周絢菲?。ㄩL(zhǎng)沙師范學(xué)院學(xué)前教育系　410100）

辰河高腔的曲牌眾多，音調(diào)豐富，唱腔多變，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。綜合其全部曲牌，按其結(jié)構(gòu)，不管繁與簡(jiǎn)，均由數(shù)板和腔句兩種唱腔形態(tài)構(gòu)成。其中腔句有“基本腔句”（即“正體腔句”）和“派生腔句”兩種形式?！盎厩痪洹笔恰芭缮痪洹钡摹澳Ｊ健?，后者由前者派生而成。辰河高腔曲牌約有的四、五百多支曲牌，以數(shù)板和腔句的旋法特點(diǎn)，可歸為八個(gè)母調(diào)，即：“駐云飛母調(diào)”“鎖南之母調(diào)”“漢腔母調(diào)”“紅衲襖母調(diào)”“錦堂月母調(diào)”“新水令母調(diào)”和“漢入松母調(diào)”。其中“漢入松母調(diào)”則是由兩種不同宮調(diào)的基本腔調(diào)組合而成，故辰河高腔共有八個(gè)母調(diào)。八個(gè)母調(diào)的基本腔句和數(shù)板，其腔調(diào)各有特征，現(xiàn)按宮調(diào)介紹如下：

一、各母調(diào)的基本腔句

1.上字調(diào)（C宮）系統(tǒng)的母調(diào)

（1）“風(fēng)入松母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-11：沖腔

譜例3-22：平腔

譜例3-33：原下腔

在例3中，從sol到fa的時(shí)值保持較長(zhǎng)，嗩吶在演奏此音時(shí)有特別的“泛音”效果，演唱者演唱時(shí)，也極力模仿此音高，并模仿這樣的泛音效果，很有特色。常以清角為宮轉(zhuǎn)入下屬調(diào)是此母調(diào)的獨(dú)特之處。沖腔是宮調(diào)式（清角）；平腔系是商調(diào)式（同樣也以清角為宮）；原下腔則是有轉(zhuǎn)調(diào)的徵調(diào)式。此母調(diào)的腔調(diào)堅(jiān)韌、剛毅，在強(qiáng)調(diào)fa或升fa音時(shí)，還有一種憤怒、嘶喊的效果。

（2）“駐云飛母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-44：下腔

譜例3-55：平下腔

譜例3-66：平腔

此處的mi進(jìn)入sol或sol 進(jìn)入mi 的旋法有別于“風(fēng)入松母調(diào)”中的fa 進(jìn)入 sol 或sol 進(jìn)入fa 的旋法，而成為自己的特點(diǎn)。在旋律進(jìn)行中，以級(jí)進(jìn)（五聲音階中的小三度也應(yīng)視為級(jí)進(jìn)，下同）為主。下腔為羽調(diào)式（五聲）；平下腔為商調(diào)式，但在收腔處以清角為宮而轉(zhuǎn)入下屬調(diào)；平腔為徵調(diào)式（五聲）。整個(gè)曲風(fēng)徵調(diào)式較強(qiáng)。此母調(diào)唱腔較為柔和、婉轉(zhuǎn)，給人以正樸、平和之感。

(3)“鎖南枝母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-77：上腔

譜例3-88：下腔

譜例3-99：平下腔

此母調(diào)上腔為五聲羽調(diào)式，下腔和平下腔后半腔以清角為宮轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，為商調(diào)式。旋律進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)羽音la。上腔起腔和收腔于la；下腔、平下腔的進(jìn)行強(qiáng)調(diào)la，羽色彩明顯。次母調(diào)整個(gè)腔調(diào)清幽、雅正，也可表現(xiàn)風(fēng)趣、熱情的情緒。

2.乙字調(diào)（降B宮）系統(tǒng)的母調(diào)

（1）“紅衲襖母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-1010：上腔

譜例3-1111：下腔

此母調(diào)上腔收腔落音于商，為商調(diào)式；下腔收腔落徵，為徵調(diào)式。曲調(diào)為五聲音階。旋律進(jìn)行中聲區(qū)多為級(jí)進(jìn)，流動(dòng)，委婉，但在高音區(qū)跳進(jìn)明顯，旋律中強(qiáng)調(diào)徵音，整個(gè)曲風(fēng)徵屬性明顯，此母調(diào)整個(gè)腔調(diào)較為開朗、明亮，也給人真切、深沉之感。

（2）“錦堂月母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-1212：上腔

譜例3-1313：下腔

此母調(diào)上腔為商調(diào)式；下腔為徵調(diào)式。旋律在中、低音區(qū)進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，旋律線條下行。出現(xiàn)了變宮si 這個(gè)音，使旋律音色彩暗淡了。此母調(diào)演唱時(shí)表現(xiàn)的是純樸、溫情的情緒。但旋律中，這些腔句，又易唱出樂觀或輕佻或詼諧的情緒。

