摘要：貝多芬是德國(guó)著名作曲家，在他帶有一定自傳性并被稱為西方音樂"圣經(jīng)新約"的32首鋼琴奏鳴曲中，奏鳴曲式得以發(fā)展至頂峰，這些奏鳴曲不僅將鋼琴表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)對(duì)鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展也產(chǎn)生巨大影響。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 第一樂章 創(chuàng)作分析 教學(xué)解讀

一、貝多芬簡(jiǎn)介

“與命運(yùn)抗?fàn)帯边@一時(shí)代信念影響貝多芬的一生，他的作品始終充滿英雄性音調(diào)，并以思想崇高、氣魄宏大、哲思深刻、技巧非凡，開創(chuàng)了鋼琴音樂的新時(shí)代。在鋼琴音樂史上，貝多芬是繼巴赫之后的又一位音樂巨人，巴赫居復(fù)調(diào)音樂之巔，而貝多芬則立主調(diào)音樂之峰。他帶有一定自傳性并被稱為西方音樂史上的“圣經(jīng)新約”的32首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，幾乎貫穿一生。這些作品兼具多樣復(fù)雜的演奏技巧、豐富的哲理性、結(jié)構(gòu)的邏輯性、高度統(tǒng)一的情感深度、鮮見的率直抒情特點(diǎn)，并在體裁、風(fēng)格和表現(xiàn)手法等諸方面大膽改革創(chuàng)新，如材料運(yùn)用、曲式結(jié)構(gòu)、和聲使用、作曲技法等，此舉不僅拓展了奏鳴曲式發(fā)展的空間，也對(duì)鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。貝多芬既是杰出的建筑師、敏銳的心理學(xué)家，又是鋼琴器樂音色的內(nèi)行，他敏銳地捕捉并掌握了極其細(xì)膩的色彩之明暗變化。

二、c小調(diào)奏鳴曲

（一）創(chuàng)作特點(diǎn)

出版于1798年的c小調(diào)奏鳴曲（Op. 10. No. 1），也被稱為“小悲愴奏鳴曲”，創(chuàng)作技術(shù)精湛，多處運(yùn)用模進(jìn)、變化材料。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情緒熱烈、內(nèi)容豐富而極具張力，其簡(jiǎn)潔和初露端倪的某些獨(dú)具個(gè)性的音調(diào)所承載的鮮明的英雄性格也為世人所喜愛。此曲共三個(gè)樂章，實(shí)則是從擴(kuò)展的四個(gè)樂章回到新基礎(chǔ)上的三個(gè)樂章，值得一提的是，貝多芬許多優(yōu)秀的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)均為三個(gè)樂章。

（二） 版本比較

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲版本諸多，如車爾尼版卡爾·車爾尼、莫舍列斯版①、施納貝爾版②、魏納·萊奧版③、彪羅版④、戈登威捷爾版⑤。其中，人民音樂出版社于1980年2月出版的魏納·萊奧注本，將原譜中許多用4指彈奏的音改為用3指或5指（避免4指不靈活），魏納·萊奧在此版的自述前言中稱：“與之前大多數(shù)版本的主要區(qū)別，是從頭至尾加了踏板記號(hào)，其目的不僅是為了色彩，而多數(shù)是為了連接得沒有縫隙?！北肓_版不回避用4指彈奏并加上大量表情記號(hào)，包括速度、連線、力度、踏板、情緒術(shù)語、重音、斷跳、裝飾等，他的許多意見極具參考價(jià)值，因他通常將貝多芬本人的標(biāo)注與編者標(biāo)注都用標(biāo)題字體分開，演奏者據(jù)此可準(zhǔn)確判斷標(biāo)注來源并作出合理選擇，所以，是一本實(shí)用版本。施納貝爾版則認(rèn)為指法的選擇不是專從技術(shù)便利著眼，而是希望獲得正確的音樂表現(xiàn)，認(rèn)為要靠手指奏出歌唱的音樂，而不必過多依靠踏板。以上版本體現(xiàn)了不同的音樂美學(xué)觀，且也不乏真知灼見，但不能否認(rèn)出自樂圣貝多芬之手的原版標(biāo)記，對(duì)于準(zhǔn)確體現(xiàn)他的藝術(shù)意圖而言最具權(quán)威性。

