作者簡介：徐穎春（1990.2-），女，西北大學(xué)文學(xué)院在讀碩士，宋元明清文學(xué)，西北大學(xué)長安校區(qū)。

摘要：姜夔（1154-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽人。他少年孤貧，終生未仕，一生輾轉(zhuǎn)江湖。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密，作品超凡脫俗、飄然不群，“如野云孤飛，去留無跡”。

關(guān)鍵詞：姜夔；紅；綠；清空

清人劉熙載曾經(jīng)說過：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也?！睆堁子衷凇对~源·清空》中提到：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。”而在姜夔詞中有大量的色彩意象，其中以“紅”與“綠”最多，紅、綠色艷，試問，白石詞中卻有如此之多濃艷的色彩而又談何“如野云孤飛，去留無跡”？

紅

紅：37朱：4綠

綠：29翠：17碧：9青：27蒼：8

梅：39冷：13寒：33

通過上表的可以看出，姜夔的詞作中“紅”這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率非常高?！凹t”是一種濃烈艷麗的色彩，而白石詞中的“紅”并不是“桃之夭夭，灼灼其華”艷麗奪目的紅，而是一種帶著淡淡情愫的晦暗的紅色。這樣一種為艷麗色彩蒙上冷色的筆法，才使得姜夔的詞“古雅峭拔”、“幽韻冷香”。

姜夔詞作中的“紅”，相當(dāng)一部分用來代指花。例如：“亂紅萬點(diǎn)”（《眉嫵》）、“看檻曲縈紅”（《翠樓吟》）。這樣在尋常環(huán)境中，鮮花往往給人以輕松愉快的審美感受，而姜夔詞作中的“紅”花給人的觀感卻是不大一樣的。

首先，“紅”是落“紅”、亂“紅”、墜“紅”

作者在《霓裳中序第一》這首詞的自題中寫到“予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也”，羈旅漂泊，清愁如織蒙上心頭，蒙上了整片江山，在這一派黯淡的心緒和景致之間，這原先應(yīng)是勝美艷麗的“紅”已是“墜紅”，衰敗、毫無生機(jī)和希望。落地的殘花正如詞人自身，江山無邊，何處為家？又如“紅衣半狼藉”（《惜紅衣》），此處“紅衣”代指蓮花，以紅衣之狼藉，來描繪蓮花堪堪凋零的情狀，寫法妙極，極富審美趣味。又如“早亂落、香紅千畝”（《角招》），“想如今、翠凋紅落”（《凄涼犯》）等等。這些“紅”意象都是不再“紅”的“紅”，是殘紅亂紅，這些曾經(jīng)盛美過的繁花堪堪凋零，某種意義上正如作者自身，而這樣的意象也十分貼切地合著詞作者的清愁。以“殘”、“墜”、“亂”這樣修飾語來否定紅本身的歡快熱烈，又綴以其他頹然的意象揭示“紅”這樣的意象中所隱藏的沉郁與孤寂。

此外還有“紅”得鮮艷而濃烈的意象。這類意象又可分為兩種：

一如《揚(yáng)州慢》中的“紅藥”是眼前的實(shí)景，盛放鮮艷。而這首《揚(yáng)州慢》的整體基調(diào)是“黍離之悲”，這漫漫一片蒼涼之中，一抹鮮艷的紅正如錐心刺骨的一滴鮮血，正是山河飄搖的無限寂寥。又如《鷓鴣天·元夕有所夢》的“紅蓮”指的是花燈，紅蓮夜指元宵。年年歲歲，窗外是元宵佳節(jié)一派熱鬧、祥和的場景，而內(nèi)心的情愫，不說相思，卻道是彼此心知而有時(shí)兩地分隔的暗自沉吟，韻味悠長。這里的“紅蓮”一則給人以戀人彼此心知的溫馨感。如火似花的元宵夜理應(yīng)是相愛之人團(tuán)圓之際，而詞作者卻與戀人分隔兩地，以這樣一番繁華場景反襯出詞人孑然一身暗自沉吟的寥落。這“紅”此番看來也就并不那般鮮艷奪目了。

此外，還有一部分“紅”是用以代指故園、故人、故景，又或者是夢中的虛幻之境。如“追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落?！保ā镀鄾龇浮罚?，這里的“紅”既是落紅，也是詞作者想象中的故園場景，通過這樣的手法，增強(qiáng)了時(shí)光的流逝和空間的轉(zhuǎn)換加上人事變幻的滄桑感。另外，通過觀察不難發(fā)現(xiàn)，用以修飾“紅”的多為“冷”、“濕”、“殘”、“落”這一類色調(diào)偏冷的形容詞。故而姜夔詞中的“紅”，多為素雅蕭索的意象，在內(nèi)容上略顯飄渺虛無，而在寫作手法上又分外雅致，以極盛的暖色蒙以冷、寒的情感色彩、蒙以即將或是已然傾頹的情態(tài)，使得“紅”這種色彩意象，與整體詞作的“清空”風(fēng)格并無違和感，而是極好地融合在一起。

