王卉

摘要：本文通過對流行歌曲的基本研究，結合自己的實際經(jīng)驗，分別從調式、和聲、織體等方面歸納出流行歌曲的幾點鋼琴編配方法。在此，本文對流行歌曲鋼琴伴奏的編配作以系統(tǒng)化和書面化的歸納，對于豐富鋼琴伴奏這一理論體系關于流行音樂部分的分支內容進行一些有益的探討。

關鍵詞：流行歌曲；鋼琴伴奏；風格；編配方法

隨著時代的變遷和社會的不斷發(fā)展，音樂從剛開始的小部分人逐漸走向了大眾。尤其是現(xiàn)在，各種類型的音樂層出不窮，本文要探索論述的就是這類音樂中涉及的一個領域：流行歌曲鋼琴伴奏的編配（特指純鋼琴伴奏的編配）。

隨著人們總體欣賞水平的不斷提高，普通的鋼琴伴奏再也滿足不了人們的胃口了，鋼琴伴奏在美化流行歌曲的同時并推動了它的發(fā)展，所以要進一步提高鋼琴編配的質量，完善編配方法。筆者在多年的鋼琴教學和演奏實踐活動中，總結了一套編配方法，主要從調

式和聲、織體和整體布局等六方面進行論述。

一、選擇調式

（一）常規(guī)調式

流行歌曲都有大小調之分，大調歌曲的主和弦為大三和弦，小調歌曲的主和弦為小三和弦。大三和弦是明亮歡快的，小三和弦是暗淡憂傷的，這點也是大調歌曲和小調歌曲的情緒基調。所以當我們遇到旋律色彩比較明亮積極的流行歌曲時，我們最好選大調；而遇到旋律暗淡憂傷的歌曲時，我們最好選小調。在選定好大小調之后，我們就可以根據(jù)歌曲的一些特性，為它們具體選擇風格型調式了。比如《茉莉花》這首歌，它用的就是大調的五聲徵調式，歌曲《be-cause of you-neyo》用的是布魯斯小調等。

（二）非常規(guī)調式

在流行歌曲創(chuàng)作中一般都是用大調寫歡快歌曲而用小調寫悲傷歌曲的，但是也有非常例外的用小調寫歡快和用大調寫憂傷的歌曲。例如《我真的受傷了》這首歌，它本身是大調歌曲，但是它表達的情感卻是憂郁悲傷的；歌曲《歡快小調》則與之相反。為這類非常規(guī)歌曲選擇調式時，要盡量遵循原調式，當然在編配時如果恰當?shù)倪x擇非常規(guī)調式來編配，可能會獲得意想不到的色彩效果。

二、編寫和聲

（一）按樂句的和弦音編寫

按照歌曲樂句的和弦音為歌曲編配和弦是一種最常用且最基本的方法，是初學者為歌曲編配和弦時最主要的參照。用這種方法為流行歌曲編寫和弦時，要注意兩點：樂句中和弦音的數(shù)量和樂句強拍上的音級（注意：在有倚音的情況下，取時值長的音符）。具體編配時，首先看樂句中哪些和弦的和弦音最多，其次再看樂句強拍上的音級屬于哪個和弦，將這兩者綜合就可以得出和弦了。

（二）按歌曲的旋律色彩編寫

和弦本身是具有一定色彩的，比如大三和小三和弦，大三和弦是明亮歡快的，小三和弦是暗淡憂傷的。此外，把和弦按照一定的功能關系排列出來就形成了和弦的連接進行。和弦的進行往往具有濃郁的旋律色彩，同一組和弦的功能連接常常適用于很多歌曲，比如歌曲《恰似你的溫柔》、《南方》、《二月十四》等，它們的和弦連接都是I-VI-IV-V。所以我們只要充分熟悉不同的和弦連接，遇到旋律類似的歌曲就很容易編配了。

三、合理設計高低音語匯

流行歌曲都是有一定結構和層次的，為了使伴奏具有良好的層次感，我們要合理的為其設計高低音語匯。

（一）熟悉鋼琴的高低音

這里的高、低音指的是鋼琴上的相對音高，低音聽起來渾厚扎實，高音則清脆明亮。它們的音響效果在一定程度上決定了情感色彩：低音比較適合表現(xiàn)悲壯大氣、強勁有力的歌曲；高音則適合表現(xiàn)旋律突出、清脆優(yōu)雅的歌曲。在鋼琴伴奏中，合理的設計低音可以讓伴奏飽滿充實而富有張力，而設計好高音卻可以讓伴奏輕快明亮而不失柔和。

（二）伴奏層次

為伴奏設計高低音語匯需要我們從多方面分析歌曲，其中包括歌曲的旋律形態(tài)、段落層次、情緒起伏等等。為歌曲設計高低音和聲語匯時，大到整個段落的音區(qū)，小到旋律的音符。在設計時編配者應該從大到小，由淺入深，首先應該根據(jù)歌曲旋律的總體音高來確定段落音區(qū)，然后再到旋律和具體音符。比如說從歌曲主體段落的整體設計到前奏、間奏、尾奏和樂句等。而更小范疇的像一個到幾個不等的音符，則是要靠編配者的樂感了。