三、教學(xué)解讀

（一）作品分析

1.呈示部（1-105小節(jié)）

主部（1-31小節(jié)），c小調(diào)，主題由兩個(gè)樂句加一獨(dú)立的補(bǔ)充性樂句構(gòu)成。樂曲以剛勁有力的主和弦開始，緊接一串極具動(dòng)力的附點(diǎn)音符組節(jié)奏（上行分解和弦），具有堅(jiān)強(qiáng)意志動(dòng)機(jī)的英雄式主題。四分休止符后主音（二分音符）進(jìn)行到不穩(wěn)定的七級(jí)音（四分音符），這是另一個(gè)抒情、簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅的動(dòng)機(jī)，形成極具戲劇性的主題內(nèi)部對(duì)比。其中，1-4小節(jié)與5-8小節(jié)相同節(jié)奏的兩次急速上推，猶如文學(xué)創(chuàng)作之排比手法，將音樂情緒層層推進(jìn)，而13-16小節(jié)朗誦式音調(diào)似在訴說內(nèi)心的悲沉、思索及抗?fàn)帲?2小節(jié)果斷堅(jiān)決的主和弦再次出現(xiàn)并與前呼應(yīng)，同時(shí)也成為后面9小節(jié)的“開場(chǎng)白”。

連接部（32-55小節(jié)），主題材料與呈示部完全不同，出現(xiàn)實(shí)質(zhì)性轉(zhuǎn)折。以跳進(jìn)方式出現(xiàn)的六度音程獲得主部主題動(dòng)機(jī)的統(tǒng)一性，音樂從bA大調(diào)開始，節(jié)奏舒緩，為達(dá)到調(diào)性過渡，右手旋律采用三次向上模進(jìn)之手法，調(diào)性走向下屬方向，并止于副部主題調(diào)性bE中。該連接部具體陳述如下：32-48小節(jié)從主調(diào)走出，新樂思按照下三度調(diào)性邏輯展開，即bA大調(diào)——f小調(diào)——bD大調(diào)——bB大調(diào)；49-55小節(jié)準(zhǔn)備副部進(jìn)入，因bB大調(diào)的主和弦正好是bE大調(diào)的屬和弦，故此段bB持續(xù)低音正好構(gòu)成副部bE大調(diào)的屬準(zhǔn)備。

副部（56-94小節(jié)）：bE大調(diào)（平行調(diào)）開始，由于副部主題的開始部分與主部主題的開始部分在陳述及旋律運(yùn)動(dòng)的總輪廓上的一致性，使得主副部主題之間聯(lián)系在一起。

結(jié)束部（94-105小節(jié)），材料源自連接部主題，呈示部結(jié)尾安詳如歌。

2.展開部（106-167小節(jié)）

整個(gè)展開部的音樂形象可設(shè)定為內(nèi)心斗爭(zhēng)——心神不定——驚慌不安。壓縮的展開部充滿各種調(diào)性對(duì)比，歷經(jīng)C大調(diào)——f小調(diào)——bb小調(diào)等，且在到達(dá)展開部的調(diào)中心bD后，調(diào)性布局出現(xiàn)對(duì)稱邏輯回升，最后到達(dá)主調(diào)c小調(diào)的屬準(zhǔn)備位置并期待副部主題的展開。副部（118-167小節(jié)）主題在左手均勻的八分音符節(jié)奏律動(dòng)背景襯托下由右手彈出，新主題音樂性質(zhì)憂郁如歌，先后在f小調(diào)和bb小調(diào)上陳述，此間調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換。為了增強(qiáng)展開部的對(duì)比，貝多芬在副部主題規(guī)模上做了較大變化（一般不宜展開），增加了一些抒情性因素。151-155小節(jié)全曲達(dá)到高潮且充滿激情，159-167小節(jié)沒有明確主題，只有導(dǎo)向性很強(qiáng)的下行級(jí)進(jìn)音階的期待出現(xiàn)。

