陸逸珈

摘 要：當(dāng)代大陸電視青春劇中青年形象的出現(xiàn)和當(dāng)代青年的生活狀態(tài)與心理特征等方面的因素緊密相連。本文結(jié)合相關(guān)電視劇作，系統(tǒng)地歸納梳理了其中青年形象的類型與臉譜。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代大陸電視劇；青春?。磺嗄晷蜗?；類型

隨著80后、90后的成長(zhǎng)，以“青年”、“勵(lì)志”、“愛(ài)情”為主題的“青春劇”日益成為受追捧的題材，“青春劇”已真實(shí)地融入了我們的生活。電視劇中的人物不斷受到年輕人的跟風(fēng)模仿，甚至這些人物的觀念已成為不少年輕人的信仰，因此，對(duì)這些青年形象的類型與臉譜進(jìn)行系統(tǒng)梳理有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

一、職場(chǎng)青年形象

2007年，“青春勵(lì)志劇”《奮斗》一炮打響。隨著《奮斗》的熱播，“青春勵(lì)志劇”受到了追捧。2009年，國(guó)產(chǎn)電視劇中，22部為偶像劇，其中有5部電視劇題材為“青春勵(lì)志劇”。然而，這些電視劇說(shuō)是勵(lì)志，為此說(shuō)法買賬的人卻不多。就拿《奮斗》來(lái)說(shuō)，劇中青年們的外表華美，生活豐富，想到什么就做什么的性格，這些并不是平常生活中的青年能擁有的。就像主人公陸濤，生活中突然出現(xiàn)了一個(gè)富豪變成了他的親生父親，大學(xué)剛畢業(yè)一年就擁有了260平的房子，開(kāi)了高級(jí)轎車，最后為了愛(ài)情放棄理想。再看被稱為《奮斗》姐妹篇的電視劇《我的青春誰(shuí)做主》中的李霹靂，小時(shí)候父母離異，16歲時(shí)在母親的堅(jiān)持下前往英國(guó)開(kāi)始3年的留學(xué)生活。外人眼中的霹靂是前途無(wú)量，但她卻反抗母親的教育方法，自作主張學(xué)了烹飪，并回國(guó)開(kāi)了西餐廳。最后在母親的幫助下，餐廳生意紅火，取得了成功。從這兩個(gè)劇中人物的生活看來(lái)，這不應(yīng)該是80后為之膜拜和學(xué)習(xí)的形象。他們不用穿梭在各類的招聘會(huì)上，不用面對(duì)“千人競(jìng)崗”的艱辛，更不需要承擔(dān)生活帶來(lái)的壓力，他們所取得的成功并不是他們通過(guò)努力獲得的，而是父母給予的，他們是生活在童話中的青年。

其它“青春勵(lì)志劇”，如《青春期撞上更年期》、《生于80后》等，雖然基本上存有積極向上的基調(diào)，但都沒(méi)有很好地塑造年輕人“奮斗”的形象，也沒(méi)有突出勵(lì)志劇的品質(zhì)。這樣的電視劇，與其說(shuō)是教人勵(lì)志，不如說(shuō)是用來(lái)觀賞的童話，童話中一群條件優(yōu)越的年輕人用自我折磨的方法追求理想，然而實(shí)現(xiàn)理想的速度卻出乎意料的快速。

二、校園青年形象

收看電視連續(xù)劇的群體中不乏年輕人這一群體，最貼合年輕人生活的自然是校園題材的電視劇情景了?！秾?ài)情進(jìn)行到底》是大陸最初的校園題材偶像劇，而到了2002年，一部模仿臺(tái)灣偶像劇《流星花園》的校園青春劇《紅蘋果樂(lè)園》一經(jīng)播出就收到了極大的爭(zhēng)議。劇中的人物同時(shí)擁有著大陸大學(xué)生和臺(tái)灣大學(xué)生的特點(diǎn)，大陸的傳統(tǒng)與臺(tái)灣的時(shí)尚結(jié)合，但這種結(jié)合并不能被大眾接受。女主角蕭晴，上課就是練習(xí)芭蕾舞，下課就是和五位男生舍友在一起活動(dòng)，雖然她充滿了善良但卻是缺少真實(shí)感和靈魂的形象。相比臺(tái)灣的《流星花園》中的女主角杉菜，蕭晴的善良過(guò)于泛濫，而杉菜擁有的是更多的生活化，更接近真實(shí)生活中的女生形象。

