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        《詩(shī)經(jīng)》排比的特點(diǎn)與審美

        2014-03-12 15:28:00周虹
        語(yǔ)文學(xué)刊 2014年10期
        關(guān)鍵詞:薄言通篇甘棠

        ○周虹

        (上海財(cái)經(jīng)大學(xué) 國(guó)際文化交流學(xué)院,上海 200083)

        在漢語(yǔ)修辭史中,排比辭格可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在先秦時(shí)期,排比就獲得了廣泛的運(yùn)用,《詩(shī)經(jīng)》中就出現(xiàn)了不少排比的用例,且獨(dú)具特色?!对?shī)經(jīng)》排比的主要功能在于抒情,通過(guò)整齊簡(jiǎn)單的形式,不斷重復(fù)的旋律增加詩(shī)歌的感染力和表現(xiàn)力,從而給人帶來(lái)審美的愉悅。下面我們分別從排比的結(jié)構(gòu)類型、形式特點(diǎn)、語(yǔ)義關(guān)系三個(gè)方面分析《詩(shī)經(jīng)》排比的特點(diǎn),并總結(jié)其展現(xiàn)出來(lái)的審美特色。

        一、類型上以語(yǔ)段排比組成詩(shī)篇為特色

        《詩(shī)經(jīng)》排比的結(jié)構(gòu)類型有短語(yǔ)排比、單句排比和語(yǔ)段排比。短語(yǔ)排比和單句排比如:

        碩人其頎,衣錦褧衣。齊侯之子,衛(wèi)侯之妻。東宮之妹,邢侯之姨,譚公維私。手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。碩人敖敖,說(shuō)于農(nóng)郊。四牡有驕,朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退,無(wú)使君勞。河水洋洋,北流活活。施罛濊濊,鳣鮪發(fā)發(fā),葭菼揭揭。庶姜孽孽,庶士有朅。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·碩人》)

        整首詩(shī)有三處排比,第一處為以“之”構(gòu)成提挈語(yǔ)的偏正短語(yǔ)排比,從不同角度說(shuō)明美女的身份;第二處與比喻辭格結(jié)合,比喻詞“如”充當(dāng)排比的提挈語(yǔ),詩(shī)句多視角地描寫人物的美麗絕倫;第三處與疊音辭格合用,運(yùn)用了“洋洋”、“活活”、“濊濊”、“發(fā)發(fā)”、“揭揭”五個(gè)疊音詞,五個(gè)排比形象細(xì)致地描寫北流河水富有活力之景象。

        不過(guò),在《詩(shī)經(jīng)》中短語(yǔ)排比和單句排比用例并不多,數(shù)量最多且最具特色的是語(yǔ)段排比?!对?shī)經(jīng)》的語(yǔ)段排比又可分為兩種:篇中語(yǔ)段排比和通篇語(yǔ)段排比。

        篇中語(yǔ)段排比是指在一個(gè)詩(shī)篇中含有語(yǔ)段排比,例如:

        ①皇皇者華,于彼原隰。駪々征夫,每懷靡及。

        我馬維駒,六轡如濡。載馳載驅(qū),周爰咨諏。

        我馬維騏,六轡如絲。載馳載驅(qū),周爰咨謀。

        我馬維駱,六轡沃若。載馳載驅(qū),周爰咨度。

        我馬維骃,六轡既均。載馳載驅(qū),周爰咨詢。

        (《詩(shī)經(jīng)·小雅·皇皇者華》)

        ②隰桑有阿,其葉有難。既見(jiàn)君子,其樂(lè)如何。

        隰桑有阿,其葉有沃。既見(jiàn)君子,云何不樂(lè)。

        隰桑有阿,其葉有幽。既見(jiàn)君子,德音孔膠。

        心乎愛(ài)矣,遐不謂矣?中心藏之,何日忘之!

