4月19日晚，第四屆北京國際電影節(jié)北京展映子活動“‘主席影展’開幕式暨吳宇森見面會”在北京電影學院舉行。作為本屆電影節(jié)“天壇獎”國際評委會主席、聲名顯赫的華語導演，吳宇森自1973年入行以來先后執(zhí)導了四十余部電影，嘗試了喜劇、古裝、警匪、槍戰(zhàn)、動作等多種類型影片的創(chuàng)作，影響深遠。其中，《喋血雙雄》以顛覆性的電影語言、激烈而唯美的槍戰(zhàn)場面、精煉的電影對白，成為第一部好萊塢購買重拍版權的華語電影。

東西方文化的融合

拍攝于1989年的《喋血雙雄》，講述了一個被黑道追殺的殺手和一個不得志的警察之間的故事，盡管二人是你死我活的天然敵手，卻殊途同歸，面對絕境結成生死之交。這樣的一個故事框架，加上吳氏電影語言，最終呈現(xiàn)的作品模糊了中西文化、民族審美等方面的差異，成為一部情深義重、跨越地域?qū)徝赖闹袊娪?。尤其是影片結尾處，吳宇森通過以教堂為主場景，成功對東方傳統(tǒng)俠義情結和好萊塢主流敘事模式進行了融合。

通過十幾年的努力，吳宇森適應并掌握了好萊塢的制片方式，并通過《變臉》這部電影，向好萊塢傳達了他所理解的“英雄”概念——“英雄”有血有肉、有情感有記憶，也可以流淚，這種“英雄觀”被全球觀眾接受和認同。

藝術和商業(yè)并行

長期以來，中國電影一直處在一個尷尬矛盾中：中國影人不斷在各大國際電影節(jié)展曝光，相關“影展片”的藝術水平獲得了國際專業(yè)水準認可，但國內(nèi)市場反饋一直非常冷淡。

比如問鼎2007年柏林電影節(jié)金雄、銀熊大獎的《圖雅的婚事》，國內(nèi)最終票房130萬元；集結了王學圻、范冰冰等大牌明星的《日照重慶》，入圍了2010年戛納國際電影節(jié)主競賽單元，但近2000萬元的投資只收回400萬元左右的票房。誠然，這其中也有《桃姐》、《觀音山》、《白日焰火》這樣口碑和市場雙贏的影片，但難改“要么影展要么市場”的對立長期存在的市場現(xiàn)狀。

吳宇森認為，“拍電影，藝術和商業(yè)應并重?！惫?jié)展獲獎只能作為一個專業(yè)的藝術認證，反過來，電影節(jié)展最主要的使命是在更大范圍內(nèi)推廣和扶持藝術質(zhì)量上乘的電影?！爸袊娪笆袌龊芸鞎饺胍粋€良性循環(huán)的新階段，商業(yè)影片應該主動加強藝術品質(zhì)的提升，而藝術影片或定位不明晰的影展片也應在創(chuàng)作階段適當融入更多商業(yè)元素，改變觀眾對于藝術影片低成本、晦澀難懂的基本印象，同時在營銷等方面應拓展觀眾定位，突破此類影片市場化不足的桎梏。”

《太平輪》里依然有鴿子

在電影節(jié)話題之外，吳宇森的新片《太平輪》自然是大家關注的重點。

即將上映的《太平輪》，是一部基于時代變遷大背景下的史詩愛情電影，“對愛的信念”貫穿全片。而由章子怡、宋慧喬、長澤雅美三位演員組成的美女陣容，不僅印證了吳宇森對于“美感”的強烈追求，也一改之前《英雄本色》、《縱橫四?！贰ⅰ兜姓?》等影片的“雄性英雄情懷”——黃曉明、佟大為、王千源等飾演的角色盡管也被定為將軍、士兵等身份，但在《太平輪》中，他們與三位女星分別組成三對情侶，這種設置在既往吳氏作品中極其少見。

當然，吳宇森的符號性過于強烈，他的作品不管如何“刷新”也只會是一部“吳宇森的新電影”。這種創(chuàng)作的延續(xù)性既有文本內(nèi)在氣質(zhì)的一貫性，也有外在表現(xiàn)手法的標志性延續(xù)——比如鴿子，這種吳氏美感會繼續(xù)演繹。“我很講究影片的美感，不管是演出的美感、攝影的美感、構圖的美感以及動態(tài)的美感。不管男演員還是女演員，小孩甚至是鴿子，我都希望拍出這種美感?！?/p>

下一部，“真正的武俠片”

談及《太平輪》之后的計劃，吳宇森表示想嘗試用新技術拍一部真正屬于自己的武俠片。

吳宇森初入電影業(yè)，就跟隨香港武俠電影大師張徹在邵氏進行武俠片的拍攝。這種早期的跟拍經(jīng)驗和三十多年來積累的制作、監(jiān)制經(jīng)驗，都讓吳宇森渴盼“拍出一部真正意義上的武俠影片”。