四、恰當運用復調手法

復調手法是流行歌曲鋼琴伴奏中最常用的手法之一，主要分為兩大類：對比復調和模仿復調，這里要論述的是對比復調二聲部旋律的運用。

（一）復調旋律要與歌曲旋律相呼應

復調旋律的引入一定要適合歌曲旋律的色彩，也就是說被引入的復調旋律一定要與主旋律相呼應。解決這點最好的辦法就是以主旋律為一個聲部，然后再編寫和主旋律形成一定音程關系的副旋律。在目前的流行歌曲鋼琴編配中，比較常用的復調音程關系有三度、四度和五度。具體編寫時可以把主旋律作為上方聲部也可以是下方聲部，在此基礎上我們就可以為兩個旋律具體設置音程關系了。

（二）找準切入時間

復調旋律只有在恰當?shù)臅r候引入才能取得良好的效果，所以我們在使用復調旋律時一定要找準切入時間。一般情況下在一個小節(jié)之內引入復調旋律有兩種選擇：一、從弱拍到強拍：二、從強拍到強拍。在兩個小節(jié)之間的也有兩種情況：一、從第一小節(jié)的強拍到第二小節(jié)的強拍：二、從第一小節(jié)的弱拍到第二小節(jié)的強拍。因為一個小節(jié)內強拍上的音往往能夠決定那小節(jié)的和弦，為了配合和聲所以復調旋律會受到一定的限制。這樣切入復調不但避免了其使用的盲目性，而且還能夠使伴奏增加層次色彩。

（三）控制使用量

在伴奏中使用復調旋律是為了修飾主旋律，但是不能使用過多，要保證主體而不能把主體掩蓋。具體編配時，還得依靠編配者的樂感以及對歌曲的理解來加以修飾。所以，在平時我們要多聽一些好的作品來積累這方面的感受經(jīng)驗。

五、選擇風格吻合的伴奏織體

伴奏織體是和聲聲部的具體組織形式，在和聲進行中，因受節(jié)奏、音區(qū)和終向聲部組織等因素影響，即便是同一和聲的進行過程中，也可表現(xiàn)出千變萬化的組織形式。每種織體類型各有其不同的表現(xiàn)特征和適用范圍。在為歌曲選擇伴奏織體時，應依據(jù)歌曲風格，結構和體裁以及音樂的速度、音區(qū)、力度等特點選擇最適合的伴奏織體。

（一）柱式和弦式

現(xiàn)實中因為柱式和弦的一些特性，所以我們在為那些堅定有力、情緒飽滿激昂的進行曲風格歌曲進行編配時，往往會選擇音符較短的柱式和弦伴奏，比如王莘的《歌唱祖國》。而較長時值的柱式和弦又具有背景音樂的特征，所以適合編配音樂形象平穩(wěn)、深沉、痛苦、寬廣的流行歌曲。比如達達樂隊的《南方》和Clapton的《淚灑天堂》等歌曲。

（二）分解和弦式

為抒情流暢的流行歌曲編配鋼琴伴奏時，我們要用分解和弦織體，在具體伴奏時，還要選用琶音和復調等手法加以修飾。比如樸樹的《那些花兒》、光良的《通話》和齊秦的《夜夜夜夜》等歌曲。

（三）半分解和弦式

半分解和弦式是柱式和弦與分解和弦的綜合，它適合表現(xiàn)熱情、活潑、節(jié)奏鮮明的舞蹈性流行歌曲。比如小虎隊的《愛》，草蜢的《寶貝對不起》和蕭敬騰的《海芋戀》等歌曲。

六、把握整體布局

把握流行歌曲鋼琴編配的整體布局是一項化零為整的工程，就是把之前所有的編配從大到小、從簡到難有機整合到一起。

（一）從歌曲的段落層次上把握

一般的流行歌曲都是三段體，分別是起始、高潮、結尾三大段落，而伴奏為了配合歌曲段落也應當做相應的調整?？偟膩碚f就是要確保歌曲的段落完整和層次清晰。首先在歌曲的起始部分，伴奏在編寫上給予與歌曲相應的前奏來引入歌唱部分；在歌曲的發(fā)展部分，伴奏的編寫要根據(jù)歌曲的情緒起伏來配以相應的伴奏織體，并且力度要逐漸增強。其次歌曲的高潮部分是歌曲情感的爆發(fā)，所以這部分伴奏的編配一定要和前后形成對比，伴奏織體要相對復雜一點，并且在力度上達到最強。最后歌曲的結尾部分，這部分是歌曲情感的逐漸回落，所以伴奏在這里要逐漸的簡單化，整體力度要伴隨著歌唱變弱。

（二）從織體上把握

在流行歌曲伴奏中一般會有一種伴奏織體類型占主要地位，同時在此基礎上根據(jù)音樂的發(fā)展和情感變化的需要，常在對比明顯的段落使用另一種不同的伴奏織體使音樂具有形象感，鮮明感。所以，在為歌曲選擇伴奏織體時既要避免從始至終只使用一種伴奏織體類型，又要防止將不同的伴奏織體類型隨意使用，導致伴奏織體類型變化過多而顯得沒有章法。

對于流行歌曲的鋼琴編配過程，我們首先要分析歌曲，為歌曲選擇調式和聲，按歌曲的段落層次設計伴奏織體。其次，為了使伴奏具有更好的效果，我們還要使用恰當?shù)氖址ㄟM行修飾，在歌曲的發(fā)展中根據(jù)歌曲的情感變化來相應的改變力度。最后，從宏觀角度出發(fā)把握鋼琴編配的整體布局，把所有的設計組織成一個整體，為演唱部分作出強有力的支撐，更好的詮釋歌曲。