        (《詩(shī)經(jīng)·小雅·隰?!罚?/p>

        例①②為篇中語(yǔ)段排比。例①除了第一章,后邊四章構(gòu)成四重語(yǔ)段排比,描寫使臣秉承國(guó)君之命,博訪廣詢,多方求賢;例②與之相反,除了最后一章,前邊三章構(gòu)成三重語(yǔ)段排比,以“隰?!逼鹋d,層層深入地抒寫了女子對(duì)愛(ài)人的深厚情感。

        通篇語(yǔ)段排比則是在一個(gè)詩(shī)篇中全部由語(yǔ)段排比組成,即一個(gè)排比項(xiàng)就是詩(shī)的一章。通篇語(yǔ)段排比中三重的通篇語(yǔ)段排比又是最為經(jīng)典、最為精彩的。例如:

        ①俟我于著乎而,充耳以素乎而,尚之以瓊?cè)A乎而。

        俟我于庭乎而,充耳以青乎而,尚之以瓊瑩乎而。

        俟我于堂乎而,充耳以黃乎而,尚之以瓊英乎而。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·著》)

        ②彼采葛兮,一日不見(jiàn),如三月兮!

        彼采蕭兮,一日不見(jiàn),如三秋兮!

        彼采艾兮,一日不見(jiàn),如三歲兮!

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·采葛》)

        例①②為通篇語(yǔ)段排比,一個(gè)語(yǔ)段排比其實(shí)就是一首完整的詩(shī)。每首詩(shī)都有三章,這三章也是語(yǔ)段排比的三個(gè)排比項(xiàng),三者在結(jié)構(gòu)、音節(jié)、字?jǐn)?shù)方面完全一致,只是個(gè)別詞語(yǔ)替換。如例①寫新娘眼中所見(jiàn),新郎在“著、庭、堂”等候,以“素、青、黃”飾物垂掛耳旁,飾物上還配有“瓊?cè)A、瓊瑩、瓊英”。例②表現(xiàn)了情人間深切的相思之情,第一句替換的是三種植物名“葛、蕭、艾”,第二句替換的是三個(gè)遞進(jìn)的時(shí)間詞“月、秋、歲”。這種三重的通篇語(yǔ)段排比形式整齊勻稱,語(yǔ)音復(fù)沓連綿,情感委婉纏綿,韻味悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。

        重章疊唱式的語(yǔ)段排比在《詩(shī)經(jīng)》中得到普遍運(yùn)用,這與《詩(shī)經(jīng)》的樂(lè)歌性質(zhì)有直接的關(guān)系?!对?shī)經(jīng)》分《風(fēng)》《雅》《頌》,“這些詩(shī)篇,就其原來(lái)性質(zhì)而言,是歌曲的歌詞。《墨子·公孟》說(shuō):‘頌詩(shī)三百,弦詩(shī)三百,歌詩(shī)三百,舞詩(shī)三百?!馕丁对?shī)》三百余篇,均可誦詠、用樂(lè)器演奏、歌唱、伴舞?!盵1]可以說(shuō),《詩(shī)經(jīng)》不僅與音樂(lè)關(guān)系緊密,而且還具有歌舞樂(lè)三位一體的表演特點(diǎn)?!对?shī)經(jīng)》的這種樂(lè)歌性質(zhì)對(duì)于詩(shī)體的形式與語(yǔ)言影響極大,因?yàn)闃?lè)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)就是重復(fù),重復(fù)“是一種符合人的審美心理需要的表達(dá)方式,是為了演唱的便利,滿足于樂(lè)歌欣賞的需要而形成的”[2],《詩(shī)經(jīng)》中《風(fēng)》是最適合大眾歌唱的、表現(xiàn)社會(huì)世俗風(fēng)情的“流行歌曲”,《風(fēng)》中出現(xiàn)那么多的重章疊唱形式,正是為了演唱的方便,出于演唱的需要,同時(shí),在演唱的發(fā)展過(guò)程中,詩(shī)體的模式開始逐漸形成,由此也構(gòu)成了形式整齊勻稱的語(yǔ)段排比,正如黃冬珍、趙敏俐兩位所說(shuō)音樂(lè)的曲式沉積為語(yǔ)言的套式,中國(guó)古典詩(shī)歌的修辭技巧正是在這種套式的使用中才產(chǎn)生的[3]。

