張婧釗

【摘 要】我國是多民族的國家，各個民族又有著獨特的民族文化，加之我國悠遠(yuǎn)留長的傳統(tǒng)文化的熏陶，民族文化一代代的傳承下來。位于我國西南方的苗族，在歷史的發(fā)展中，逐漸的形成了一種民族特有的文化氛圍。本文主要是研究苗族文化當(dāng)中的舞蹈這一文化形態(tài)，對舞蹈的動律與鼓點的關(guān)系進行了深入的論述，挖掘出苗族舞蹈內(nèi)在的和諧與統(tǒng)一性，為舞蹈的發(fā)展和繼承提供新的發(fā)展思路。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；動律；鼓點

苗族是我國多民族大家庭中的組成成員，苗族人民在長期的生活中形成了獨特地域特色的舞蹈文化，苗族舞蹈是苗族人民生活方式和地域特色的綜合體現(xiàn)，而且苗族舞蹈大多與鼓分不開，每逢民族重大節(jié)日，大家都會盡情的參與到舞蹈的表演中來，久而久之，這種舞蹈和鼓相結(jié)合的特殊的表演形式就傳承下來了。

一、苗族舞蹈的發(fā)展

苗族舞蹈大部分舞曲都離不開鼓，鼓和舞相輔相成互相配合，舞蹈的節(jié)奏要和鼓點的時機完美結(jié)合，在歷史的發(fā)展過程中，經(jīng)過歷代苗族人民的發(fā)展和承繼，形成了現(xiàn)如今獨具欣賞價值的舞蹈風(fēng)格，這種舞蹈文化不僅涵蓋了苗族風(fēng)俗習(xí)慣，而且還體現(xiàn)著苗族人民獨特的生活方式。由于地理位置偏僻，苗族人民始終生活在自己民族的文化當(dāng)中，仍然信奉原始的崇拜觀念，強調(diào)對自然的崇敬和對祖先的崇拜，所以至今保留有“三月三”、“六月六”等以祭祀自然萬物為主要目的的傳統(tǒng)節(jié)日。除此之外，苗族人民在長期的勞動和生產(chǎn)過程中，形成了自娛自樂的舞蹈形式，這種舞蹈是以鼓點為節(jié)奏，根據(jù)敲擊鼓的不同部位如鼓心、鼓邊和鼓棒等產(chǎn)生不同的聲音，并根據(jù)這種聲音配以合適的舞蹈動作，使得舞蹈的節(jié)奏明顯而有力，舞蹈的輕緩、速率以及高潮都與鼓點的敲擊有著非常密切的關(guān)系。

二、苗族舞蹈動律之“一順邊”與鼓點

在苗族舞蹈中有一種具體地域特色舞蹈動律即“一順邊”，指的是跳舞者在跳舞時左腳和左手或右手和右腳同時出的情形。

這種特殊的動律源于苗族人民生活生產(chǎn)方式，由于苗族地理位置偏僻，常處于山區(qū)或丘陵地帶，人們的勞作常常要途徑崎嶇的山路，而且肩上還背有沉重的勞作所需工具，這就使得他們在山區(qū)行走過程中常常會出現(xiàn)重心不穩(wěn)，當(dāng)重心斜向一側(cè)時，為了保持身體平衡，這側(cè)腳起著支撐作用，這側(cè)手也隨之?dāng)[向一側(cè)邊，這種形體特征能夠確保山路行駛的安全性，久而久之就成為了苗族人民日常生活中的基本步態(tài)，后來與舞蹈動作相結(jié)合就形成了這種“一順邊”的特殊的舞蹈動律。另一方面，這種舞蹈動律在鼓點的配合下，又有著節(jié)奏的起伏和和緩，當(dāng)重拍時，以人體的胯到肩這部分為主要表現(xiàn)部分，并隨著其舞動加以手臂的活動，在鼓點的敲擊和配合下，形成的一種獨具特色的舞蹈形態(tài)。

三、苗族舞蹈動律之“甩手”與鼓點

甩手是苗族舞蹈中經(jīng)常出現(xiàn)的動律，根據(jù)鼓點敲擊頻率的快慢又分為了慢甩手和快甩手兩種表現(xiàn)形態(tài)。這兩種快慢不同的動律形式是在鼓點的伴隨中，舞蹈動作由緩慢到漸漸加速的過程。節(jié)拍為二拍子， 重拍在前， 噠噠'噠噠'咚噠咚噠'咚噠噠'……在甩手動律中，鼓點發(fā)揮著非常重要的指示作用，每個動作都是伴隨著鼓點而進行，鼓點的敲擊也有著輕緩之分，當(dāng)鼓點到重拍時，膝蓋垂直下蹲隨之做甩手，腳上是不斷踩踏的動作過程，而整個身體是有規(guī)律的跟著鼓點上下顫動的過程，頭部也隨著重拍鼓點而隨之點頭。頭部的這種動律是苗族舞獨一無二的特點。

