吳雯雯

【摘 要】《第一時間》創(chuàng)造高收視率，打造強公信力的秘訣之一，就是全體工作人員不斷在節(jié)目內(nèi)容和形態(tài)上進行積極大膽的創(chuàng)新探索。

【關(guān)鍵詞】《第一時間》 民生新聞 創(chuàng)新

《第一時間》是一檔創(chuàng)辦于2003年7月的大型直播民生新聞欄目，雖已走過十個春秋，但至今仍屢創(chuàng)全國同類節(jié)目收視新高。2010年10月，《第一時間》的專欄“第一調(diào)查”榮獲了中國新聞界的最高獎項——第二十屆中國新聞獎一等獎?！兜谝粫r間》創(chuàng)造高收視率，打造強公信力的秘訣之一，就是全體工作人員不斷在節(jié)目內(nèi)容和形態(tài)上進行積極大膽的創(chuàng)新探索。

一、強化現(xiàn)場報道，打造明星記者

記者現(xiàn)場出鏡，是最能體現(xiàn)電視新聞特色的一種報道形式。在《第一時間》日常采訪中，記者出鏡已成常態(tài)。而《第一時間》也主動嘗試把記者現(xiàn)場口頭報道的形式，融入日常新聞采訪中。這一報道形式改變了日常先拍攝、后寫稿、再配音的電視新聞制作模式，要求記者現(xiàn)場結(jié)構(gòu)稿件，攝像與記者相互配合，采取無剪輯攝像。

僅在2010年12月25日至2011年1月25日一個月時間里，現(xiàn)場口頭報道就比上一年同期增長了四倍。目前，《第一時間》基本每天都有一到兩條現(xiàn)場口頭報道稿件播出。欄目記者在進行現(xiàn)場口頭報道時，選擇和設(shè)計意識也不斷增強，出像講述已不僅停留在稿件串聯(lián)層面，而能做到言之有物，出新出彩。

1、展現(xiàn)新聞事件真實全貌，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感

2010年7月11日，流經(jīng)安慶境內(nèi)的大沙河出現(xiàn)了潰堤，附近兩個村子的村民無法撤出?！兜谝粫r間》記者王加偉主動請纓前往抗洪搶險第一線。報道小組乘坐安慶軍分區(qū)的沖鋒舟，進入村子。在五天時間里，記者以現(xiàn)場口頭報道的形式，及時帶觀眾深入蓄洪區(qū)，展現(xiàn)災(zāi)區(qū)普通群眾的安置及生活情況。

王加偉作為新聞事件的現(xiàn)場目擊者和參與者，現(xiàn)場向觀眾講了述抗洪救災(zāi)的經(jīng)過，特定的環(huán)境、特定的現(xiàn)場氣氛，使新聞事件的發(fā)展變化在觀眾的眼前展開，讓觀眾感同身受，產(chǎn)生了強烈的現(xiàn)場感。

2、面對面直接傳播，使觀眾產(chǎn)生可信感

傳播學理論認為，人們在接受信息傳播時，其信任程度與傳播層次成反比。信息轉(zhuǎn)述層次越多，其信息損失或變形越嚴重，可信性就差。電視新聞現(xiàn)場報道同一般錄像報道相比，正是具備了轉(zhuǎn)述層次少的優(yōu)點，完全直接傳播，新聞傳播的真實性、可信度就大大增強。

2010年9月4日，合肥某地下人行通道意外停電，行人摸黑行走。地下通道里到底有多黑，給過往的行人到底帶來了怎樣的不便？記者俞昊在地下通道里手持手機出像，通過手機光給了觀眾一個照明度的參考。記者經(jīng)過精心設(shè)計，真實反映出了現(xiàn)場的情況。

3、引發(fā)共鳴，使觀眾產(chǎn)生參與感

《第一時間》現(xiàn)場報道中，記者有意識地從大多數(shù)觀眾的興趣出發(fā)，解答觀眾迫切想問而沒有機會問的問題。記者出境向觀眾當場講述所發(fā)生的一切，將事件現(xiàn)場和新聞人物一起帶到觀眾面前，讓觀眾自然而然地參與其中。

2010年9月，廬江某工地工人施工中，發(fā)現(xiàn)巖石中有大量類似松樹葉子的黑色花紋，這些巖石是不是植物化石呢？記者賈佳前往采訪。其中一段出像，賈佳蹲下來用手摩擦一塊有花紋的石頭，賈佳說他之所以這么做，是因為好奇，想看看是不是墨汁滲透到石頭里。其實記者的好奇也正是觀眾的好奇，記者的行為滿足了觀眾欲知的心理需求。