        二、形式上表現(xiàn)為整式排比

        《詩(shī)經(jīng)》三百首,大部分篇目是整齊劃一的四言體,因此,《詩(shī)經(jīng)》排比在形式上也表現(xiàn)為整式排比。詩(shī)中每一章每一句結(jié)構(gòu)音節(jié)字?jǐn)?shù)幾乎一樣,且有大量的提挈語(yǔ)連貫排比項(xiàng),由排比組成的詩(shī)篇,猶如一個(gè)個(gè)整齊的方陣排列。例如:

        ①蔽芾甘棠,勿剪勿伐,召伯所蘢。

        蔽芾甘棠,勿剪勿敗,召伯所憩。

        蔽芾甘棠,勿剪勿拜,召伯所說(shuō)。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·甘棠》)

        ②有狐綏綏,在彼淇梁。心之憂矣,之子無(wú)裳。

        有狐綏綏,在彼淇厲。心之憂矣,之子無(wú)帶。

        有狐綏綏,在彼淇側(cè)。心之憂矣,之子無(wú)服。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·有狐》)

        ③綿綿葛藟,在河之滸。終遠(yuǎn)兄弟,謂他人父。謂他人父,亦莫我顧!

        綿綿葛爰,在河之藟。終遠(yuǎn)兄弟,謂他人母。謂他人母,亦莫我有!

        綿綿葛藟,在河之漘。終遠(yuǎn)兄弟,謂他人昆。謂他人昆,亦莫我聞!

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·葛藟》)

        例①每個(gè)排比項(xiàng)都有三句,三個(gè)排比項(xiàng)重復(fù)“蔽芾甘棠,勿剪勿……召伯所……”的結(jié)構(gòu),在這個(gè)相同的結(jié)構(gòu)中,后兩句替換的只是最后一個(gè)字,首句則完全不變。例②每個(gè)排比項(xiàng)都有四句,三個(gè)排比項(xiàng)則重復(fù)“有狐綏綏,在彼淇……心之憂矣,之子無(wú)……”結(jié)構(gòu),第一句和第三句絲毫未變,第二句和第四句總共才變動(dòng)了6個(gè)字。例③每個(gè)排比項(xiàng)都有六句,每個(gè)排比項(xiàng)則重復(fù)“綿綿葛藟,在河之……。終遠(yuǎn)兄弟,謂他人……謂他人……亦莫我……”結(jié)構(gòu),除了第一句和第三句不變,其余句都在最后一字進(jìn)行替換。這些由排比組成的詩(shī)篇,句子排列方正整齊,具有規(guī)律性。

        三、近義詞或同性質(zhì)詞構(gòu)成并列式的語(yǔ)義關(guān)系

        《詩(shī)經(jīng)》中的排比,其排比項(xiàng)的語(yǔ)義關(guān)系基本是并列的,如以上所舉各例,不僅如此,《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)段排比還有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象,就是常常在整首詩(shī)中,排比項(xiàng)用一組近義詞或同性質(zhì)詞替換,以此表達(dá)相近的意思,反復(fù)抒發(fā)情感。例如:

        ①月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。

        月出皓兮。佼人懰兮。舒憂受兮。勞心慅兮。

        月出照兮。佼人燎兮。舒夭紹兮。勞心慘兮。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·月出》)

        ②投我以木瓜,報(bào)之以瓊琚。匪報(bào)也,永以為好也!

        投我以木桃,報(bào)之以瓊瑤。匪報(bào)也,永以為好也!

        投我以木李,報(bào)之以瓊玖。匪報(bào)也,永以為好也!

