2013年，一批國產(chǎn)動畫電影取得了不錯的票房收益，梳理這些影片的制作者們對動畫藝術(shù)所做出的各種嘗試與努力的同時，能聽到關(guān)于“阿里云計(jì)算”“杜比全景聲”“微縮模型拍攝”等制作技術(shù)層面的點(diǎn)點(diǎn)探索，更有片方喊出“我們的技術(shù)，已經(jīng)達(dá)到了世界領(lǐng)先水平”。然而，誰也不能忽視一部《瘋狂原始人》，以3.94億元的票房席卷了全國24%的動畫電影票房，不僅孩子為之“瘋狂”，就連家長也“瘋狂”起來，和很多國產(chǎn)動畫電影上映期間家長的冷淡態(tài)度形成鮮明對比。面對這種壯闊，必須追問：我們的技術(shù)為什么不能做出這樣的影片？技術(shù)，真的已經(jīng)不落后了？

深圳華強(qiáng)文化數(shù)字動漫有限公司董事長丁亮在接受記者的采訪時表示，任何一個新技術(shù)出現(xiàn)的時候都需要有一段被藝術(shù)家學(xué)習(xí)和消化的時間，往往第一部作品不會多么成功，都是在經(jīng)歷了若干部作品的探索后，藝術(shù)家們充分掌握了這項(xiàng)技術(shù)，再結(jié)合豐富的鏡頭語言，才會使一部作品達(dá)到一個高峰。而中國目前還處于技術(shù)的消化階段。但丁亮認(rèn)為技術(shù)并不是制約國產(chǎn)動畫電影的首要問題，而是國內(nèi)動畫從業(yè)者的觀念問題，技術(shù)觀念、藝術(shù)觀念以及市場觀念都相對落后。

《神秘世界歷險(xiǎn)記》導(dǎo)演王云飛就這一問題表示，技術(shù)觀念的落后與我國在動畫起步階段以給國外做代工為主要制作方向的經(jīng)歷息息相關(guān)，“代工的基因很難將我們從短時間內(nèi)下游拉到上游，我們積累的制作經(jīng)驗(yàn)都是基于外國已經(jīng)設(shè)計(jì)好的模式，包括所有的前期設(shè)定、人物模型、綁定等核心技術(shù)，以及開發(fā)的程序和軟件?！薄段业睦掀攀侵回垺返闹谱鲗?dǎo)演李綱甚至覺得，正是這種長期的代工經(jīng)驗(yàn)，使很多從業(yè)者的思路僵化，很難再去做原創(chuàng)題材的開發(fā)與設(shè)計(jì)。

之后十幾年的時間里，這些動漫行業(yè)的從業(yè)者不斷嘗試動畫制作技術(shù)方面的革新。好萊塢一直是世界動畫電影的主陣營，也是長久以來國內(nèi)主要學(xué)習(xí)和模仿的方向。尤其是三維制作技術(shù)方面，好萊塢的動畫分工精細(xì)而明確，在項(xiàng)目前期的研發(fā)和規(guī)劃過程中把片子可能會遇到的技術(shù)問題集中處理，制作中期重點(diǎn)通常集中在形象開發(fā)、細(xì)節(jié)刻畫等方面。好萊塢對于動畫片的制作和宣傳，帶有明確的類型色彩。以皮克斯、夢工廠、藍(lán)天、索尼的制作水準(zhǔn)來衡量國產(chǎn)動畫電影，確實(shí)還存在很大差距。北京電影學(xué)院教師劉躍軍在接受記者采訪時認(rèn)為，像《功夫熊貓》這樣的影片，其強(qiáng)大的技術(shù)體現(xiàn)整體制片流程的高科技化與高度融合，以及相應(yīng)三維動畫電影關(guān)鍵點(diǎn)的持續(xù)應(yīng)用與提升。我國絕大部分團(tuán)隊(duì)的整體制片流程的高科技化與高度融合方面與國外先進(jìn)團(tuán)隊(duì)存在很大差距。其中二維原畫設(shè)計(jì)與三維模型制作的統(tǒng)一性與效果提升方面尚存在較大問題。很多影片三維角色相比二維原畫整體效果非但沒有因?yàn)槿S豐富的造型與質(zhì)感技術(shù)而提升反而顯得越加喪失靈氣。美國大部分動畫電影團(tuán)隊(duì)會針對每一部新的電影研發(fā)與眾不同的新技術(shù)，以表現(xiàn)其獨(dú)特的人物造型、動畫以及相關(guān)視覺效果，比如《功夫熊貓》中熊貓肚子的抖動這一細(xì)節(jié)的制作。

