郭驍葶

河南箏派是我國古箏藝術(shù)的眾多流派之一，有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。在長期的歷史發(fā)展和傳播過程中，河南箏樂受地域方言、民俗文化的影響，形成了具有不同音韻特點、演奏技法各具特色的支系流派，其中以魏子猷、曹東扶、王省吾、任清芝為代表人物的支系流派最具有代表性，而由曹東扶先生所創(chuàng)立的“曹派”古箏藝術(shù)則是最具有影響力的一支。

一、曹派箏曲的藝術(shù)特色

曹派古箏藝術(shù)有大量深受人民群眾喜愛的箏曲，其內(nèi)容豐富、曲目完整、百聽不厭、經(jīng)久不衰具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這些箏曲主要以河南板頭曲為主，其內(nèi)容多取材于民間習(xí)俗、文化生活、傳統(tǒng)節(jié)日等廣大人民群眾喜聞樂見的音樂素材，音樂形象生動鮮明、活潑歡快。在內(nèi)容上可分為寫景、寫情兩大類。寫景的樂曲，曲調(diào)明朗、優(yōu)雅，節(jié)奏輕快，多是描寫祖國壯麗山河以及大自然的優(yōu)美景色，例如：《蘇武牧羊》采用了深沉、抑郁的旋律和緩慢的節(jié)奏，以悲壯的情感表現(xiàn)了蘇武的凜然正氣及對祖國眷戀與向往的心情；《嘆顏回》以哀痛、傷感的情緒描繪了顏回夭折后，孔子悲痛惋惜的心情。

曹派箏曲旋律流暢、富有歌唱性，樂曲注重感情和韻味的表達(dá)，情緒變化鮮明，每首樂曲都是根據(jù)樂曲的內(nèi)容情感和旋律特征來設(shè)計不同的指法、技巧、音色、音量等，使它們能夠有機(jī)結(jié)合起來，具有樂音和意境的完美結(jié)合。曹東扶先生特別注重古箏的演奏技巧，他不僅掌握傳統(tǒng)的演奏技巧，而且大膽地對傳統(tǒng)的演奏技巧進(jìn)行改革，創(chuàng)造出了帶有強(qiáng)勁音頭的“密搖”、特為演奏悲哀旋律而設(shè)計的“游搖”等一些別有特色的技法，并充分地運用到自己的創(chuàng)作和改編樂曲當(dāng)中。

二、曹派古箏的演奏技法特點

獨特的演奏技法是構(gòu)成箏樂地方風(fēng)格的重要手段，是樂曲演奏風(fēng)格的載體，是體現(xiàn)不同音樂風(fēng)格的主要代表。

1.左手演奏技法

（1）顫音：有大顫和小顫兩種。

①大顫：是以大臂的力量貫入指尖并上下快速按弦的一種大波浪揉弦，其顫動幅度較大，一般超過一個小二度，從而形成某音被夸張激化的特定意境，常被用于夸大某種特定情緒或渲染氣氛。

②小顫：是以小臂的力量貫入指尖，上下快速按弦，利用左臂肌肉暫時緊張造成的震顫效果，細(xì)密而緊促，常用于表現(xiàn)肝腸寸斷、極度悲傷的凄苦悲愁情緒。

（2）速滑：顧名思義，是一種在極短時間內(nèi)完成按滑音高位置的一種手法。演奏時左手先將弦按至所需音高，撥弦時，略退一點，然后快速滑至原音高，完成時間極短，敏越無跡，從而使得藝術(shù)形象生動飽滿，富有韻律性。

揉彈間奏：是右手“倒剔正打”和左手“按、滑”相結(jié)合的手法，當(dāng)右手“剔”指彈奏后，左手揉弦上滑，當(dāng)后半拍中指勾回后，左手利用余音再按弦一次。它充分利用弦的余音而產(chǎn)生一種特有效果，使得樂曲曲調(diào)一波一折，風(fēng)格韻味也更加濃郁。

2.右手演奏技法

搖指：有大指密搖和游搖兩種：

大指密搖：這種指法是以小指或名指扎樁，以腕部作為活動部位，帶動大指關(guān)節(jié)在琴弦上連續(xù)快速“托、劈”，并且要有強(qiáng)勁的音頭，彈奏時前半拍開始較密，后半拍較稀疏，同時再配合左手的“揉、按、滑、顫”等裝飾性手法，使感情如同火山爆發(fā)，熱情而奔放，富有激情，有層次地將旋律推向高潮，使樂曲一氣呵成，體現(xiàn)出了粗獷、奔放的藝術(shù)特點。