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·木瓜》)

        ③江有汜,之子歸,不我以。不我以,其后也悔。

        江有渚,之子歸,不我與。不我與,其后也處。

        江有沱,之子歸,不我過(guò)。不我過(guò),其嘯也歌。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·江有汜》)

        例①贊美月下少女,表達(dá)詩(shī)人的愛(ài)慕之情。每章每句各替換一組同義詞,“皎、皓、照”皆指月光皎潔,“僚、懰、燎”都表示美麗的容貌,“窈糾、憂受、夭紹”表示優(yōu)美的姿態(tài),“悄、慅、慘”意思為憂慮。例②描繪男子接到女子的果子,將美玉回贈(zèng)以表示永久相愛(ài)。全詩(shī)三章,在固定的結(jié)構(gòu)中只換了兩組詞語(yǔ),第一句中的“木瓜、木桃、木李”,第二句中的“瓊琚、瓊瑤、瓊玖”,這兩組詞意思也完全相同。這樣的排比,將相同的內(nèi)容構(gòu)建在相同的模式中,語(yǔ)義并列而不顯重復(fù),音韻協(xié)調(diào)一致,可誦性極強(qiáng)。例③描寫心愛(ài)女子的離去,第一句中的“汜、渚、沱”三字,第三四句中的“以、與、過(guò)”三字,最后一句中的“悔、處、歌”,三組字性質(zhì)相近,而且,此例的第三句與第四句采用了頂真修辭格,具有聽覺(jué)上的美感,正如清代鄧翔《詩(shī)經(jīng)繹參》評(píng)析的:“第四句連疊三字句成章調(diào)始于此。此《陽(yáng)關(guān)三疊》第四聲也。”

        四、《詩(shī)經(jīng)》排比的審美特點(diǎn)

        從審美視角看,《詩(shī)經(jīng)》中的排比一方面由于詩(shī)句排列劃一,具有視覺(jué)上勻稱統(tǒng)一的整齊美;另一方面由于章句復(fù)沓,一唱三嘆,具有聽覺(jué)上回環(huán)往復(fù)的韻律美。例如:

        ①采采芣苡,薄言采之。采采芣苡,薄言有之。

        采采芣苡,薄言掇之。采采芣苡,薄言捋之。

        采采芣苡,薄言袺之。采采芣苡,薄言襭之。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·芣苡》)

        ②蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方,溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水中央。

        蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。

        蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。

        (《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》)

        例①描寫了采摘的完整過(guò)程,傳達(dá)出勞動(dòng)的歡樂(lè)情緒。整首詩(shī)就是一個(gè)完整的排比,詩(shī)的六章就是六個(gè)排比項(xiàng),每個(gè)排比項(xiàng)有四句,每句四字,第一句和第三句完全一樣,第二句和第四句也只替換了一個(gè)字,所以,整首詩(shī)在句式的組合重復(fù)中,所變化的只有“采、有、掇、捋、袺、襭”這六個(gè)動(dòng)詞,視覺(jué)上顯得極為工整。此外,由于詩(shī)章重疊,韻律不斷重復(fù),整個(gè)詩(shī)篇也有著復(fù)沓回環(huán)的旋律。對(duì)此,清代學(xué)者方玉潤(rùn)在《詩(shī)經(jīng)原始》中作了極為形象的解說(shuō):“讀者試平心靜氣,涵詠其詩(shī),恍聽田家婦女,三三五五,于平原曠野、風(fēng)和日麗中群歌互答,余音裊裊,若遠(yuǎn)若近,忽斷忽續(xù),不知其情之何以移,而神之何以曠。”例②抒發(fā)了一個(gè)癡情男子追尋遠(yuǎn)方意中人卻終不可得的惆悵心情。整首詩(shī)重章疊唱,排比在重復(fù)中有變化,在變化中有重復(fù),重復(fù)的是相同的結(jié)構(gòu),變化的是景物、時(shí)間和地點(diǎn)。在詩(shī)中,排比還與反復(fù)辭格“所謂伊人,——,溯洄從之,——。溯游從之,——”及疊音辭格“蒼蒼、萋萋、采采”綜合運(yùn)用,在整齊勻稱的形式框架中,增添了詩(shī)歌回環(huán)往復(fù)的優(yōu)美旋律,具有韻味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

        [1]章培恒,駱玉明主編.中國(guó)文學(xué)史(上卷)[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2004.

        [2][3]黃冬珍,趙敏俐.周南·芣苢藝術(shù)解讀——兼談〈國(guó)風(fēng)〉的藝術(shù)特質(zhì)與研究方法[J].文藝研究,2006(11).

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