但是觀眾在實(shí)際觀影感受中并不會以具體技術(shù)參數(shù)來考量影片，觀眾對于影片最直觀的感受來自故事是否流暢、形象是否可愛、畫面是否絢麗多彩，情節(jié)是否有趣，音樂是否具有感染力，主題思想是否健康向上，他們關(guān)心的是整部影片的品相，通過品相去判斷影片的技術(shù)水準(zhǔn)。

劉躍軍則認(rèn)為，不應(yīng)籠統(tǒng)地從觀眾的角度上去說明技術(shù)的差距：認(rèn)為國產(chǎn)動畫技術(shù)水準(zhǔn)不行的是非低幼觀眾群，針對低齡兒童拍攝的動畫電影，核心觀眾因?yàn)槟挲g過小不會關(guān)注影片的技術(shù)問題；在非低幼觀眾群體中，一部技術(shù)過關(guān)的影片，起碼應(yīng)該鏡頭表現(xiàn)不出錯，敘事基本流暢，不出低級失誤；其次做到角色動作流暢、自然，表情基本到位；而角色與場景交互方面，光影、布料、毛發(fā)、煙火等制作應(yīng)該基本正確，做到不穿幫。

2013年上映的26部影片，有9部都推出了3D版本。觀眾對于目前廣為動畫電影使用的3D技術(shù)并不買賬，很多家長擔(dān)心孩子出現(xiàn)斜視等問題非常排斥3D影片。而丁亮認(rèn)為大家對新生事物有一種由于陌生而產(chǎn)生的擔(dān)憂，“就像彩色電影和有聲電影剛出現(xiàn)的時候，也出現(xiàn)過反對的聲音，也許3D動畫技術(shù)成熟以后，也會成為一種基本的表現(xiàn)形式”。只是，國內(nèi)目前的三維動畫和立體動畫的制作技術(shù)都還比較欠缺，“很可能是畫面效果做出來讓觀眾感覺不舒服，出現(xiàn)眼睛難受的情況，但并不能因此就說立體電影不可取，只是暴露了目前我們的3D制作技術(shù)還不過關(guān)?！?/p>

好萊塢提供了最佳的三維制作范本，而作為亞洲最早實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的日本，發(fā)展幾十年來始終堅(jiān)持二維的本土動畫制作，尤其是以動畫大師宮崎駿為代表的電影作品，為世界電影市場貢獻(xiàn)了獨(dú)具東方美學(xué)色彩的電影風(fēng)格。在CG藝術(shù)迅猛發(fā)展的今天，宮崎駿動畫堅(jiān)持手繪，在人物造型、場景設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)用和動作設(shè)計(jì)等方面，證明了二維動畫對于劇作結(jié)構(gòu)、敘事方法及視聽語言等層面面相較三維技術(shù)更為成熟的創(chuàng)作理念。二維動畫在三維動畫的市場擠壓下，更需要在技術(shù)以外實(shí)現(xiàn)想象力和執(zhí)行力的突破，尤其是無紙動畫實(shí)際上降低了二維動畫的制作門檻，低成本的二維影片也許會有新的生存空間。2013年上映的動畫影片中，《魁拔2》以寫實(shí)的風(fēng)格、獨(dú)特的光影和體積感，開創(chuàng)性地做出了二維影片的立體化嘗試，令人耳目一新。

電影作為一種高科技的復(fù)合產(chǎn)業(yè)，整個拍攝、后期制作和剪輯的過程都離不開技術(shù)的支持。尤其是對于目前的商業(yè)大片，離開技術(shù)，所有的特效都無法完成。技術(shù)對于整個產(chǎn)業(yè)而言，不僅是承載的平臺，更是一股不可或缺的推動力量。

所謂“技術(shù)不再落后”，更多指的是設(shè)備、資金等構(gòu)成已經(jīng)與國外水平相差無幾，國內(nèi)關(guān)于三維動畫相關(guān)的布料、質(zhì)感、毛發(fā)、動態(tài)捕捉等方面的技術(shù)體系已經(jīng)相對完整，但不可否認(rèn)，在熟練使用這些技術(shù)方面，國內(nèi)依然落后于國際領(lǐng)先水平。這方面，還需要更長時間的摸索與積累。