游搖：此技法是曹東扶先生為演奏悲哀旋律而專門設(shè)計的。彈奏時手腕要保持不動，并以大指大關(guān)節(jié)作為支撐點，從靠近琴碼處由弱到強(qiáng)逐漸移向前梁處，同時再配合左手大幅度的按顫音，使右手的疏搖與左手的按顫結(jié)合起來，形成音色和力度同時變化。這種演奏技法富有戲劇性，增加了樂曲的悲痛感，樂曲像哭訴一樣，使人聽了心碎，從而使得樂曲情感的表現(xiàn)更加悲憤細(xì)膩，形成強(qiáng)烈的悲劇效果。

倒剔正打：“剔”指使中指向外彈弦，在曹派箏曲中常使用剔和托的連用，也就是托與剔同時向外彈奏后，中指再向內(nèi)勾回，曹東扶先生稱為“倒剔正打”。這種技巧在彈奏八度雙音時恰到好處，保持了彈奏力度的連貫，使之“放中帶含”，錯落有致。

三、曹派古箏的創(chuàng)作風(fēng)格特點

（1）曹派古箏具有濃郁的河南地方特色，其曲調(diào)高亢豪放，并兼有含蓄細(xì)膩的韻味，曹派古箏這一風(fēng)格的形成與當(dāng)?shù)厝说男愿?、語言有著直接的的關(guān)系。河南地處中原，與“生性剛直、稟氣粗急”的陜西人為鄰，和陜西人性格相似，河南人生性豪放、性格激昂粗獷，受此影響曹派箏曲旋律明朗流暢、粗獷有力，以其深沉內(nèi)在、慷慨、激昂為其特色。河南人性情直爽，語言聲調(diào)鏗鏘，河南戲曲音樂抑揚頓挫，熱情洋溢、酣暢淋漓、一瀉無余，因此，曹派古箏在演奏時當(dāng)強(qiáng)則強(qiáng)、當(dāng)弱則弱，強(qiáng)如霹雷閃電，弱如細(xì)抽絲線；樂曲情感也是分外鮮明，高亢之時猶如呼嘯山谷、聲振林木；悲切之時猶如芙蓉泣露、哀轉(zhuǎn)凄婉，將樂曲情感表現(xiàn)的淋漓盡致，那種大喜大悲，大起大落非常具有特點，喜即喜，悲即悲等感情訴諸更是質(zhì)樸感人。

（2）曹派古箏藝術(shù)具有委婉、細(xì)膩、華麗的演奏風(fēng)格，樂曲富于修飾和變化，旋律富有歌唱性，樂曲在原有的基調(diào)上也有了較大的變化，充分體現(xiàn)了樂曲的創(chuàng)新性和華麗的演奏風(fēng)格。樂曲的旋律經(jīng)常采用一些較為密集的節(jié)奏型，以緊張、激動的情緒來突出表現(xiàn)箏曲的敘事性特征；也常用四、五、六度的大跳音程的進(jìn)行來體現(xiàn)河南特色的音調(diào)，使樂曲的曲調(diào)跌宕起伏、扣人心弦，于清新流暢中愈見頓挫雄壯，大二、小三度的上下滑音的頻繁使用，增加了樂曲的韻味而富有特色，更加具有樸實純正的韻味。在樂曲處理上曹派箏藝講究深刻鮮明的情緒變化，注重音色、力度的控制變化，情感和內(nèi)容的相融合，使樂曲始終保持一種內(nèi)在的含蓄、細(xì)膩；演奏時對于左手裝飾性手法尤其重視，無論是大、小顫音，還是上下滑音，都以極大的可能性發(fā)揮左手的“揉、按、滑、顫”等技巧，同時要特別注意的是按、滑音的音色是渾厚的，與南派古箏的婉轉(zhuǎn)秀美、綺麗悠然截然相反，彈奏技法也要做到穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，這樣才能更好的表現(xiàn)河南箏的韻味，使人心神陶醉、韻味無窮。

總的來說，曹派古箏藝術(shù)在曲風(fēng)、技法上繼承了河南箏派原有的韻律和藝術(shù)風(fēng)格特點，保持了河南箏曲優(yōu)美動聽的旋律。既有高亢豪放、厚重寬廣的“陽剛”之美，又有細(xì)膩纏綿、質(zhì)樸典雅的“陰柔”之秀，同時，它還具有意境深遠(yuǎn)，音質(zhì)飽滿，色彩濃郁的情感內(nèi)涵，體現(xiàn)出中原民樂的風(fēng)范。

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