3.再現(xiàn)部（168-284小節(jié)）

主部（168-190小節(jié)），c小調(diào)，以減縮無變化形式再現(xiàn)。主部主題再現(xiàn)，但省略呈示部中主部之補(bǔ)充性樂句。

連接部（191-214小節(jié)），音調(diào)雖與呈示部同，但調(diào)性卻有所變化，歷經(jīng)bG大調(diào)——be小調(diào)——C大調(diào)，然后進(jìn)入F大調(diào)的屬準(zhǔn)備。

副部（215-271小節(jié)），F(xiàn)大調(diào)開始，轉(zhuǎn)入c小調(diào)。調(diào)式、調(diào)性向下屬方向的迂回為副部主要特征。

結(jié)束部（271-284小節(jié)），材料與呈示部結(jié)尾相同，但音樂性質(zhì)堅(jiān)定。282-283小節(jié)的屬和弦與主和弦在c小調(diào)上強(qiáng)有力地完全終止并結(jié)束全曲。

（二）彈奏原則

1.力度把握：實(shí)際力度比現(xiàn)代鋼琴幾乎低一個(gè)等級(jí)，如：f應(yīng)彈成mf，其余以此類推，前提是從音樂出發(fā)來考量。2. 速度：附點(diǎn)二分音符=60。3. 節(jié)奏動(dòng)力：節(jié)奏感鮮明。4. 管弦樂音效：對(duì)作品音效有預(yù)想，觸鍵技法豐富。5. 對(duì)比鮮明：揭示矛盾沖突、統(tǒng)一。6. 調(diào)式特征：c小調(diào)的“英雄性”充分表現(xiàn)。7. 踏板：為了獲得演奏的對(duì)比性、色彩性、旋律的歌唱性、結(jié)構(gòu)的飽滿性及樂章之間的連接而使用。8. 裝飾音：61小節(jié)的迴音可處理為提前半拍彈出，即在60小節(jié)的第三拍的后半拍輕巧地彈出，音名為CBA這三個(gè)音；134小節(jié)轉(zhuǎn)的迴音實(shí)際彈奏為FEDE這四個(gè)音；220小節(jié)的迴音可處理為提前半拍彈出，即在219小節(jié)的第三拍的后半拍彈出，音名為DCB這三個(gè)音。251小節(jié)的顫音彈成DEDEDEDCD，也可把音彈得多一些。

（三）彈奏要點(diǎn)

1.呈示部

主部：c小調(diào)是貝多芬表現(xiàn)英雄主義精神的特殊音調(diào)，巧妙運(yùn)用了三拍子獨(dú)具的“一往直前”之特質(zhì)。主部充滿活力、積極向上，整個(gè)主部的敘述，將沖動(dòng)、嘆息和“說話”時(shí)的休止相互交織并發(fā)展原有矛盾。抓住正確的節(jié)奏搏動(dòng)感，使附點(diǎn)節(jié)奏鮮明并讓人聽出那種驚訝的“說話”停頓語氣，這種停頓在時(shí)而似雷聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)隱逝、時(shí)而似更加猛烈的疾雷經(jīng)過句出現(xiàn)前，給人一種充滿緊張警覺的寂靜感，這種對(duì)比重點(diǎn)是要有管弦樂色彩因素，和弦性質(zhì)莊嚴(yán)、結(jié)實(shí)，上行經(jīng)過句的聲音清楚并帶有金屬聲，弱音和弦聲音薇薇顫抖、柔美如歌，主部結(jié)束要非常堅(jiān)定并強(qiáng)調(diào)出強(qiáng)有力之意志。為使主部中段的一些三連音音型聲音更具隱秘朦朧可用左踏板，而和弦要獲得更為飽滿的聲音并與經(jīng)過句對(duì)比鮮明（如32-63小節(jié)），則應(yīng)使用右踏板。力度f 與p在彈奏時(shí)應(yīng)有對(duì)比，呈現(xiàn)出英勇、威武之沖動(dòng)與悲傷、嘆息之音調(diào)并存的內(nèi)心矛盾，似有猶豫之態(tài)。

