鐘昕哲

【摘要】勃拉姆斯的音樂風格具有明顯的雙重特征。他生活在古典音樂遺風浪漫時期，是古典音樂一個堅定的捍衛(wèi)者。在他的音樂氣質(zhì)中，滲透著浪漫音樂的習風。尤其是他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中，古典音樂靈動風骨將音樂思維的審美志向推到了典雅自律的高峰，展現(xiàn)了音律自身的意韻美感。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；《第一鋼琴協(xié)奏曲》；音樂風格

在歐洲音樂史上，以舒曼、勃拉姆斯為代表的浪漫主義音樂家和以李斯特等為代表的魏瑪學派，在音樂本體觀的闡釋上，具有不同的方法、立場以及歷史觀等等。在音樂認識審美功能的情感表現(xiàn)上，集中體現(xiàn)了情感的意韻，同時，他們對音樂情感的認識和表現(xiàn)做出了不同的闡釋。勃拉姆斯的音樂受到古典音樂的影響，在創(chuàng)作上體現(xiàn)了音樂濃重的美學要求色彩，具有一種古典的遺風，極力向古典音樂回歸。

一、勃拉姆斯的音樂風格

勃拉姆斯（1833～1897）生活在浪漫時期，他的音樂風格具有明顯的雙重特征，是古典音樂遺風的堅定捍衛(wèi)者。一方面，在他的音樂氣質(zhì)中滲透著浪漫音樂的習風，在他的音樂思維和音樂創(chuàng)作中，處處烙印著時代的印痕。另一方面，他傾向于古典風格，癡迷于古典音樂風格，在他的作品中，凸現(xiàn)了古典主義的精神要求和風格。在音樂風格上，勃拉姆斯極力向古典音樂回歸，但是在音樂精神志向上，勃拉姆斯卻極力向自律音樂靠攏，在音樂審美原則上，勃拉姆斯極力在形式美感上著力渲染音韻律動的自身美感。并且，在音樂創(chuàng)作中，他的藝術(shù)風格烙印上了難以磨滅的時代烙印和那個時代浪漫的印記。同時，在展現(xiàn)韻律美感的過程中，投射出浪漫時代激蕩奔流、獨特的個性情感。勃拉姆斯是浪漫時期音樂家中的一位特立獨行者，他的音、志、風、韻別具匠心，跌宕有致，透射出古典音樂美學要求的濃重色彩，音樂的律動形式和自律性，體現(xiàn)強調(diào)了音樂自身的形式美感和律動美感。在古典音樂情懷的涌動中，他的自律志趣得到了慰藉。他嚴格地恪守著自律音樂的原則要求，堅守著自律陳訴的古典陣地，在歐洲音樂史上獨領(lǐng)風騷。

二、勃拉姆斯（《第一鋼琴協(xié)奏曲》的意韻表達

（一）大跨度的情感渲染對比

勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》是為創(chuàng)作交響曲而設(shè)計的。勃拉姆斯的鋼琴曲具有一種交響樂的構(gòu)思和氣勢，風格響亮厚重，情感渲染的跨度比較大，作品音響厚重，結(jié)構(gòu)宏大，色彩濃郁，織體復雜，具有一種波瀾壯闊的壯麗氣度，處處都顯示出交響音樂的磅礴氣勢，震撼人的心魄。在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章中，第一次出現(xiàn)鋼琴的時候，他的音樂構(gòu)思好像凝重的古風，堅實有力，穩(wěn)重，鮮明完美，像作曲家在莊重的宣言，像作曲家在表白理想，深沉典雅的妙然風格沁人心脾，但是又具有一種豪放的氣度。在第二樂章中，D大調(diào)明亮豁然，沉思的慢板將人的思緒帶入了一種心曠神怡的歌唱贊意之中，帶入了一種安詳寧靜的世界中，6/4節(jié)拍的對比性三段體，在歌唱性的傾訴中，使痛苦和甜蜜、喜悅和憂傷形成了鮮明的對比。同時，安寧和興奮，沉思和激勵的情感對比，使這種沉思的思緒悠長纏綿，形成了鮮明的對比。受彌撒曲的啟發(fā)，勃拉姆斯的這段樂章是一種靈魂自省的委婉歌唱，是“奉主名而來，當受贊美”的禱文。為了表現(xiàn)出典型的筆法，在第二樂章中，勃拉姆斯利用婉約的心曠神怡、憂傷激奮的勉勵情感對比，使抒懷幽思的第二樂章和狂濤激涌的第一樂章形成了內(nèi)容和機構(gòu)上的雙重對比，充分地表現(xiàn)出勃拉姆斯激揚、浪漫的情懷。

