★文／李 虻

勃拉姆斯《第二交響曲》第三樂(lè)章音樂(lè)分析

★文／李 虻

勃拉姆斯（1833～1897）雖然是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的重要作曲家，但他在交響樂(lè)創(chuàng)作中始終堅(jiān)持古典主義的創(chuàng)作原則，既在體裁特征、結(jié)構(gòu)原則、織體形式、調(diào)性布局、主題發(fā)展、復(fù)調(diào)思維等方面延續(xù)古典主義的創(chuàng)作技法，又融入了德、奧等國(guó)民間音樂(lè)的旋律、風(fēng)格等音樂(lè)元素，完成于1877年的《第二交響曲》就是代表作之一。本文分析的第三樂(lè)章，雖然沒(méi)有提示性標(biāo)題，但旋律優(yōu)雅而歡快，情緒明朗而恬靜，被譽(yù)為風(fēng)俗舞蹈性的抒情詩(shī)。

一、傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)

本樂(lè)章為有連接和尾聲的五部性簡(jiǎn)單回旋曲式，民歌風(fēng)格的主題旋律與不同風(fēng)格的德奧舞曲交替發(fā)展，在強(qiáng)烈的對(duì)比情緒中，充滿(mǎn)了歡樂(lè)和喜悅。

回旋曲式

主部一為三拍子小步舞曲，完整的再現(xiàn)單三部曲式，縮減再現(xiàn)。A樂(lè)段為兩個(gè)對(duì)比性樂(lè)句，后樂(lè)句通過(guò)分裂、模進(jìn)擴(kuò)展。雙簧管平穩(wěn)地奏出民歌風(fēng)格的主題，黑管與大管吹奏出的柱式和弦與大提琴撥奏的分解和弦共同起著烘托效果。B樂(lè)段將主題風(fēng)格在下屬調(diào)上發(fā)展，由木管樂(lè)器分組奏出呼應(yīng)下行的新材料。A樂(lè)段再現(xiàn)時(shí)只原樣再現(xiàn)了前樂(lè)句，在同主音調(diào)性的交替中形成擴(kuò)展：

插部一同樣采用完整的再現(xiàn)單三部曲式，各樂(lè)段根據(jù)交響樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器特點(diǎn)展衍發(fā)展，采用T-D-S-T的傳統(tǒng)調(diào)性布局。C樂(lè)段從主部主題的變奏開(kāi)始，旋律首先由弦樂(lè)奏出，木管樂(lè)器隨后形成呼應(yīng)。突變的2 4 拍與突然轉(zhuǎn)入的急板速度，使音樂(lè)風(fēng)格陡然一變，營(yíng)造出堅(jiān)定、明快、嬉戲的意境，形成歡快的諧謔曲風(fēng)格。這個(gè)樂(lè)段由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句組成，后樂(lè)句第40小節(jié)作為重要的四音動(dòng)機(jī)，以不同樂(lè)器變換音區(qū)，交替模仿；隱伏的兩個(gè)聲部級(jí)進(jìn)上行，把音樂(lè)推向高潮，形成了樂(lè)段的擴(kuò)展：

D樂(lè)段為樂(lè)隊(duì)全奏，從第51小節(jié)開(kāi)始。首先進(jìn)入全曲最明亮、力度感最強(qiáng)的部分：51～52小節(jié)新節(jié)奏型由第40小節(jié)的四音動(dòng)機(jī)在弦樂(lè)組經(jīng)附點(diǎn)節(jié)奏裝飾而成，重復(fù)一次后，音樂(lè)以斷奏的方式向相反方向級(jí)進(jìn)發(fā)展，緊張而富有張力；63～64小節(jié)是這個(gè)向相反方向發(fā)展的短小動(dòng)機(jī)的倒影，經(jīng)不同樂(lè)器的交替發(fā)展，形成16小節(jié)的過(guò)渡段落。C樂(lè)段的再現(xiàn)從第7 9小節(jié)開(kāi)始，分別由大提琴、長(zhǎng)笛與黑管演奏旋律，弦樂(lè)及大管先后演奏節(jié)奏織體。主調(diào)陳述的主題首先在低音呈示，轉(zhuǎn)入上方聲部變奏一次后，后樂(lè)句變奏發(fā)展。第92小節(jié)又借助第40小節(jié)的四音動(dòng)機(jī)擴(kuò)展：92～96小節(jié)木管樂(lè)器與弦樂(lè)器呼應(yīng)式對(duì)答；97～100小節(jié)在木管樂(lè)器與弦樂(lè)器呼應(yīng)中，隱伏聲部級(jí)進(jìn)上行，101～106小節(jié)由木管樂(lè)器演奏和聲織體，各組弦樂(lè)器在不同音區(qū)呼應(yīng)，起到與主部二連接的作用：

主部二是縮減再現(xiàn)，只再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)段，且和聲與音色均發(fā)生變化，在兩個(gè)插部之間輕點(diǎn)主題。音樂(lè)首先在a小調(diào)上進(jìn)入，第10 9小節(jié)轉(zhuǎn)入主調(diào)，第115小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，飽滿(mǎn)的四分音符與強(qiáng)調(diào)的三連音組成特色的五音動(dòng)機(jī)，由弦樂(lè)重復(fù)齊奏，形成連接段。

