摘要：二十世紀(jì)初，爵士鋼琴飛速發(fā)展，首先大量應(yīng)用在美國流行音樂中，為當(dāng)代美國流行音樂種類及演奏形式多樣化做出了巨大貢獻，繼而逐漸影響到世界流行音樂的發(fā)展。本文先敘述了爵士鋼琴發(fā)展史，爵士鋼琴演奏特點及其基本理論，然后延伸探討了爵士鋼琴在我國當(dāng)代流行音樂中的應(yīng)用現(xiàn)狀，以提高人們對爵士鋼琴的理解和重視，增強它在我國音樂圈的流動發(fā)展。

關(guān)鍵詞：爵士鋼琴 中國流行音樂 發(fā)展史 演奏特點

爵士鋼琴（jazz piano）指的不是一種鋼琴類樂器而是一種演奏形式，就是用傳統(tǒng)的經(jīng)常演奏古典樂曲的鋼琴來演奏爵士音樂，所以稱之為爵士鋼琴。爵士鋼琴是一種歐洲和非洲傳統(tǒng)風(fēng)格的邂逅，是在當(dāng)時黑人移民美洲和歐洲文化相遇下，基于社會和文化產(chǎn)生發(fā)揚的一的一種音樂形式。切分音的大量應(yīng)用使它的節(jié)奏明快，變化多端，夢幻飄渺卻動感十足的感覺。至于演奏方式上，其演奏方式更是變化多端，爵士樂于鋼琴結(jié)合后造就了特殊的演奏藝術(shù)，經(jīng)常是即興的演奏，通常左右手需要彈奏不一樣的節(jié)奏。與古典鋼琴相比之下，爵士鋼琴也具有自己特殊的節(jié)奏與音節(jié)要求。因為爵士鋼琴本身誕生的即興演奏特點，而鋼琴的彈奏技巧又是無可否認的復(fù)雜，所以作為一位爵士鋼琴手的意識，技巧，和創(chuàng)造性都十分重要。流行音樂對于美國的流行音樂種類及演奏的形式的多樣化做出了巨大貢獻，同時也促進了使勁流行音樂的發(fā)展。爵士鋼琴也廣泛引用在我國流行音樂發(fā)展的過程中，起到了重要的作用。所以本文在探討爵士鋼琴的基礎(chǔ)理論上延伸探討其在我國流行音樂中的應(yīng)用現(xiàn)狀。

一、爵士鋼琴的發(fā)展歷程

鋼琴作為爵士音樂中最重要的演奏樂器，在爵士音樂的發(fā)展上扮演了關(guān)鍵的角色。首先爵士音樂的形成時間是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，在種類繁多的流行音樂中，爵士音樂是出現(xiàn)最早的音樂種類，并且在世界上的影響較廣泛，其實爵士樂就是美國的民間音樂。猶豫早起的黑人爵士樂演奏者大多不識譜，演奏時完全憑靈感，自由地變化所熟悉的曲調(diào)，因而帶有了很強的即興發(fā)揮性質(zhì)。繼而后來的爵士鋼琴更是繼承發(fā)揚了這種即興演奏。爵士鋼琴師源自于拉格泰姆的鋼琴音樂，也稱為散拍樂，由非洲發(fā)展而來。

二、爵士鋼琴的演奏特點

（一）爵士鋼琴的演奏特點

1.“大跨度”的演奏法

即演奏的時候左手用大跳躍的連續(xù)進行，形成十分個性的“大跨度低音”（stride bass），這種走法在早起爵士樂和拉格泰姆中經(jīng)常出現(xiàn)。

2.“博普”

它的特點是節(jié)奏斷斷續(xù)續(xù)，支離破碎，右手經(jīng)常的連續(xù)演奏出一連串的單音音符，因為是根據(jù)比博普爵士發(fā)展而來的，因此而得名。

3.“布吉——烏吉”（boogie woogie）

這是一種快速的布魯斯鋼琴風(fēng)格，對爵士鋼琴影響很大。經(jīng)常采用“滾奏”——crushing來體現(xiàn)它的特征。還以左手持續(xù)彈奏固定低音來襯托右手復(fù)雜的旋律。

