李歆

摘要：本文對(duì)勃拉姆斯《第二狂想曲》的演奏技巧進(jìn)行了簡要的論述，希望以此能對(duì)演奏該作品提供必要的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 《第二狂想曲》 演奏技巧

《第二狂想曲》Op.79.No.2，是勃拉姆斯所創(chuàng)作的鋼琴作品中被演奏最多的名曲，同時(shí)這首作品也充分展現(xiàn)了勃拉姆斯獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格及演奏技巧。

《第二狂想曲》中三連音和三對(duì)二的節(jié)奏貫穿全曲，在演奏過程中，掌握三連音和三對(duì)二的節(jié)奏演奏技巧是演奏這首作品的基礎(chǔ)。全曲的力度變化對(duì)比鮮明，大多都在“ppp-fff”之間。同時(shí)，全曲還具有強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比，聲音控制都突出在旋律、伴奏聲部和低音上，因此，力度和觸鍵是決定全曲音色變化的要素。

全曲呈示部中，主部1-8小節(jié)，有三個(gè)聲部，整體感覺是推進(jìn)式的。三連音在中聲部的右手，演奏時(shí)要清晰均勻、穩(wěn)定低柔且連貫。高聲部的旋律要演奏的堅(jiān)定有力，旋律的走向要有波浪性，有強(qiáng)弱的變化。高聲部由左右手共同完成，左右手交叉的彈奏高聲部旋律，是為了使右手能夠繼續(xù)彈奏內(nèi)部和聲。右手在彈清楚內(nèi)聲部和聲的三連音的同時(shí)，與左手跨越彈奏的后兩個(gè)音要連貫，銜接不要有中斷，使旋律自然、流暢，還要注意低聲部和高聲部之間的平衡。第2小節(jié)和第6小節(jié)的第四拍旋律最高點(diǎn)上的兩個(gè)音F和A，在彈奏時(shí)速度要稍微“抻”一下。第8小節(jié)結(jié)束時(shí)要做漸慢漸強(qiáng)的處理，同時(shí)要有收的感覺來引出下一部分的八度和弦。

由于主部開始時(shí)沒有引子，第1-4小節(jié)主旋律直接進(jìn)入就情緒高漲，伴奏聲部的三連音在保持低柔、穩(wěn)定的同時(shí)，給音樂增加了律動(dòng)感。這里就需要把延音踏板先踩下去，再開始演奏。這樣不僅能給主旋律提供豐富的泛音，還能突出主旋律熱情的情緒。左手在進(jìn)行八度切換時(shí)，延音踏板要踩得深一些并緊跟左手進(jìn)行八度切換，以確保旋律聲部的連貫，并使音響飽滿，音樂更為溫暖。第5-8小節(jié)是1-4小節(jié)上方大三度的模進(jìn)，情緒比1-4小節(jié)更為激烈，節(jié)奏的處理要更緊湊些再加上延音踏板的配合，才能更好的突出高聲部的明亮和低聲部的低沉。

第9-13小節(jié)是呈示部中的連接部，這一部分大量運(yùn)用了三、六、八度音程和這些音程的雙重加強(qiáng)。左右手都是柱式和弦的跳音形式，節(jié)奏都以三連音節(jié)奏型的對(duì)位和錯(cuò)對(duì)位進(jìn)行。左手完全是八度的進(jìn)行，但是演奏速度要很快，所以左手八度在彈奏時(shí)一定要貼鍵抓起，并且要把八度音彈的很清晰，跳音和休止一定要明確。這一部分的演奏，要緊張有張力，同時(shí)也要像舞曲般熱情洋溢。

第14-20小節(jié)是呈示部中的副部，是另外一種樂思，就像是狂風(fēng)暴雨后的冷靜思考。左手為分解琶音的起伏進(jìn)行，要注意呼吸和連線；右手的旋律音區(qū)提高，要保持旋律的連續(xù)性。副部的主題抒情如歌，三連音要彈奏的緊湊一些，四分音符可彈奏的拉寬一些，演奏中適當(dāng)運(yùn)用“加緊、拉寬”的節(jié)奏處理。這一部分整體的力度為中弱，使音樂抒情柔美，與之前的連接部形成對(duì)比。彈奏時(shí)，手指應(yīng)放平一些，增加觸鍵面，下鍵速度要減慢，依靠手腕的力量來調(diào)節(jié)和實(shí)現(xiàn)觸鍵重量的轉(zhuǎn)移，從而彈奏出柔和的音色。這一部分的踏板要完全依據(jù)左手和聲的變化來進(jìn)行換踩，使低聲部的和聲鏈接清楚連貫，并突出高聲部旋律中悲傷、哀怨、纏綿的情緒。