整個甩手動律結(jié)合了頭部、手、腳和膝蓋，幾乎整個身體的所有部位都參與進來的舞蹈動作。手、頭、腳和膝蓋跟隨著鼓點的敲擊速度，時而快時而慢，輕緩急促有張有弛。整個舞蹈韻律獨特，節(jié)奏明顯，層次分明，在預(yù)備拍時緩慢的敲擊鼓棒，之后交替的敲擊鼓心和鼓棒，尾聲漸慢。

慢甩手速率比較慢，節(jié)拍也比較緩，而快甩手則是跟隨擊鼓的速率作出的動作，快甩手的表現(xiàn)作用不同于慢甩手，快甩手給人一種熱情、奔放的感覺。鼓點的輕緩急促能夠很好的刺激觀眾的敏感神經(jīng)，加之動律和節(jié)奏的完整表現(xiàn)，整個舞蹈給人一種出渾然一體的震撼感覺。

苗族舞蹈的總體風(fēng)格屬于輕快活潑型，這種形態(tài)的舞蹈的形成是苗族人民多彩生活和快樂生活方式的反映，而這種舞蹈動律和音樂風(fēng)格又集中表現(xiàn)了苗族人民的智慧，也體現(xiàn)了苗族人民對生活和愛情的美好向往。這種舞蹈形式不僅僅是單獨的舞蹈表現(xiàn)，更是民族智慧的集中體現(xiàn)。

四、苗族舞蹈的快板動律與鼓點

苗族舞蹈中還有一種動律稱之為快板動律，主要的有砍手、跑場和單肩上步這三種。這一動律也表現(xiàn)出了苗族人民熱情奔放的特點，快板動律要求舞蹈者在跳舞過程中要敢跳，盡情的跳動，鼓點的敲擊頻率也是比較快的，舞蹈者跟隨鼓點的節(jié)奏快慢而作出不同的動作，其實這就是一種舞蹈中特有的跑動的場面。而且這種跑動也是根據(jù)鼓點的節(jié)奏快慢不斷變化的過程，鼓點急促則跑動較快，節(jié)奏強勁而有力，整個舞蹈場面顯得十分壯觀。苗族舞蹈動律和鼓點的相互結(jié)合是苗族人民深沉質(zhì)樸的民族特性和民族性格的集中表現(xiàn)。苗族舞蹈的高潮部分突顯著苗族原始文化的高深，加之擊鼓速率的快慢變化，時而激動，時而和緩，營造出一種緊張而又舒服的舞蹈場面，整個的舞蹈其實就是苗族人民內(nèi)心心情的真實寫照。

五、苗族舞蹈中的綜合動律與鼓點

綜合動律是指在苗族舞蹈表演中身體兩個或兩個以上部位同時作出的動作要求，最常見的包括下拍手吸腿動律、錯肩吸腿步動律和上甩手跨退動律三種。

所謂的下拍手吸腿動律是指拍手要和鼓點的重拍相吻合，另一方面身體的胯和腰要隨之?dāng)[動，而且要跟隨鼓點的急促緩慢變化而擺動，擺動的節(jié)奏適中，不能太快也不能太慢。這個動律中鼓點的輕重緩急變化還是比較明顯的，能夠給人一種清晰明了的感覺。錯肩吸腿步動律主要強調(diào)腳下交替吸腿的過程，而且吸腿的動作要快而準(zhǔn)，不能有任何的拖沓。同時，腰和胯也要靈活移動，腳下始終有一種踩的動律，在鼓點達到重拍時，腳往下踩踏，使整個身體表現(xiàn)出一種“穩(wěn)定”的特征。步伐穩(wěn)而不沉、健而不俗的踩踏動律，同時也不缺乏輕快活潑的舞蹈風(fēng)格。其實綜合動律的踩踏特征也具有“一邊順”動律的某些特征，特別是錯肩吸腿步動律中的身體和手臂同時向一側(cè)擺動，在這個動律中擺動幅度比“一邊順”要大很多，展現(xiàn)出一種動律之美。這種動律也是苗族人民在長期的生產(chǎn)和生活過程中，結(jié)合特定的勞動環(huán)境而形成的一種娛樂方式。

總之，苗族舞蹈的動律與鼓點有著極其密切的關(guān)系，鼓點作為舞蹈表現(xiàn)中一種特殊的音樂形式，也表現(xiàn)著苗族文化的獨特風(fēng)格。苗族人民將動律與鼓點巧妙的結(jié)合在一起形成了獨特民族特色的舞蹈形式，成為了苗族人民日常生活中必不可少的娛樂方式，豐富和繼承了苗族悠久的民族文化，是中華民族文化大家庭中民族藝術(shù)的重要組成部分，更是苗族人民智慧和思想的集中表現(xiàn)，是中華文化的瑰寶。

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