從近兩個(gè)月開始，國(guó)產(chǎn)劇里的婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸偃旗息鼓，反倒是一大波都市男女婚戀題材劇集陸續(xù)來襲。《大丈夫》《一仆二主》《我愛男閨蜜》，三部熱播劇毫無例外都瞄準(zhǔn)了再婚男女的那點(diǎn)事兒。以“男閨蜜”為代表的國(guó)產(chǎn)生活劇，不再以風(fēng)花雪月和婆婆媽媽為主題了，開始淡定直面都市男女的困境。在我眼里，至少熟男熟女們的婚戀比裸婚一族、“小爸爸”們更有生活質(zhì)感，其所能承載的社會(huì)話題也更多，普世價(jià)值也更大。

光看《我愛男閨蜜》的團(tuán)隊(duì)，該劇的品質(zhì)完全值得信賴——汪俊、黃磊和陳數(shù)這個(gè)鐵三角早就在《夫妻那點(diǎn)事》里得到證明，而爆炒這種大齡男女青年的愛情劇，制片人張為為、編劇李瀟的制作團(tuán)隊(duì)也拿出過很出色的《大男當(dāng)婚》。

即便和近期王志文、李小冉（《大丈夫》）；張嘉譯、閆妮（《一仆二主》）的卡司陣容相比，黃磊和陳數(shù)組合的賣相無疑更有觀眾緣。而且在《我愛男閨蜜》中，黃、陳二人循序漸進(jìn)從閨蜜到夫妻的感情發(fā)展，也遠(yuǎn)比二人在《夫妻那點(diǎn)事》里飾演的雞毛蒜皮丁克夫妻相比更加引人入勝。尤其是雙方表白的幾場(chǎng)戲的處理，既有戲劇性的荒誕，漫畫式的夸張，又有王朔式的機(jī)智幽默，與青年男女的心急火燎、撕心裂肺相比，陳數(shù)和黃磊的劇中戀情更帶有熟男熟女水到渠成的從容。

黃磊屌絲感的人物設(shè)定，和陳數(shù)女神氣質(zhì)的反差充滿喜劇效果。黃磊的表演是該劇的一大看點(diǎn)，和文章貧嘴頑主的格調(diào)不同，黃磊耍的嘴皮子機(jī)智真誠(chéng)，充滿歲月打磨的痕跡，很有親近感。此外，在該劇中汪俊展示出的編導(dǎo)才華要遠(yuǎn)勝其演技，他對(duì)都市家庭喜劇節(jié)奏氛圍的拿捏越來越到位，不擰巴，不造作，風(fēng)格輕松幽默，沒有說教冷場(chǎng)，總是能讓我們?cè)谂醺勾笮χ髶碛行碌母形蚝褪斋@。毫無疑問，該劇整體比去年《辣媽正傳》之流高出一個(gè)檔次。

《我愛男閨蜜》的高品質(zhì)似乎印證了“大數(shù)據(jù)”在影視劇創(chuàng)作中的重要性。在影視圈里，大數(shù)據(jù)往往被視為帶有“忽悠”成分的時(shí)髦詞匯。其實(shí)很多時(shí)候，我們傳統(tǒng)的導(dǎo)演、編劇、制片人都在不自覺地運(yùn)用這些原始的“大數(shù)據(jù)”。他們的大數(shù)據(jù)來自于街頭巷尾的議論、媒體社會(huì)版的頭條新聞、短信微博朋友圈。我們的編劇在把握觀眾的興趣愛好口味的時(shí)候，也在無形中把社會(huì)熱門話題納入作品之中。

該劇圍繞70、80、90三個(gè)年代的離婚女人展開話題，“男閨蜜”“老少戀”“閃婚閃離”“相親”“逼婚”“小三”等社會(huì)熱點(diǎn)、搜索熱詞幾乎一網(wǎng)打盡。這種高密度的話題集成，離不開編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)對(duì)社會(huì)信息的收集和篩選。盡管這么做有拼湊嫌疑，但憑借強(qiáng)大的制作班底，該劇還是能圓融地把諸多話題拿捏成了一個(gè)整體，用精彩的敘事帶出了編導(dǎo)所需的主題。在我眼中，《我愛男閨蜜》用優(yōu)良的品質(zhì)再次證明了不以灑狗血催淚為目的的情感劇，也能是好劇。