胡娟

摘要：《中國好聲音》之所以能夠在短時間內(nèi)獲得大眾的喜愛和青睞，并具有較大的影響度，其根本原因就在于音樂的力量。這檔真人選秀的電視音樂節(jié)目不僅體現(xiàn)了我國當代社會的發(fā)展現(xiàn)狀，更在很大程度上推動了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。在這檔節(jié)目中，來自各地的歌手為觀眾帶去了多樣化的音樂演繹風格，同時也給音樂創(chuàng)作元素帶去了創(chuàng)新，為我國華語樂壇的發(fā)展做出了巨大貢獻。故本文將以《中國好聲音》作為切入點，對節(jié)目中音樂風格的多元化和音樂元素的創(chuàng)新化進行相關(guān)分析，并就我國未來流行音樂的發(fā)展趨勢作簡單探討。

關(guān)鍵詞：《中國好聲音》 多元化 創(chuàng)新化 發(fā)展趨勢

音樂是一種古老的藝術(shù)語言，不同的國家有不同的藝術(shù)表達方式，但音樂作為藝術(shù)語言中的特殊部分，它的發(fā)展并不受到太多的地域限制。隨著社會的發(fā)展，科學技術(shù)的日益更新，全球各地的音樂藝術(shù)形式也如繁花一般不斷綻放。作為最易被大眾所接受和掌握的流行音樂在近幾年的發(fā)展勢頭尤為迅猛。特別是隨著選秀節(jié)目的出現(xiàn)，流行音樂幾乎成為了節(jié)目中的主要音樂力量。如《中國好聲音》這檔來自于浙江衛(wèi)視的選秀節(jié)目，其所包含的的音樂元素無疑是多樣化和復(fù)雜化的，來自各地的歌手在舞臺上展現(xiàn)著不同的音樂風格和音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓大眾在獲得審美滿足的同時，又推動了音樂的發(fā)展?！吨袊寐曇簟芬唤?jīng)播出就廣受好評，其成功的背后靠的不僅僅是團隊的配合，還包含了音樂本身的影響力量。

一、《中國好聲音》

《中國好聲音》是一檔由浙江衛(wèi)視聯(lián)合燦星制作強力推出的全新型音樂專業(yè)評論節(jié)目。該節(jié)目一經(jīng)播出就在短時間內(nèi)贏得了大眾的廣泛好評，收視率也節(jié)節(jié)高升。節(jié)目舉辦的根本目的在于以正面的形象和態(tài)度來挖掘中國的實力唱將，給有音樂夢想的年輕人一個展現(xiàn)自我的平臺，并將其打造成巨星來豐富和壯大華語樂壇。因此，《中國好聲音》的宗旨就是杜絕虛假杜絕緋聞，用真聲音、真情感來獲得觀眾的認可。在《中國好聲音》中，四位導(dǎo)師分別由華語樂壇著名歌手劉歡、楊坤、那英和庾澄慶擔任，他們在節(jié)目中要對歌手的演唱進行點評指導(dǎo)，還要在中國電視音樂節(jié)目中做好帶頭作用，為中國樂壇培養(yǎng)具有音樂天賦的新星，讓樂壇得到更進一步的發(fā)展。對于大眾而言，選秀節(jié)目在近年舉辦的如火如荼，并沒有什么創(chuàng)新的表現(xiàn)，但《中國好聲音》中首次出現(xiàn)的“導(dǎo)師”一詞就引起了大家的好奇，四位導(dǎo)師坐在一起構(gòu)成了中國樂壇的專業(yè)明星陣容，另外在節(jié)目中導(dǎo)師與學員的互動、歌手與觀眾的互動等形式更是讓節(jié)目有了更多的可看之處。選手們在比賽中竭力展現(xiàn)自我，創(chuàng)新音樂風格，也讓大眾看到了流行樂壇的進步，而這些都在一定程度上推動了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。

二、音樂風格多元化

（一）民族風格

不同的民族其藝術(shù)特色表現(xiàn)也不一樣，而在音樂上，民族風主要指的是我國少數(shù)民族地區(qū)的不同音樂風格，這種音樂無論是在旋律、節(jié)奏還是唱法上都極具地域性和民族性，往往能夠帶給人一種獨特的音樂感受，是一種辨識度較高的音樂。如節(jié)目里的彝族姑娘吉克雋逸、哈尼族小伙子李維真等等，來自少數(shù)民族的他們擁有得天獨厚的好嗓子，李維真嘹亮、干凈的嗓音讓聽眾一下子仿佛置身于美麗的大山中，而吉克雋逸一首接一首的家鄉(xiāng)歌曲，也讓聽眾對這個來自大涼山的姑娘有著獨特的好感，同時，吉克雋逸清亮的聲線也讓聽眾感受到了大涼山風景的秀美，領(lǐng)略到了少數(shù)民族音樂特有的風情。