（3）“漢腔母調(diào)”的基本腔句。

譜例3-1414：上腔

譜例3-1515：下腔

該母調(diào)上腔收腔落角，為角調(diào)式；下腔收腔落羽，為羽調(diào)式。旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，但也有純四、純五、大七度的跳進(jìn)。旋律中，強(qiáng)調(diào)了角音mi 、商音re 以及羽音la ，并分別在不同的位置上得到強(qiáng)調(diào)，更加突出了曲牌中調(diào)式的色彩。整體上分析還是徵屬性較強(qiáng)。此母調(diào)演唱時(shí)突出了高亢、昂揚(yáng)、開朗感情，給人以爽快、豪放之感。

3.凡字調(diào)（F宮），僅有“新水令”一個(gè)母調(diào)

譜例3-1616：上腔

譜例3-1717：下腔

此母調(diào)與上一母調(diào)基本特征相同，上、下腔均為五聲角調(diào)式。角音mi 得到強(qiáng)調(diào)，使曲調(diào)角調(diào)式風(fēng)格鮮明。此母調(diào)在演唱處理時(shí)，既可表現(xiàn)腔調(diào)活潑、明快而清新；也可以處理成深情穩(wěn)重的唱腔，因此風(fēng)格特征明顯，并獨(dú)具一格。

4.乙字調(diào)與上字調(diào)相拌的“雙宮”有“漢入松母調(diào)”

該母調(diào)中的曲牌，來自不同宮調(diào)，即 “漢腔母調(diào)”的沖腔和“風(fēng)入松母調(diào)”的原下腔拌合連接而成。雖然來自不同的宮調(diào)，旋律也各有不同，但一經(jīng)組合，卻天衣無縫，因此傳統(tǒng)中把它另立為一個(gè)母調(diào)。這種結(jié)合起來的腔調(diào)，別有風(fēng)味，風(fēng)格幽默、詼諧。

譜例3-1818

以上是常用到的母調(diào)的演唱及特點(diǎn)，但在本文中，還有三種情況是比較特殊的，也是辰河高腔在實(shí)際演唱中經(jīng)常碰到的情況：

1.有些曲牌系由不同宮調(diào)曲牌的基本腔調(diào)綜合而成。如前面說過的“漢入松母調(diào)”中的曲牌，它的結(jié)構(gòu)是以[漢腔]的上腔和[風(fēng)入松]的下腔綜合而成。如《松林試道》一折戲中觀音唱的四句[甘州歌]：

觀世音來觀世音，([漢腔]的上腔)

我今觀見世上人，（[風(fēng)入松]的下腔）

世間上哪個(gè)無父母，（[漢腔]的上腔）

哪個(gè)兒女不孝雙親。（[風(fēng)如松]的下腔）

2.有些曲牌系以一支曲牌的唱腔為主腔，而犯入另一、二支曲牌中的一腔或數(shù)腔，這犯入的新腔名之曰“犯腔”。如《秋江別》一折戲中陳妙嫦唱的“鎖南枝母調(diào)”中的一支曲牌[二犯小桃紅]，便是以[鎖南枝]的唱腔為主腔，而以[江兒水]的頭子略加變化為頭子，中間犯進(jìn)一句[漢腔]，即[滿江紅]的第六腔。其結(jié)構(gòu)是：

秋江一望淚潛潛，（[江兒水]頭子）

怕問那鴻雁見也，（[鎖南枝]）

別離間，（[滿江紅]第六腔）

生出一種苦難言（轉(zhuǎn)[小桃紅]至稍腔）

3.一段長(zhǎng)唱唱腔中包括好幾個(gè)曲牌或唱腔。如《投江》一折戲中玉蓮的一段唱腔就是幾支曲牌相結(jié)合的，其結(jié)構(gòu)是：

滿天星斗碧琉璃，（[調(diào)子]）

星月交輝河漢稀，

又只見月郎星稀，

又只見月郎星稀。（轉(zhuǎn)[錦堂月]）

天到晴朗，（轉(zhuǎn)[端正好]至稍腔）

前面這三種情況說明：要掌握不同官調(diào)的曲牌的腔調(diào)相結(jié)合的曲牌和唱段，便要先學(xué)好各個(gè)母調(diào)牌子和類別曲牌，并唱段的結(jié)構(gòu)變化，才能很好地掌握。

注釋：

1.2.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P212.

3.4.5.6.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P213.

7.8.9.10.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P214.

11.12.13.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P215.

14.15.16.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P216.

17.18.吳宗澤.辰河高腔宮調(diào)與圈腔點(diǎn)板[J].湖南民族民間音樂論文集，P217.