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        論民族樂器音色樣本的采集與處理

        2014-04-29 22:25:56孟申
        北方音樂 2014年9期
        關(guān)鍵詞:采樣制作民族音樂

        孟申

        【摘要】文章針對湖北特有的民族樂器的音色特點,提出了全套的音色采集和制作的工作程序和參照標準,并就實際應(yīng)用進行了實例講解,對進一步開展民族樂器的采樣和處理工作具有一定的實用意義。

        【關(guān)鍵詞】民族音樂;音色樣本;采樣;規(guī)范;制作

        隨著計算機技術(shù)的發(fā)展和不斷完善,數(shù)字音樂越來越多地進入了我們的生活,但世面上應(yīng)用的音色文件,大多是由國外制作的。當前,在數(shù)字音樂制作中廣泛應(yīng)用的音色庫,也主要由德國公司-kontakt音色庫統(tǒng)領(lǐng),這是令我國音樂人感到汗顏的。

        然而,隨著音色數(shù)據(jù)應(yīng)用品質(zhì)的提高,當前流行的音色文件大多都存在品質(zhì)較低的弊端,急需音色文件檔次的升級,這既是我們介入此領(lǐng)域的機會,也是為今后形成我們自己的音色庫文件系統(tǒng)的有效突破口,抓住機會就意味著抓住了未來。

        一、音色采集與制作的規(guī)范研究

        音色樣本的采集,主要在于形成一定的規(guī)范,這項技術(shù)對我們來講,并不感到生疏,主要的問題是有效形成嫁接和推廣使用,為了形成計算機應(yīng)用在音樂制作上的工程模式,我們按照工程規(guī)范的理念,通過與音樂理論的嫁接,形成了一個較為完整的規(guī)范:

        (一)采樣環(huán)境的確定

        采樣環(huán)境是實施采樣的基礎(chǔ),采樣的全部過程必須嚴格服從此類環(huán)境指標的管理。采樣環(huán)境應(yīng)保持合適的溫度和濕度,以保持樂器的發(fā)聲處于自然、良好的狀態(tài),環(huán)境溫度一般為15℃~28℃之間;環(huán)境濕度應(yīng)以60%~75%之間為宜,環(huán)境噪音應(yīng)小于45dB(A計權(quán)),這項指標可根據(jù)采樣話筒的指向特性具體規(guī)定,原則上,在樂器發(fā)聲與采樣話筒的軸線和相關(guān)延長線上,不出現(xiàn)明顯噪聲干擾,且采樣話筒未檢出超出規(guī)定的噪音干擾即可;具體操作中也可使用聲級計(C計權(quán))進行監(jiān)控,當軸線上聲級(C計權(quán))高出方向角之外聲級60分貝以上時,或方向角內(nèi)噪音(A計權(quán))低于45分貝,即可視為符合基礎(chǔ)應(yīng)用條件。

        (二)話筒及布置

        音色錄制話筒通常可采用AB制,使用時話筒高度應(yīng)與樂器主發(fā)聲軸線相平齊,在實際使用時,可根據(jù)樂器的發(fā)聲特性,綜合確定,如對于編鐘,采樣話筒應(yīng)保持與鐘體下沿平齊,且距離相隔1米,若使用單話筒,話筒位置應(yīng)保持在鐘體的下沿水平線中心點上。

        采樣過程中,應(yīng)有效消除各種雜音干擾(如支架和樂器晃動等)。

        采樣錄制時間,應(yīng)根據(jù)樂器的發(fā)聲余音特征確定,以衰減60分貝為基準,可先行測定樂器發(fā)單音時的余音情況,以此確定樂器的發(fā)音周期。