（二）抒情風格

音樂中的抒情風格向來為大眾所熟悉，抒情風格的音樂大多旋律優(yōu)美，為了抒發(fā)人們內(nèi)心的情感而創(chuàng)作，同時，抒情風格也成為了我國流行音樂中最常用的音樂風格，在選秀節(jié)目中也常常被拿來演繹?！吨袊寐曇簟分惺闱轱L的選手李代沫、張玉霞等。盡管這些選手們在唱功方面各有千秋，但抒情風格的運用無疑給浮躁的選秀比賽帶去了一股清風，選手利用抒情音樂，將情感融入歌唱中，并利用音樂來吸引和打動觀眾的心，引起聽眾與導(dǎo)師的情感共鳴，從而將音樂推向了更高的傳播點。

（三）搖滾風格

搖滾音樂指的是Rock and Roll，該音樂類型起源于20世紀50年代中期的美國，并在60和70年代受到熱捧。搖滾音樂具有極其大膽的表達形式，音樂節(jié)奏以布魯斯為基礎(chǔ)，輕快而富有激情，早期的搖滾樂大多來自于節(jié)奏布魯斯的翻唱。其作為一種獨立的音樂風格，廣受世界各地年輕人的喜愛，在《中國好聲音》里，選手趙可就是搖滾樂的愛好者，他所表演的曲目大多數(shù)都帶有搖滾范，而這種風格對于樂于追尋潮流事物的青少年來說具有莫大的吸引力，因而搖滾音樂也開始在樂壇流行的風生水起。

（四）歐美風格

近年來樂壇開始刮起了歐美風，所謂歐美音樂指的是來源于歐美地區(qū)的音樂，以英、法、俄三種語言為多。歐美音樂包括R&B、Trip-Hop、Big-Beat、電子音樂等等，其豐富的音樂種類讓流行樂壇也變得越加多樣化，因而，在這些年的選秀節(jié)目當中，歐美歌曲也逐漸成為了選手的首選曲風，如《中國好聲音》里的歌手黃鶴、吉克雋逸等，他們的歌曲演唱中所表現(xiàn)出來的可塑性和國際范無疑能夠獲得導(dǎo)師的喜愛，而這種帶著西方獨特樂感的音樂風格也在很大程度上讓聽眾有耳目一新的感覺。

三、音樂元素創(chuàng)新化

對于社會萬物而言，存在即具有合理性，而合理的事物即是現(xiàn)實存在的。如果一樣事物保持恒定不變，必然會被新鮮事物所取代和改進，沒有任何事物是會永久不變的，特別是在音樂方面，現(xiàn)今樂壇正呈現(xiàn)著多樣化的發(fā)展趨勢，而《中國好聲音》這樣的一場選秀節(jié)目，不僅給人們帶去了全新的視覺和聽覺上的盛宴，更是引領(lǐng)著大眾的審美走向了一個新的高度，同時也從側(cè)面反映出了我國音樂風格發(fā)展的繁榮。

（一）歌曲唱法的創(chuàng)新

《中國好聲音》的歌手在舞臺上各自展現(xiàn)獨特氣質(zhì)，不拘泥于傳統(tǒng)的表演形式，而是通過自我的展現(xiàn)和情感的抒發(fā)來讓音樂得到更好的釋放。不同的歌手在音樂的造詣上也各不相同，其所演奏曲目的風格也就因人而異。選手們用自己獨特的音樂藝術(shù)魅力來表現(xiàn)內(nèi)心的音樂世界，通過歌聲與心靈的碰撞來打動人心。在歌曲的唱法上，每位選手都有自己或多或少的創(chuàng)新，而各種音樂元素在唱法中的運用也讓音樂變得更為出彩。歌曲的唱法是以聲音的控制為主，通過不同的聲調(diào)來展現(xiàn)不同風格的音樂，如美聲唱法中聲音靠后，給人一種渾厚的感覺，民族唱法則聲音清亮，甜美等等，這些不同的唱法在歌手通過加入自身對音樂的理解和創(chuàng)新后開始有了獨特的表現(xiàn)方式，很容易給聽眾帶去新鮮的感覺，也使得聽眾對歌曲產(chǎn)生聆聽的欲望，調(diào)動了全身的感官細胞來進行音樂的欣賞。

（二）演繹風格的創(chuàng)新

在《中國好聲音》這檔選秀節(jié)目中，最具亮點的是歌曲風格上的創(chuàng)新。流行音樂在不斷地發(fā)展過程中逐漸擁有了多樣化的演繹風格，而好聲音歌手們對歌曲的創(chuàng)新更是豐富了流行音樂的發(fā)展。如在搖滾、重金屬、爵士、鄉(xiāng)村音樂以及R&B等音樂的基礎(chǔ)上與自己本身的音樂特色相結(jié)合，創(chuàng)作出全新的音樂風格，或者將民族風格與流行音樂組合演唱成帶有自己獨特魅力的歌曲等等，如好聲音選手袁婭維是一名創(chuàng)作型歌手，她在爵士音樂風格基礎(chǔ)上融入了R&B、RAP等音樂風格，將一首通俗歌曲《彎彎的月亮》唱出了自己的風格，這首歌曲在讓觀眾重溫到當年的經(jīng)典歌曲之外，還讓觀眾的聽覺得到了新的享受，因此，讓經(jīng)典歌曲變得不一樣，并能夠為大眾所接受，這也是流行音樂的一種創(chuàng)新。

