣子的，又有著怎樣的情感世界，給我們的感覺又是朦朧的縹緲的。我們只能在這種朦朧縹緲中體味著點點“桃愁杏怨”的憂傷。這種憂傷掩蓋了春日里勃勃的生機，使全詞籠罩著凄迷哀婉的意境。

三、孤單殘缺的意象構(gòu)筑凄清深婉的意境

人類在情感世界里，有一種趨優(yōu)的本能，即總是傾向于成雙成對的完滿的結(jié)局。《現(xiàn)代心理美學》認為：“人的趨優(yōu)的本能是人總不滿意自己所處的境地，這樣自卑與憂郁一類的情緒就可能無時不縈然于人的內(nèi)心深處”。而一片風景就是一個心靈的世界，詞人內(nèi)心充滿惆悵，故而在對于外界事物的關(guān)注上也會傾向于孤單的殘缺的形象，如斜陽、孤鴻、落花、月等。斜陽縱使有溫度，但漸漸下沉，總留有一種日落西山的遺憾；月縱使有圓滿的時刻，但大多數(shù)時候都是在等待圓滿與錯過圓滿的過程中；而鴻的孤單又更能引發(fā)出人離開集體溫暖后的孤寂。在這些殘缺的意象中斜陽出現(xiàn)10次，孤鴻2次，月26次，殘缺的意象營造出一種缺失溫暖的凄清而又深婉的氛圍，如《南歌子》

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。

詞中那潺潺的流水，飄飛的花，游離的行云，都是無法挽留的景象，給人一種“花自飄零水自流”的深深的無奈。最后“又是一鉤新月照黃昏”，那殘缺的月，暗淡的黃昏，使主人公的心情躍然紙上。眉是彎彎地，胭脂是淡淡的，人是孤獨的，門是半掩的，山是凌亂的，月是彎彎的半月，整個詞中的意象都是孤單而又殘缺的，使整個詩籠罩著一種凄清的氛圍。這種凄清的氣氛又透露出一層淡淡的憂愁，隱含在詞中是含蓄而又深婉的。

王國維認為“夫古今人，詞以意勝者，莫若歐陽公；而境勝者，莫若秦少游”，少游之所以能夠以境勝出，正是運用了情感色彩趨向一致的意象，不論是單一的意象還是組合之后的意象群，所引發(fā)的情感指向都是一致的，所創(chuàng)造的氛圍是凄中含婉，美麗中流淌出淡淡的憂傷和輕輕地寂寞，達到了情和景相交融合而為一的境界。

參考文獻：

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