        采樣時,還要注意消除何種物體對聲音形成的反射影響,特別注意人體的影響,錄制時操作員應(yīng)遠離話筒,以確保采樣數(shù)據(jù)的完備性和準確性。

        (三)音色制作標準

        1.根據(jù)耐奎斯特采樣理論,采樣頻率必須是信號最高頻率的兩倍。因此,樂器音色的采樣錄制頻率可確定為44.1KHz。同時為了使采樣的數(shù)據(jù)較好地適應(yīng)專業(yè)環(huán)境應(yīng)用,樂器音色的采樣的數(shù)據(jù)管理,運用24bit/44.1KHz的較高行業(yè)標準。

        2.在操作平臺的選擇上,可運用行業(yè)較為通用的CakewalkSonar軟件、Audition軟件、kontakt音色庫軟件,作為采樣、音色制作的基礎(chǔ)平臺。

        (四)樣本錄制舉例

        使用Cakewalk Sonar軟件進行采樣錄制工作,系統(tǒng)圖如下:

        圖中,話筒放大器(簡稱:話放)、聲卡(外置式、獨立聲卡)、計算機(CPU-雙核2G、內(nèi)存8G)、Win7操作系統(tǒng)并安裝了Cakewalk Sonar、Audition等工作軟件。

        系統(tǒng)運行時,應(yīng)預(yù)熱5分鐘,待運行環(huán)境穩(wěn)定后,方可開始樣本錄制工作?,F(xiàn)場錄制時,系統(tǒng)應(yīng)用24bit/44.1KHz的工作標準展開工作,以形成完整的工程文件,為錄制任務(wù)完成的標志。

        (五)樣本調(diào)校與管理

        獲取工程文件后,在后期的整理、校音、切片工作中,可運用如下工作流程:

        1.運用Cakewalk Sonar軟件,打開相應(yīng)的工程文件,制作形成音頻文件。

        2.運用Audition軟件進行樣本的切片和校音。

        3.運用kontakt軟件完成音色制作。

        4.逐一生成對應(yīng)的音色文件,并按音高實現(xiàn)與鍵位的對應(yīng)。

        二、應(yīng)用舉例

        (一)民族打擊樂器采樣與音色制作

        作為應(yīng)用我們首選了京打(京劇打擊樂器)系列,京打系列的樂器表現(xiàn)均形成一個明確的發(fā)聲軸線,采樣錄制時,只要根據(jù)各個樂器的發(fā)聲特性,以現(xiàn)場演奏環(huán)境特征為標準,運用上述討論的采樣錄制標準與規(guī)范,即可開展工作,考慮到京打樂器體積普遍較小,我們采用了錄音棚錄制的方案;

        錄音棚的聲學條件為:

        混響時間:1.2s;

        隔音:85分貝;

        本底噪音:35分貝;

        聲場特性:聲場均勻度良好,無聲染色現(xiàn)象。

        采樣錄制系統(tǒng)參照前文所述,錄音平臺運用了Cakewalk Sonar軟件;錄制時,每樣樂器獨立進行,各樂器分別錄制5個力度,供后期音色制作時選擇使用;

        后期制作中,首先運用工程文件導(dǎo)出相應(yīng)的音頻文件,再導(dǎo)入到Audition軟件中完成樣本切片與校音;

        最后運用kontakt軟件完成音色制作。

        (二)編鐘采樣與音色制作

        編鐘的采樣,是一個較為龐雜的工作,這項工作涉及的面比較廣,編鐘樂器又不能直接放至到錄音棚中,因此樣本錄制工作,必須在現(xiàn)場進行。這不僅在環(huán)境要求上具有被動的一面,在操作上還應(yīng)考慮符合實際操作的敲擊力度和角度。

        作為舉例,我們的采音錄制工作盡可能選取了一個相對符合編鐘演奏的環(huán)境:

        劇場規(guī)??扇菁{觀眾200人左右,有一個舞臺,其聲場環(huán)境特性屬于兩個聲場,舞臺隔音效果不太理想,后面有一個公共通道兼有其他功能,設(shè)備操作間位于觀眾廳的后方,且與觀眾廳相通,這也與普通劇場的環(huán)境條件相吻合,經(jīng)測定舞臺聲場條件能夠滿足音色樣本的錄制要求。