（三）評審團體的創(chuàng)新

《中國好聲音》中四位導(dǎo)師的形象定位對于樂壇來說也是一種創(chuàng)新，導(dǎo)師形象塑造引發(fā)了大眾的深層審美，讓原本的導(dǎo)師概念擁有了新的定義。如劉歡在臺上的導(dǎo)師形象就是父母輩的偶像，是一個家長、長輩的正統(tǒng)形象，因而大多數(shù)歌手上臺表演前都會說自己的父母特別喜歡劉老師等等之類的話；而楊坤則他一面和歌手對往事進行交流和傾聽，一面為自己演唱會門票進行銷售，這種角色定位按理說是不被允許的，但卻打給大眾別樣的新鮮，而剩下兩位導(dǎo)師里，庾澄慶負責著一個調(diào)動現(xiàn)場氣氛的位置，那英則以一個負責、堅持做音樂的正面形象出現(xiàn)。在選秀節(jié)目中，評委的創(chuàng)新對于樂壇而言，也不失為一種創(chuàng)新，觀眾樂于接受這樣的改變，就說明著流行樂壇的進步，尤其是四位導(dǎo)師對于音樂的認真、負責的態(tài)度，更是讓我們看到了流行音樂未來廣闊的發(fā)展前景。

四、未來流行音樂的發(fā)展趨勢

（一）社會文化與政治的兼容共存

自我國改革開放以來，流行歌曲風格在歌曲的主題思想、內(nèi)容表現(xiàn)等方面上，都與之前的傳統(tǒng)音樂格式不同。對于流行歌曲而言，其不僅僅一種販賣的商品和娛樂，它同時也是一個民族和國家文化模式的表征。流行歌曲中所表現(xiàn)出的文化性與政治性是相互兼容的，在社會變遷的過程中，人們審美價值與文化表達方式都在發(fā)生不同程度的改變，這些文化性的改變又帶動著社會的變化。流行音樂處于特殊的時空背景中，不同年代的流行歌曲有不同的標簽，而這些標簽又象征著當時的文化背景和人們的審美。流行音樂作為文化和政治的雙重載體，因此，無論是在作品的表現(xiàn)風格、演唱類型還是傳唱度上，都決定著一個社會文化與政治的兼容。這種兼容性也在很大程度上推動著流行音樂的發(fā)展。

（二）大眾審美與現(xiàn)代化音樂共同發(fā)展

對于流行歌曲來說，其不僅要發(fā)展為現(xiàn)代化的聲音和音樂，更要作為現(xiàn)代化的藝術(shù)作品來構(gòu)建自身的價值。如《中國好聲音》這檔選秀節(jié)目，其在中國的流行音樂上擁有了一定的影響力度，其代表著流行歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀，更需要通過音樂的現(xiàn)代化構(gòu)建來找到流行音樂的文化價值。流行音樂具有大眾化的特征，這一特征讓其難以與社會人文關(guān)懷很好的融合在一起，而流行音樂作為一種文化載體，其所反映的大眾審美又代表著音樂的未來發(fā)展方向，因此，流行音樂在發(fā)展過程中，仍然需要注意平衡流行的大眾化與現(xiàn)代化之間的關(guān)系，在流行音樂的傳播過程中要讓其發(fā)揮積極的引導(dǎo)作用，帶領(lǐng)大眾文化走向新的審美高度。

（三）音樂內(nèi)涵化與商業(yè)化齊頭并進

流行音樂要想獲得更好的發(fā)展方向，首先就需要對自身進行改革與創(chuàng)新。在商業(yè)化的今天，盡管流行音樂的創(chuàng)新力度在不斷加大，但仍然有較多音樂還存在著低俗化和單一化等問題。這樣的流行音樂必然無法在樂壇立足，也很難擁有長久的傳唱度。一些音樂因為本身旋律的簡單化和單一化而受到大眾短時間的追捧，其本身并不具有深層次的內(nèi)涵。而這些粗制濫造的音樂數(shù)量增多，就必然會對流行樂壇的發(fā)展造成負面的影響。流行音樂的發(fā)展與商業(yè)化的營銷的無法割舍的，我國的流行音樂若想要得到長久的發(fā)展，就要適當?shù)奶嵘魳返膬?nèi)涵。只有擁有一定文化內(nèi)涵的音樂，才能夠在大眾間產(chǎn)生反響，從而影響社會審美。

五、結(jié)語

《中國好聲音》這檔選秀節(jié)目的推出給流行樂壇帶去了新的發(fā)展方式，越來越多的年輕歌手愿意為流行音樂付出努力和汗水，特別是在追求個性、張揚自我的現(xiàn)代社會，歌手們用自己的方式演繹歌曲，將經(jīng)典曲目變成了全新的音樂風格，也給大眾帶去了全新的聽覺享受。而隨著流行音樂元素不斷的創(chuàng)新，其風格也逐漸變得多元化起來，因而，在開放性的現(xiàn)代社會背景下，流行音樂必然會擁有更為廣闊的發(fā)展前景。

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