第21-32小節(jié)是呈示部的結(jié)束部，旋律主要在左手的低聲部，右手為伴奏型的三連音音型。這一部分的強(qiáng)弱對(duì)比要明顯，音樂是反復(fù)推進(jìn)的模式進(jìn)行的。演奏時(shí)，右手的三連音要“摸”著彈，要彈奏的很平均，并盡量保持音色的一致性；左手下鍵要深，但手臂不能繃得太緊，否則彈奏出的聲音會(huì)很僵硬。其中，要注意第27小節(jié)時(shí)，弱音踏板慢慢放開，延音踏板踩下一半，慢慢的把氣息拉起來，情緒也要慢慢揚(yáng)起。第29、30小節(jié)，演奏時(shí)要將身體和大臂的重量放下，同時(shí)要把延音踏板踩滿。結(jié)束部中一樣的音要彈奏出一種推動(dòng)的感覺，來表現(xiàn)音樂在不斷的向前進(jìn)行著。

展開部較長，是由主部主體材料和十三小節(jié)的模進(jìn)構(gòu)成的。展開部中三連音的演奏要精細(xì)，音色要演奏的輕巧，細(xì)致，八度要彈奏的堅(jiān)挺有力。33-40小節(jié)彈奏時(shí)要平靜的進(jìn)行，要嚴(yán)格控制左手，力度要均勻、平穩(wěn)。第40小節(jié)是典型的三對(duì)二節(jié)奏，也有承上啟下的作用，彈奏時(shí)左右手的音要分別彈清晰，同時(shí)左右手的銜接要連貫。41-53小節(jié)和33-40小節(jié)彈奏的技巧是基本一致的，但中聲部要盡量彈得暗淡一些。展開部中的第33-52小節(jié)，延音踏板要根據(jù)左手的和聲變化而變換。

第54-64小節(jié)展開結(jié)束部材料。左手基本上又是八度進(jìn)行，彈奏時(shí)一定要貼鍵抓起，右手帶和弦的三連音要彈整齊，注意兩端聲部的對(duì)抗，強(qiáng)弱要彈出內(nèi)在的張力。第65-85小節(jié)是主部結(jié)束部的展開。要拉住音樂的氣息，根據(jù)音型和標(biāo)記的力度符號(hào)來調(diào)節(jié)音色，控制音樂的走向。在出現(xiàn)漸強(qiáng)之后又馬上出現(xiàn)弱的地方，要將速度稍微放寬一些來突出力度的層次對(duì)比，但是不能有停頓感。其中，第64小節(jié)最后一拍要把弱音踏板踩下去，而且在將弱音踏板保持的同時(shí)，延音踏板也要根據(jù)低音的八度進(jìn)行換踩。這里協(xié)調(diào)使用延音踏板和弱音踏板來對(duì)旋律進(jìn)行加飾，使音樂更加連貫。65-82小節(jié)彈奏時(shí)最好用弱音踏板加以配合，78小節(jié)出現(xiàn)了堅(jiān)強(qiáng)的反抗，79小節(jié)達(dá)到了高潮，隨后又弱了下來，直至83小節(jié)開始以一種極不情愿的情緒到85小節(jié)結(jié)束展開部。展開部的調(diào)性變化較多，注重鋼琴技巧的發(fā)揮，雙手彈奏的音區(qū)相隔較寬，跳躍大，增加了演奏的難度。

再現(xiàn)部是主部主題的原樣再現(xiàn)。第94、96和98小節(jié)，每一拍踩一下踏板，踩放要干凈、果斷，但要注意不要用腳拍打踏板，要輕輕的接觸踏板，避免踩得太快太猛而發(fā)出聲音。

尾聲，116小節(jié)處要踩下延音踏板并保持直至118小節(jié)，118小節(jié)要將延音踏板放開一半，從而使音樂減低音量的同時(shí)保持連貫。第120-121兩個(gè)小節(jié)，在節(jié)奏上的緩沖為最后爆發(fā)性的兩個(gè)和弦埋下了伏筆。最后的兩個(gè)和弦要用上身體和大臂的力量，用力的抓出來，要鏗鏘堅(jiān)定，從而表達(dá)一種不滿情緒。