（二）大跨度力度的表現(xiàn)

為了展現(xiàn)出作曲家放浪不羈的豪邁情懷，勃拉姆斯以萬馬奔騰的豪放啟示，由鋼琴強有力的華麗樂句開始，在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂章中通過戲劇性的展開部，充分地展現(xiàn)了勃拉姆斯氣度超凡的個性氣質(zhì)。而這時，作曲家樂思旋即一轉(zhuǎn)，音樂如同心靈深處的涓思一樣遇到了甘露，旋即流淌出淚珠映簾的婉約詠唱，就像久旱逢甘霖的沁田浸潤。接著，伴隨著強弱變化的力度對比，在這種情感跨越的大維度轉(zhuǎn)換中，音樂又不斷地推展演變。充分地展現(xiàn)出他音樂縱橫的大跨度張力。而在不太快的快板中，第三樂章利用D大調(diào)的2/4拍，運用回旋曲主題陳述和連接部的氣勢對比，緩緩地展開了回旋曲，使力度變化充滿了張力。為了再現(xiàn)主題陳述的輪轉(zhuǎn)，在小提琴長音的襯托下，朝氣蓬勃的鋼琴英武主題更加的直率明朗，鋼琴奏出的附點切分節(jié)奏賞心悅目，就像串聯(lián)起來的大珠小珠，蜚長流轉(zhuǎn)，具有一種玉珠連環(huán)的寓意。同時，在音樂展開的過程中，也將主題英武爽朗的氣質(zhì)和連接部珠珠相連的秀雅作恰當?shù)暮嫱袑Ρ?。同時，為了將音樂美感的敘述表白渲染的像天工人力一般，勃拉姆斯加上了力度變化的層層疊置，由音樂情感自然帶出力度變化、對比，使音樂具有了一種神工鬼斧的寓意，使音樂的操演渾然天成，縱橫捭闔見章度，使音樂的操演不露雕痕，妙法適致自然。

（三）廣積薄發(fā)的音韻寓意

為了彰顯出音樂思維上的廣度和深度，在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的技法方面，勃拉姆斯使用了大量的雙音程，即：三度、六度、八度等等，變現(xiàn)出華麗的復裝飾音，尤其是在他的鋼琴技巧上，節(jié)奏交錯疊置，交織的復旋律線，都要展現(xiàn)出相當大的鋼琴技巧難度，展現(xiàn)出了勃拉姆斯豐富和多樣性的音樂思維形態(tài)化表現(xiàn)手法。由于受到舒曼和維也納舞曲的影響，勃拉姆斯在創(chuàng)作音樂的時候，在節(jié)奏方面吸取了舒曼和維也納舞曲的營養(yǎng)，使他的音樂具有了一種幽思深刻的構(gòu)思，織體也變得復雜。同時，為了使自己的音樂充滿激情浪漫的旋律，濃郁厚重的風格，他不斷地汲取了德奧古典音樂和民間音樂以及城市音樂的養(yǎng)分，在古典追尋的過程中，為了展現(xiàn)出浪漫氣質(zhì)，在自律思維審美要求的統(tǒng)領(lǐng)下，充分地表現(xiàn)出他律音樂的情懷闡發(fā)。

三、總結(jié)

勃拉姆斯的《第一鋼琴協(xié)奏曲》運用圓鑿方枘的非同手法，使音樂中的“冰火難容一器、陰陽難求共生”地共敘一體，不但充分地展現(xiàn)出勃拉姆斯深刻的音樂構(gòu)思和玄妙的技法獨運，也充分地詮釋出精湛的技藝溶解和嫻巧的藝理匯通，充分地表達出精妙的意韻，使勃拉姆斯成了世界上著名的鋼琴作曲家。