二、前期精心拍攝，現(xiàn)場零距離還原

《第一時間》攝像組對自己的日常工作提出了更高的要求——實現(xiàn)對場景的成組拍攝。單個場景，攝像拍攝的鏡頭應(yīng)當不少于五個，且包含對景別的基本分類，即遠景、全景、中景、近景和特寫。成組拍攝，提高了畫面敘事水平，有利于形成編輯節(jié)奏。

2010年12月27日合肥發(fā)生一起車禍，造成一死四傷。在剛剛到達車禍現(xiàn)場的一分四十多秒里，攝像記者鄒愷拍攝了二十多個鏡頭，平均四秒一個，并且景別豐富。運動鏡頭全面，搖、拉、推都有。這一組拍攝思路清晰、干凈利落，全面還原了事故現(xiàn)場，把后期畫面編輯思路融入到前期拍攝中，為后期剪輯打下良好的基礎(chǔ)。

2010年7月13號，暴雨如注，池州市貴池區(qū)殷匯鎮(zhèn)長城圩里有400多村民面臨著危險。為了更加接近現(xiàn)場，攝像記者袁暉率先攜帶攝像機乘沖鋒舟隨武警部隊采訪。上岸后，袁暉和戰(zhàn)士們冒著暴雨，立即對被困群眾進行走訪。下午，長城圩決堤了！洪水瞬間淹沒了一切，袁暉仍然堅守在采訪的第一線，用攝像機記錄下了災(zāi)區(qū)群眾的點滴以及戰(zhàn)士抗洪搶險的全過程。正是袁暉不顧安危，零距離接近現(xiàn)場的拍攝，讓觀眾真實了解了災(zāi)區(qū)的情況。

三、后期制作出新，增強表現(xiàn)力

1、創(chuàng)新圖文制作手法，稿件日趨鮮活

圖文是后期制作中對前期拍攝的畫面加工和完善的重要手段，《第一時間》欄目從開播以來就意識到圖文的重要性，也一直在努力創(chuàng)新圖文制作的形式。在新聞采編中，記者既是報道畫面的組織者，又是圖文制作的創(chuàng)意者，兩者身份的重合有利于在采訪前，將圖文制作意圖融匯到報道畫面中，記者在采訪前就做到心中有數(shù)，帶著圖文的意識去完成前期拍攝。

《迎兔年 賽春聯(lián)：魔術(shù)春聯(lián)大家賞》是《第一時間》“賽春聯(lián)”活動中一條常規(guī)報道，主要報道目的是展示觀眾春聯(lián)參賽作品，吸引更多觀眾參加。而記者張偉對待常規(guī)稿件并未簡單處理，在前期拍攝中就將后期圖文制作的思路結(jié)合其中。拍攝時張偉作為一個魔術(shù)師出像，空手變出一幅幅參賽春聯(lián)，而這些春聯(lián)都是在后期制作中采用圖文形式加入的。此時，圖文制作已不僅僅是對畫面的補充，而是成為了畫面中必不可少的重點內(nèi)容。報道手法新穎，個性化的手法與畫面相得益彰，讓觀眾眼前一亮，使原本常規(guī)的稿件增強了趣味性。

2、巧用聲音元素，撥動觀眾心弦

電視是畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù)。解說詞是電視新聞聲音的重要組成部分，一般是由配音員來完成的，但還有些節(jié)目需要特殊的配音，配音員不一定都能勝任。在記者陳鵬飛采訪制作的《大老虎搬家》系列報道中，記者自己采用第一人稱擬人化的口吻，用東北口音說出了東北虎的心里話。作為全程親歷新聞事件的記者，陳鵬飛的配音把握精準，同時在老虎的自述中，加入了很多關(guān)于老虎的科普知識，知識性與趣味性融于一體。

音效原本在娛樂綜藝節(jié)目中用得較多，而在新聞節(jié)目中適當使用，可以提高節(jié)目的表現(xiàn)力。同樣，音效也被《第一時間》的記者靈活廣泛地使用。比如在輕松幽默的新聞中加入笑聲、鼓掌的音效，有效烘托出幽默的氛圍，進而形成帶動電視機前觀眾一起笑的熱場效果。這樣新聞不僅做活了，也把觀眾看新聞的情緒帶活了。

“緊隨第一時間，生活天天新鮮”。十年來，《第一時間》欄目努力為全省觀眾提供最新鮮的資訊和最快的報道。在這一理念的指引下，《第一時間》工作人員始終保持高昂的工作熱情。雖然是一檔創(chuàng)辦十年的民生新聞欄目，但在大家的努力創(chuàng)新下，欄目始終煥發(fā)著新的活力！

（作者單位：安徽廣播電視臺經(jīng)濟生活頻道）

責編：姚少寶