在《紅蘋果樂(lè)園》后，又出現(xiàn)了一部與之相似的校園題材電視劇《星夢(mèng)緣》。此部電視劇的演員仍是《紅蘋果樂(lè)園》中的那幾位，但又增添了幾位新演員，讓人物形象更為豐富?！缎菈?mèng)緣》中的女主角韓筱雅是一名高三在讀生，但是她經(jīng)常逃課，結(jié)交一些在上大學(xué)的朋友。而她的朋友一個(gè)個(gè)都是俊男靚女，最后紛紛和韓筱雅一起走上演藝道路，并且劇本還是韓筱雅自己寫的。這無(wú)非是一個(gè)極大的誤導(dǎo)，讓人以為“明星夢(mèng)”是極容易實(shí)現(xiàn)的，并且給人一種“高三學(xué)生并不需要努力學(xué)習(xí)”的假象。

電視連續(xù)劇為了吸引觀眾，擁有高收視率，可以夸張也可以虛構(gòu)人物，但劇中的人物生活在校園里卻做著與學(xué)業(yè)無(wú)關(guān)的事情，并且最后同樣收獲了成功的果實(shí)。如果有觀眾誤以為劇中情景是真實(shí)可靠的，且加以模仿，那么這些青年形象可就是造成畸形價(jià)值觀的幫兇。

三、愛(ài)情至上的青年形象

愛(ài)情是永恒不變的話題，也是青春劇中不可缺少的元素。有句話是這樣說(shuō)的：“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高?！保@一觀點(diǎn)在都市言情劇中被表現(xiàn)的淋漓盡致。以“裸婚”這一新興的結(jié)婚理念為主題的都市言情劇《裸婚時(shí)代》可謂是受到了許多年輕人的關(guān)注，劇中的男主角劉易陽(yáng)是位北京小伙子，他沒(méi)房、沒(méi)車，但是擁有一顆愛(ài)女友到老的心。而他的女友童佳倩是位地地道道的大小姐，衣食無(wú)憂，以她的自身?xiàng)l件，絕對(duì)可以找到比劉易陽(yáng)好的男友一起步入婚姻殿堂。但是他們兩個(gè)人一邊選擇了愛(ài)情，一邊卻為了生活苦苦打拼?？此剖菫榱嗣篮梦磥?lái)在共同奮斗，實(shí)則是因?yàn)椤皭?ài)情至上”的念頭而償還苦果，最后還因?yàn)閮r(jià)值觀念的不同分道揚(yáng)鑣。

隨后，又有一部都市言情劇登場(chǎng)，那就是《北京愛(ài)情故事》。這部連續(xù)劇可謂是集合了愛(ài)情、親情、友情，也融合了青年奮斗的情景。但劇中各個(gè)人物都是因?yàn)閻?ài)情才有了彼此間的聯(lián)系，才有了奮斗，才有了接受現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。《北京愛(ài)情故事》中有一位比較受觀眾喜愛(ài)的人物，她叫林夏。林夏是一位時(shí)尚雜志的小編，明艷活潑，敢愛(ài)敢恨，她從大學(xué)時(shí)期就瘋狂地愛(ài)著富二代程峰，而程峰是位花花公子，最終雖安定下來(lái)，但對(duì)象并不是林夏。此劇的開(kāi)頭便是林夏在高樓的樓頂上想要以跳樓來(lái)喚醒程峰對(duì)她的愛(ài)，從中我們就可看出，林夏一位適齡女性，擁有穩(wěn)定工作，但卻選擇為愛(ài)癡狂，甚至為愛(ài)情愿意付出自己的生命。這樣的做法在偶像言情劇中的確惹人憐惜，但放在現(xiàn)實(shí)生活中，無(wú)疑不是讓人鄙夷的行為。