4.較慢的爵士風(fēng)格

最后一種基本上稱不上是演奏特點，但是在冷爵士這種速度較慢的爵士經(jīng)常出現(xiàn)二獨成一派。特點是采用先對完整的和弦在二分或者更長時值的基礎(chǔ)上偶爾加上一些切分，用來表現(xiàn)出慢爵士的松弛感。

爵士鋼琴演奏的關(guān)鍵在于即興和風(fēng)格的建立，對于接受過良好的傳統(tǒng)鋼琴訓(xùn)練的人來說，沒有經(jīng)過專業(yè)的學(xué)習(xí)可能談不好一首爵士鋼琴風(fēng)的鋼琴曲，爵士鋼琴的即興演奏需要大量的實踐積累和一定的理論作基礎(chǔ)。

三、爵士鋼琴在我國的應(yīng)用

（一）新奧爾良爵士奏法的運用

該奏法具有明快的風(fēng)格，應(yīng)用的樂器配置有長號、單簧管、鋼琴等多種樂器，演奏中同樣即興演奏。如陳秀慧的《心事》、莫文蔚的《愛我的請舉手》等等，這些歌曲總的來說在和聲上并沒有爵士化的改造，但是鋼琴激發(fā)都是采用爵士鋼琴即興的演奏特征編寫的，明快，激動的勃發(fā)情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，表現(xiàn)了流行歌曲的特點。

（二）冷爵士奏法的運用

通過精心的編配和設(shè)計樂曲，不完全采用即興演奏而是偶爾使用即興奏法，體驗安寧平和與羅曼的氣氛，營造舒緩，溫柔的情調(diào)。但是中國歌迷并不喜歡這種風(fēng)格，因此這種風(fēng)格的作品較少。比如《沒有了你》，董沁演唱的這首曲子就運用了冷爵士的奏法。歌曲舒緩，音線柔和，寧靜平合的氛圍自然而生，加上節(jié)奏上平緩的把握，是各部分伴奏聲部相得益彰。伴隨著人聲緩緩的敘述出冷爵士的浪漫風(fēng)格。

（三）布魯斯奏法的運用

比如電影《搭錯車》的插曲《把握》、林萍的《為我們的今天喝彩》、杭天《傻瓜》、《還給我吧》、《不要想太多》等作品。這些歌曲中應(yīng)用了大量的布魯斯奏法，偶爾還加入了電吉他的伴奏，中國流行歌曲的創(chuàng)作中巧妙地融合了布魯斯爵士鋼琴奏法，也不失為獨具一格。

（四）搖擺爵士奏法的應(yīng)用

孫悅的《游來游去》、朱雨辰的《我的青春誰做主》、蔡琴的《好預(yù)兆》、姚莉的《玫瑰玫瑰我愛你》等作品，由于搖擺爵士技法的節(jié)奏很鮮明，和聲比較簡單，是十分常見的流行歌曲形式。搖擺爵士鋼琴奏法和節(jié)奏風(fēng)格符合中國聽眾的欣賞品味，因此該奏法運用的最為廣泛。這些歌曲在和聲，節(jié)奏上進行了創(chuàng)新并融合接納了爵士鋼琴，并作出了獨特的創(chuàng)新。

四、結(jié)語

正因為爵士音樂有很強的即興演奏，而且節(jié)奏上沒有固定的套路，一段熟悉的旋律突然就會有獨特的變調(diào)，這種旋律的多樣化會受到不同人的喜歡，正因為爵士樂與古典鋼琴的完美結(jié)合使爵士鋼琴既是古典的又是流行的，飄渺變幻的爵士鋼琴已經(jīng)在中國形成了自己特有的風(fēng)格，也很值得新一代的繼承和發(fā)揚。而其變化多端，集百家之長的獨特奏法會擴寬我國流行歌曲的創(chuàng)作思路，給我們帶來新的思維方式和更多的優(yōu)美流行音樂。但創(chuàng)作實踐和研究還有一些問題，仍需要繼續(xù)研究和精進。

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作者簡介：

陳靜，新疆教育學(xué)院音樂學(xué)院副教授。