插部二以直接對(duì)置的方式引入，是一個(gè)對(duì)比鮮明的展開(kāi)性樂(lè)段，38 拍的急板表現(xiàn)出另一種特征鮮明的舞曲風(fēng)格。這個(gè)插部的基本旋律由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句構(gòu)成，前樂(lè)句八度疊加的三音動(dòng)機(jī)級(jí)進(jìn)下行，后兩小節(jié)引出后樂(lè)句的節(jié)奏型；后樂(lè)句作為發(fā)展主題，延續(xù)了前樂(lè)句的節(jié)奏型，前部分的雄偉有力與后部分的平穩(wěn)跳進(jìn)形成性格交替變化，保持著與插部一中段句式結(jié)構(gòu)及材料組合的對(duì)應(yīng)關(guān)系，使兩個(gè)插部間相互呼應(yīng)，并由弦樂(lè)與木管樂(lè)器多次交替演奏，好像舞蹈中的一個(gè)游戲。經(jīng)過(guò)同頭異尾的變奏、模進(jìn)后進(jìn)入木管樂(lè)器演奏的連接段。隨后，先以后樂(lè)句材料發(fā)展，發(fā)展中去掉了前面粗獷氣質(zhì)的切分節(jié)奏，保留了纖細(xì)急促的斷奏部分；再若隱若現(xiàn)地回顧著主部動(dòng)機(jī)，形成具有一定展開(kāi)性的連接部，增加了插部二的動(dòng)力性：

主部三是主部一的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。A樂(lè)段由弦樂(lè)器先后在#F大調(diào)、B大調(diào)上呈示，B樂(lè)段開(kāi)始與主部一調(diào)性統(tǒng)一，低音提琴奏出新的低音旋律。A樂(lè)段最后一次再現(xiàn)時(shí)以大、小調(diào)的交替形成明暗對(duì)比，變化后自由發(fā)展，最后一次將音樂(lè)推向高潮。

短小的尾聲以分裂、展衍的手法延續(xù)簡(jiǎn)樸主部音樂(lè)材料。第2 36小節(jié)自由延長(zhǎng)的瞬間休止，以沉寂打斷了舞曲的思緒，在富有古典音樂(lè)和聲色彩的完滿(mǎn)終止中強(qiáng)化了主題。

二、古典性與交響性

本曲的交響性與古典性特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1．主部與兩個(gè)插部之間形成尖銳對(duì)比。這種對(duì)比包括體裁由小步舞曲轉(zhuǎn)變?yōu)橹C謔曲與歡快舞曲，速度由優(yōu)雅的小快板轉(zhuǎn)變?yōu)榧卑?，?jié)拍由34 拍轉(zhuǎn)變?yōu)? 4 拍與38 拍，主奏樂(lè)器由木管樂(lè)器轉(zhuǎn)變?yōu)橄覙?lè)或弦樂(lè)/木管樂(lè)器等等。這些對(duì)比、變化使音樂(lè)形象對(duì)比鮮明，曲式結(jié)構(gòu)句讀清晰，主題發(fā)展邏輯有序，更好地突出了情緒的發(fā)展、轉(zhuǎn)折與升華。

2．動(dòng)機(jī)型主題便于器樂(lè)化發(fā)展。無(wú)論是主部主題動(dòng)機(jī)、插部二主題動(dòng)機(jī)，還是第40小節(jié)由四音構(gòu)成的副動(dòng)機(jī)（#f-e-#f-d）、第114小節(jié)弦樂(lè)演奏的五音動(dòng)機(jī)（b-b-cb-a）等，都具有鮮明的音樂(lè)性格，本身就蘊(yùn)含著整個(gè)樂(lè)章動(dòng)力發(fā)展的線(xiàn)索，并在音樂(lè)發(fā)展中作為主導(dǎo)音調(diào)，同時(shí)起著材料意義、功能意義和結(jié)構(gòu)意義。

3．各部分結(jié)構(gòu)富有變化，體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期對(duì)新結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的探索。插部一為有再現(xiàn)的單三部曲式，每個(gè)樂(lè)段均有劇烈的擴(kuò)展；插部二雖有巨大的擴(kuò)展形成到主部三的連接，但基本結(jié)構(gòu)卻僅為樂(lè)段。兩個(gè)插部結(jié)構(gòu)的巨大反差，甚至可能將本樂(lè)章結(jié)構(gòu)誤導(dǎo)為三部性結(jié)構(gòu)。

4．主部?jī)纱卧佻F(xiàn)之前均設(shè)計(jì)了器樂(lè)化發(fā)展的連接部，具有主題材料展開(kāi)的意義。插部一之后以第40小節(jié)動(dòng)機(jī)化材料，通過(guò)木管組樂(lè)器與弦樂(lè)組樂(lè)器交替呼應(yīng)的方式擴(kuò)展16小節(jié)，起到連接部作用；插部二之后先由單簧管和大管延續(xù)后樂(lè)句材料15小節(jié)，隨后引入零碎的主部動(dòng)機(jī)，完成材料與和聲功能的轉(zhuǎn)換作用。