沒(méi)錯(cuò)，言情劇就是要講愛(ài)情，但為了刻畫愛(ài)情而去塑造人物，必然使人物的行為、形象趨于虛假、不真實(shí)。好的言情劇應(yīng)該教會(huì)觀眾如何對(duì)待情感，取這些青年人物形象只會(huì)造成對(duì)愛(ài)情的錯(cuò)誤理解、判斷，最后做出錯(cuò)誤的行為。

四、鄉(xiāng)村青年形象

目前，大陸鄉(xiāng)村題材的青春劇不多，但《鄉(xiāng)村愛(ài)情》卻炒火了鄉(xiāng)村題材的青春劇。2006年，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》第一部播出，2008年的時(shí)候，央視首輪播出了《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》，當(dāng)時(shí)平均收視率為8.46%，此劇最高收視率達(dá)11.62%，超過(guò)了《新聞聯(lián)播》的收視率。在鄉(xiāng)村題材的連續(xù)劇不景氣的大環(huán)境下，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》卻掀起了收視狂潮，趙本山的名人效應(yīng)是一原因，除此之外，此劇內(nèi)容樸實(shí)豐富、語(yǔ)言幽默，劇中人物均為個(gè)性鮮明、實(shí)在的“新農(nóng)民”形象，這些也是提高收視率的重要因素。

《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》（原名《鄉(xiāng)村愛(ài)情3》）于2010年三月在央視一套熱播，單集最高收視率為8.34%。雖說(shuō)是相當(dāng)不錯(cuò)的收視成績(jī)，但明顯不及創(chuàng)下收視記錄的《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》。為何會(huì)產(chǎn)生此種變化？究其原因，大概是農(nóng)村題材的青春劇背后存在種種不足：人物形象太過(guò)理想化，劇中所展現(xiàn)的農(nóng)村青年幾乎與現(xiàn)代都市沒(méi)有太大關(guān)系，他們生活在充滿鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村，沒(méi)有高樓大廈，沒(méi)有燈紅酒綠，他們有樸實(shí)溫馨的農(nóng)家小院，愛(ài)情也是平平淡淡的，他們的“生意”越做越大，生活也愈來(lái)愈好。

然而，在現(xiàn)實(shí)中，農(nóng)村青年的生活并沒(méi)有電視劇里所呈現(xiàn)的那般美好?，F(xiàn)階段，大陸農(nóng)村經(jīng)濟(jì)水平還較為低下，大多農(nóng)民的生活還并不富裕，仍是過(guò)著面朝黃土背朝天的日子，或許遭遇惡劣的天氣，沒(méi)有了豐收的果實(shí)，新年都不曾過(guò)好。年輕人心中必定是掙扎過(guò)才放棄了都市對(duì)他們的誘惑，選擇留在農(nóng)村，但生活在農(nóng)村也有壓力和苦惱，這些壓力和苦惱甚至關(guān)乎全家人的生活。三部《鄉(xiāng)村愛(ài)情》所呈現(xiàn)的農(nóng)村青年，每一個(gè)都朝氣蓬勃，樂(lè)觀開(kāi)朗，但實(shí)際上并不符合農(nóng)村青年的美化，卻是一種對(duì)農(nóng)村青年的異化。同樣的，在一定程度上誤導(dǎo)了城市青年，對(duì)農(nóng)村青年形象和農(nóng)村生活產(chǎn)生了誤解。

（作者單位：蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）