        實際錄制時,我們將64件編鐘按特性分為高、中、低三組,使用多種校音對比手段,對編鐘的正、側(cè)音進行了采樣錄制,每個敲擊點均分為五個力度,形成分層,話筒擺放依據(jù)編鐘的發(fā)聲特性,選擇了AB制組合,且話筒高度與編鐘下沿平齊,距地面最小距離大于1米,這主要是為了消除地面反射形成的干擾;敲擊器的選擇為硬度在60%~75%的軟質(zhì)擊錘,共完成200多個樣本的錄制。

        由于編鐘形成的早期律制與現(xiàn)行的十二平均律有一定的出入,在后期的調(diào)整上,首先是摸清原鐘的音準特性,并按照現(xiàn)行的律制規(guī)律進行校音,對于高音區(qū)和中音區(qū)的鐘,通常運用校音器結(jié)合鋼琴音律對比即可,但對于低音區(qū),如此操作就較為困難,為此,我們運用了閃頻測速儀協(xié)同完成,原鐘的音律摸準了,后期的校音工作就少走了許多彎路,使我們順利地獲得編鐘的音色樣本。

        三、音色成品與原音的比對實驗(以編鐘為例)

        音色校驗工作是音色制作過程的檢驗性工作,這項工作完成的好壞直接影響到音色庫的質(zhì)量和實用性價值,重視和關(guān)注校驗過程,嚴格規(guī)范校驗程序,也是為后期實現(xiàn)音色庫建設(shè)提供必要的保障。

        音色的制作結(jié)果與原音的頻譜比對,從頻譜的完整度上看,音色的頻譜表現(xiàn)較原音要純凈一些,為了有效形成比對結(jié)果,我們分別選取了高音、低音、中音等三個區(qū)段,作為比對樣本,每個區(qū)段在主音附近再選取一組樣本音。樣本音選取完成后,分別測得各音的音效、頻譜,具體過程歸納如下:

        (一)樣本比對實驗的步驟

        第一,調(diào)用原音樣本,作為比對對象;

        第二,經(jīng)音源系統(tǒng)(如工作軟件)調(diào)出相應(yīng)音色,形成比對音;

        第三,將比對音正常還音,以采樣標準拾取比對音,形成比對樣本;

        第四,分別對原音和比對音進行頻譜分析,比對兩者的差異,形成比對結(jié)果。

        (二)實驗過程

        1.實驗一:三中點效果比對(比對圖樣略)

        將數(shù)據(jù)文本按照排列均分為三個等分,分別選取各等分的中值采樣點,作為比對樣本;針對其表現(xiàn)特性,進行比對試驗,結(jié)果如下:

        2.實驗二:樂段特征點效果比對

        特征點比對的樣本選取規(guī)律為:選取最高音、最低音和中間音,為基礎(chǔ)比對樣本,再以基礎(chǔ)樣本為中心,分別選取次位樣本音參與比對,即中間音:分選兩側(cè)的兩個音源樣本;最高音、最低音:分別向音域內(nèi)選擇一個樣本;進而將其分成三個比對樣本段,即:中頻段效果比對,低頻段效果比對,高頻段效果比對(比對圖樣及列表略)。

        實驗三:0.618分割點取樣比對

        第一,最高音比對。

        第二,最低音比對。

        第三,0.618取點樣本比對(比對圖樣及列表略)。

        上述三個比對實驗,旨在研究數(shù)據(jù)獲得的可信性和規(guī)律的遍在性,確保數(shù)據(jù)真實、有效。

        通過比對實驗結(jié)果分析,樣本與原音的吻合度相對較高,說明了采樣過程的完備性和可信性,多種方式取樣,較好地保持了數(shù)據(jù)選擇的科學性和規(guī)范性,為采樣數(shù)據(jù)處理提供了良好的思路。

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