“綠”本屬于冷色，但這種色彩意象常被作為希望的象征，給人以一種生機(jī)勃勃的感覺。而姜夔詞作中的“綠”意象，主要有以下幾種內(nèi)涵。首先，“綠”意象在姜夔的詞作中多指代植物。本意指盎然生機(jī)的“綠”，同“紅”意象一樣，不再是充滿希望的寓意，而是無曾有的“綠”、夢境中、故園里虛幻“綠”又或者是已然凋零枯黃的“綠”。如“春未綠，鬢先絲”（《鷓鴣天·元夕有所夢》），這里的“綠”意象即是未曾有的春意，春未到雙鬢已斑白，更覺黯然銷魂。第二，“綠”本屬冷色，通過其他意象的描繪烘托，自然帶來的“冷”、“寒”蒼涼之感。

比如《凄涼犯》（綠楊巷陌），起首就言“綠楊巷陌”方提起讀者美好的想象之時(shí)，“秋風(fēng)起、邊城一片蕭索”就打破了盎然的綠意給人的恬淡之感，而后又是“更衰草、寒煙淡薄”，逐步深化了這種蕭索凄涼的氛圍。這樣的“綠”，通過意象、環(huán)境的層層推進(jìn)，使得“綠”意象本身的冷感逐步加強(qiáng)為清冷。而下闋又轉(zhuǎn)為回憶舊時(shí)光的祥和歡愉之景，不由想如今故園之“綠”必然已是凋零不再了，更添愁緒。此外，除了這些凋零的“綠”，姜夔的詞作中還有一種可以視為永恒長存的“綠”，比如“秦山對樓自綠，怕越王故壘”（《漢宮春》）、“越只青山，吳惟芳草，萬古皆沈滅”（《念奴嬌》），滄海桑田“樓自綠”，“青山”依舊在，“年年歲歲花相似”，而人與家國俱亡，更添人世滄桑之感。此外，通過意象的統(tǒng)計(jì)，不難發(fā)現(xiàn)，作為冷色調(diào)的“綠”意象要大大多于“紅”意象，這也從另一方面說明了姜夔的詞作還是以一種冷色調(diào)的清冷為主的。

此外，在同一首詞中同時(shí)出現(xiàn)“紅”、“綠”這兩個(gè)色彩意象的情況也是相當(dāng)多的，有二十七首詞中有這樣同時(shí)使用兩種意象的情況。而在這樣的詞作中，“紅”與“綠”并非給人以一種桃紅柳綠的歡欣之感。如《阮郎歸》（紅云低壓碧玻璃）、《揚(yáng)州慢》（淮左名都）等等。前文所說，紅與綠是凋零的草木，古詩云“看朱成碧思紛紛”，看朱成碧本就有傷春惜春之意，然后在姜夔的詞作中，這種傷春惜春之意已然從單一的對于美好春日的逝去擴(kuò)展到了美好的往事、故國、故人的傷懷。古詩又云“誰知心眼亂，看朱成碧眼始紅”，紅與綠本是極其熱烈濃艷的色彩，正是因?yàn)椤靶难蹃y”，故而“紅”與“綠”是帶了作者心緒的色彩，紅不是真正的紅，是外在喧嘩，印在心上便是，凋零枯殘的殘缺、零落之美，是一種的暗紅。綠也非簡單的綠，而是比曾擁有過春意而失去以后更加清冷的綠，是一種暗綠。如若要將姜夔的詞畫作一幅畫，我想它可以是濃墨重彩的，但一定是一幅濃墨重彩的水墨畫，綠是深沉的墨色，紅是略淺的墨色，而這墨色就是那黍離之悲，漂泊孤寂。

另外，在姜夔的詞作中“紅”和“綠”所修飾的意象，總體可以分為兩種情況，一是以“殘”、“落”、“冷”這類詞來否定原先這些意象所帶來的熱烈之感，這樣的手法在吳文英的詞中也多有應(yīng)用。如“倚銀瓶，春夢寬窄，斷紅濕，歌紈金縷”（《鶯啼序》）、“素秋不能隨船去，敗紅趁，一葉寒濤”（《惜黃花慢》）等等。二是以詞作者的情感以及周遭的環(huán)境去揭示這看似濃烈色彩中的寂寥與沉郁。由于姜夔本身用字、描物的特點(diǎn)，使得他的詞作乍一看有一種淡泊近似無情之感，清人王國維也曾批評姜夔詞有格而無情。而“紅”與“綠”的交互使用使得姜夔詞冷暖相雜，而冷為上，呈現(xiàn)出一種清冷的意境。故而更使得其詞作淡泊似虛無縹緲、難以追尋，而細(xì)讀來，實(shí)則情絲暗藏，道是難賦深情，卻只怕是最深情了。（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]《姜白石詞編年箋校》，夏承燾，箋校，上海古籍出版社，1981年5月第一版

[2]《姜白石詞箋注》，陳書良，箋注，中華書局，2009年7月第一版