連接部：激動(dòng)、不安。32小節(jié)開始，要有聲部及力度層次的表現(xiàn)，抒情性要充分表現(xiàn)，其中，32小節(jié)左手所奏的bE音似圓號(hào)音色，飽滿如歌，需加踏板，仿佛交響樂作品片斷中極富浪漫主義田園色彩詩(shī)意化的召喚式音調(diào)，畫面為遠(yuǎn)景，在聲音背景下細(xì)心描繪，并引出親切柔和的連接部。連接部的細(xì)膩色彩是貝多芬鋼琴作品結(jié)構(gòu)管弦樂化的獨(dú)特表現(xiàn)之一，這段應(yīng)是寂靜的沉思、明凈的默想。調(diào)式調(diào)性的色彩對(duì)比和貝多芬式的音區(qū)對(duì)比，應(yīng)有弦樂化的不同聲音處理，延留低音襯托，連接部最后似雙簧管和單簧管的兩句對(duì)答音色豐富多彩極具感染力。 踏板使用上重點(diǎn)是使整個(gè)連接部的聲部進(jìn)行清晰，難點(diǎn)是踏板使用不應(yīng)太密且需專門研究。

副部：56小節(jié)開始，音樂情緒轉(zhuǎn)為活躍。副部音型精致、優(yōu)雅、誘人，聲音色彩基調(diào)為“晶瑩剔透”，呈現(xiàn)木管樂器獨(dú)奏與弦樂伴奏及淺淺的低音線之音效。64-70小節(jié)八分音符斷奏（staccato）奏法為手指跳音，左手輕松且聲音柔和，90小節(jié)為呈示部高潮所在，93小節(jié)開始在曲調(diào)的處理上可將和弦高音突出、連貫，高聲部的柔和詢問音調(diào)與中聲部大調(diào)重音應(yīng)處理好，音樂情緒依然是不屈不撓。副部的踏板運(yùn)用應(yīng)考慮前后音的連接和幾個(gè)旋律音的支撐并使其更具歌唱性。

結(jié)束部：主部縮短的附點(diǎn)音符組，振奮與斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)兼具，呈示部最后幾小節(jié)，情緒漸趨平靜。由此可見，貝多芬將各種情感發(fā)展得多么完整并具美感，這在他早期奏鳴曲作品中堪稱唯一。

2.展開部

主部：調(diào)性為C大調(diào)，音樂情緒及音色更為明朗。106-107小節(jié)，屬呈示部主部的發(fā)展變化。f小調(diào)部分要表現(xiàn)出不安徘徊，音樂情緒實(shí)為主部的“嘆息”與副部“雅致”之音調(diào)結(jié)合。116-117小節(jié)右手跳音要有力并具彈性。

副部：118小節(jié)開始，出現(xiàn)了一個(gè)如泣如歌的新主題，右手八度高音要輕柔、連貫，可加踏板，內(nèi)心應(yīng)歌唱，手架子支撐住，指尖力量集中，手腕順勢(shì)移動(dòng)并將力量轉(zhuǎn)移。137小節(jié)開始，彈出聲部獨(dú)立性及聲部線條完整性，展現(xiàn)音樂創(chuàng)作上的變化、對(duì)比。142小節(jié)的cresc要有層次布局，重點(diǎn)是引出144小節(jié)的sf，143小節(jié)右手和弦手臂重量與觸鍵速度結(jié)合，將內(nèi)心豐富的情感深情演繹，158（弱起）-167小節(jié)右手和弦既有彈性又不因休止符而將樂思彈得斷斷續(xù)續(xù)，音樂要有內(nèi)在聯(lián)系，162開始的dim要延續(xù)到167小節(jié)為止。此段結(jié)束時(shí)應(yīng)表現(xiàn)堅(jiān)定音調(diào)，以期在音樂情緒上與呈示部開始音調(diào)形成呼應(yīng)且統(tǒng)一，從而將音樂引向再現(xiàn)部。

