采訪持續(xù)了四個多小時，《舌尖Ⅱ》的劇情“采訪”終于結(jié)束。

陳曉卿配合三家媒體拍照，一一道別。轉(zhuǎn)身對我說，“現(xiàn)在到你了”。

一分鐘前，我就要求，“必須聊一聊那個‘死得更快的話題”。

陳曉卿哈哈大笑，“我就知道會這樣?！?/p>

半年前，央視出品，由陳曉卿任總編導(dǎo)的紀錄片《絲路》發(fā)布會上，我恰好坐在他旁邊。被問及現(xiàn)實主義題材能否重回電視時，他說，“我們不是已經(jīng)在做了?！?/p>

這一次，我舊事重提，“恕我直言，現(xiàn)在我們的現(xiàn)實主義題材……”

話還沒出口，陳曉卿便搶過話，“我知道你要說什么，我們現(xiàn)在拍的其實是‘塑料現(xiàn)實主義。”

“什么是‘塑料現(xiàn)實主義？”

陳曉卿開始解釋他是如何讓《舌尖》那個‘溫和的筐來替他說話。

“我心里有一個想表達的東西，但是真的那么拍，卻不一定能播出去，我把它放在《舌尖》的框架里，可能會讓一些人隱隱約約知道我的價值觀。”

陳曉卿舉例，《舌尖Ⅱ》里會有一位在國外陪孩子讀書的媽媽，片子里呈現(xiàn)的是這位媽媽燒得一手好菜和對孩子滿滿的愛。

“可是，‘陪讀媽媽燒菜的背影卻是這個時代畸形的證據(jù)。”陳曉卿說，剪這段片子時看哭了不少人，“你會看到‘421家庭（計劃生育政策導(dǎo)致的四個老人、一對父母、一個孩子的特殊家庭構(gòu)成——編者注）里，孩子是世界的中心，所有人圍著一個人轉(zhuǎn)?！?/p>

面前這個陳曉卿和酷愛插科打諢的他判若兩人，他神情凝重、聲音低沉。

“我們是帶攝影機的忠實記錄者，為您見證那些不動聲色而又驚心動魄的變化。當見證者的鏡頭無處不在的時候，我們有理由相信，若干年之后，當子孫們好奇地觀賞著我們今天的面孔，這些影像見證的價值和力量將會被加倍地顯現(xiàn)出來……”

這段話是陳曉卿當年為《見證》所寫，如今，他把這份力量深深地隱藏。

“你在國家媒體工作，說好聽點叫應(yīng)該知道尺度，說得不好聽就叫自我閹割?！痹陉悤郧渑臄z的片子里，‘陪讀媽媽絕不是偶得的靈感，“我們會主動去找一些社會熱點放進筐里，比如富士康、異地高考、海洋資源的枯竭、社會進步導(dǎo)致一部分人的失落等等……”

“還是在等待時機。”作為一名創(chuàng)作者，他從未放棄嘗試一點點地推進空間。

“我們買了很多獨立導(dǎo)演的片子，只要時機一成熟馬上就能播?！?/p>

“什么樣叫時機成熟了？”

“比如我非常喜歡的一部片子《歸途列車》，如果楞播就會引起關(guān)注，但趕著春運的時候播就是安全的?！?/p>

陳曉卿坦言，《舌尖》之后他們雖然被外界捧得很高，但團隊并沒有得到更大的創(chuàng)作空間，也不會拍出自己心里所想的那個片子。

但讓他欣慰的是，巖石開始松動。

2013年底的央視紀錄頻道題案大會上，“村變市鬧劇”的選題就得到很多人的認可，“關(guān)照城鎮(zhèn)化金光燦爛外表下的現(xiàn)實應(yīng)該有人去拍。”

“現(xiàn)在有哪些關(guān)照現(xiàn)實的片子在拍攝？”

“這個不能說，你寫出去可能就胎死腹中了?！?/p>

“套您的話可真難！”

“我一直是個油滑的人啊，你又不是不知道！”endprint