3.再現(xiàn)部

主部：彈奏要點(diǎn)參照呈示部主部。168小節(jié)的f 應(yīng)果斷剛毅。

連接部：第一個(gè)主題因素的重復(fù)，應(yīng)有音色對(duì)比。

副部：大調(diào)與小調(diào)調(diào)性對(duì)比及優(yōu)雅與戲劇性之間的斗爭(zhēng)并行，應(yīng)凸顯由此而來的感情色彩變化。

結(jié)束：英勇剛毅。236與240小節(jié)的右手和弦輕收，247小節(jié)的sf 加強(qiáng)，253小節(jié)應(yīng)有動(dòng)力，259-262小節(jié)強(qiáng)調(diào)旋律音，271-273小節(jié)右手和弦輕收，282-283小節(jié)的和弦應(yīng)突出堅(jiān)強(qiáng)意志之氣勢(shì)。

四、結(jié)語

演奏古典主義音樂作品，首先應(yīng)了解其音樂結(jié)構(gòu)，奏鳴曲式在音樂特質(zhì)上具體為兩個(gè)對(duì)立主題之間兼具矛盾、對(duì)比、沖突和統(tǒng)一。維也納古典主義音樂樂句基本為“4+4”結(jié)構(gòu)，4、8、16小節(jié)是基礎(chǔ)。四小節(jié)為一個(gè)樂句，第二個(gè)四小節(jié)常為平行樂句，八小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂段，而兩個(gè)八小節(jié)則形成對(duì)比。對(duì)于古典主義音樂結(jié)構(gòu)的了解應(yīng)細(xì)化為：樂思怎樣變成動(dòng)機(jī)？動(dòng)機(jī)怎樣變成樂句？樂句怎樣構(gòu)成樂段？樂段又怎樣構(gòu)成樂章？只有掌握了這些基本結(jié)構(gòu)特征，并遵從最基本的樂思出發(fā)，使全曲結(jié)構(gòu)脈絡(luò)了然于心，才能使演奏質(zhì)量具有前提條件。學(xué)習(xí)貝多芬奏鳴曲（Op. 10. No. 1）第一樂章，不但可初步了解和掌握作曲家的作品風(fēng)格，還可順延了解、學(xué)習(xí)維也納古典音樂的結(jié)構(gòu)特征和風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)也為彈奏這一時(shí)期的音樂作品打下基礎(chǔ)。

注釋：

①車爾尼、莫舍列斯二人均為貝多芬的學(xué)生。

②阿圖爾·施納貝爾（Artur Schnabel，1882-1951）世界著名鋼琴家，獨(dú)具個(gè)性。

③魏納·萊奧（Weiner Leo 1885-1960）匈牙利作曲家、教育家。著有極具爭(zhēng)議的《器樂曲式學(xué)》。

④漢斯·吉多·馮·彪羅（Hans Guido Freiherr von Bülow，1830-1894），德國(guó)指揮家、作曲家、鋼琴家。

⑤亞歷山大.戈登威捷爾（Goldenweiser Aleksandre，1875-1961），俄羅斯音樂家，莫斯科音樂學(xué)院資深教授，他是一位是鋼琴家及鋼琴教育家，前蘇聯(lián)鋼琴學(xué)派的奠基人之一。

作者簡(jiǎn)介：

孫大平，貴陽學(xué)院音樂學(xué)院副教授，貴州省鋼琴學(xué)會(huì)理事。