○周虹

（上海財(cái)經(jīng)大學(xué) 國(guó)際文化交流學(xué)院，上海 200083）

在漢語(yǔ)修辭史中，排比辭格可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在先秦時(shí)期，排比就獲得了廣泛的運(yùn)用，《詩(shī)經(jīng)》中就出現(xiàn)了不少排比的用例，且獨(dú)具特色?！对?shī)經(jīng)》排比的主要功能在于抒情，通過(guò)整齊簡(jiǎn)單的形式，不斷重復(fù)的旋律增加詩(shī)歌的感染力和表現(xiàn)力，從而給人帶來(lái)審美的愉悅。下面我們分別從排比的結(jié)構(gòu)類型、形式特點(diǎn)、語(yǔ)義關(guān)系三個(gè)方面分析《詩(shī)經(jīng)》排比的特點(diǎn)，并總結(jié)其展現(xiàn)出來(lái)的審美特色。

一、類型上以語(yǔ)段排比組成詩(shī)篇為特色

《詩(shī)經(jīng)》排比的結(jié)構(gòu)類型有短語(yǔ)排比、單句排比和語(yǔ)段排比。短語(yǔ)排比和單句排比如：

碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛(wèi)侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。碩人敖敖，說(shuō)于農(nóng)郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無(wú)使君勞。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·碩人》）

整首詩(shī)有三處排比，第一處為以“之”構(gòu)成提挈語(yǔ)的偏正短語(yǔ)排比，從不同角度說(shuō)明美女的身份；第二處與比喻辭格結(jié)合，比喻詞“如”充當(dāng)排比的提挈語(yǔ)，詩(shī)句多視角地描寫人物的美麗絕倫；第三處與疊音辭格合用，運(yùn)用了“洋洋”、“活活”、“濊濊”、“發(fā)發(fā)”、“揭揭”五個(gè)疊音詞，五個(gè)排比形象細(xì)致地描寫北流河水富有活力之景象。

不過(guò)，在《詩(shī)經(jīng)》中短語(yǔ)排比和單句排比用例并不多，數(shù)量最多且最具特色的是語(yǔ)段排比?！对?shī)經(jīng)》的語(yǔ)段排比又可分為兩種：篇中語(yǔ)段排比和通篇語(yǔ)段排比。

篇中語(yǔ)段排比是指在一個(gè)詩(shī)篇中含有語(yǔ)段排比，例如：

①皇皇者華，于彼原隰。駪々征夫，每懷靡及。

我馬維駒，六轡如濡。載馳載驅(qū)，周爰咨諏。

我馬維騏，六轡如絲。載馳載驅(qū)，周爰咨謀。

我馬維駱，六轡沃若。載馳載驅(qū)，周爰咨度。

我馬維骃，六轡既均。載馳載驅(qū)，周爰咨詢。

（《詩(shī)經(jīng)·小雅·皇皇者華》）

②隰桑有阿，其葉有難。既見(jiàn)君子，其樂(lè)如何。

隰桑有阿，其葉有沃。既見(jiàn)君子，云何不樂(lè)。

隰桑有阿，其葉有幽。既見(jiàn)君子，德音孔膠。

心乎愛(ài)矣，遐不謂矣？中心藏之，何日忘之！

（《詩(shī)經(jīng)·小雅·隰?！罚?/p>

例①②為篇中語(yǔ)段排比。例①除了第一章，后邊四章構(gòu)成四重語(yǔ)段排比，描寫使臣秉承國(guó)君之命，博訪廣詢，多方求賢；例②與之相反，除了最后一章，前邊三章構(gòu)成三重語(yǔ)段排比，以“隰?！逼鹋d，層層深入地抒寫了女子對(duì)愛(ài)人的深厚情感。

通篇語(yǔ)段排比則是在一個(gè)詩(shī)篇中全部由語(yǔ)段排比組成，即一個(gè)排比項(xiàng)就是詩(shī)的一章。通篇語(yǔ)段排比中三重的通篇語(yǔ)段排比又是最為經(jīng)典、最為精彩的。例如：

①俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊?cè)A乎而。

俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。

俟我于堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·著》）

②彼采葛兮，一日不見(jiàn)，如三月兮！

彼采蕭兮，一日不見(jiàn)，如三秋兮！

彼采艾兮，一日不見(jiàn)，如三歲兮！

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·采葛》）

例①②為通篇語(yǔ)段排比，一個(gè)語(yǔ)段排比其實(shí)就是一首完整的詩(shī)。每首詩(shī)都有三章，這三章也是語(yǔ)段排比的三個(gè)排比項(xiàng)，三者在結(jié)構(gòu)、音節(jié)、字?jǐn)?shù)方面完全一致，只是個(gè)別詞語(yǔ)替換。如例①寫新娘眼中所見(jiàn)，新郎在“著、庭、堂”等候，以“素、青、黃”飾物垂掛耳旁，飾物上還配有“瓊?cè)A、瓊瑩、瓊英”。例②表現(xiàn)了情人間深切的相思之情，第一句替換的是三種植物名“葛、蕭、艾”，第二句替換的是三個(gè)遞進(jìn)的時(shí)間詞“月、秋、歲”。這種三重的通篇語(yǔ)段排比形式整齊勻稱，語(yǔ)音復(fù)沓連綿，情感委婉纏綿，韻味悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。

重章疊唱式的語(yǔ)段排比在《詩(shī)經(jīng)》中得到普遍運(yùn)用，這與《詩(shī)經(jīng)》的樂(lè)歌性質(zhì)有直接的關(guān)系?！对?shī)經(jīng)》分《風(fēng)》《雅》《頌》，“這些詩(shī)篇，就其原來(lái)性質(zhì)而言，是歌曲的歌詞。《墨子·公孟》說(shuō)：‘頌詩(shī)三百，弦詩(shī)三百，歌詩(shī)三百，舞詩(shī)三百?！馕丁对?shī)》三百余篇，均可誦詠、用樂(lè)器演奏、歌唱、伴舞?！盵1]可以說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》不僅與音樂(lè)關(guān)系緊密，而且還具有歌舞樂(lè)三位一體的表演特點(diǎn)?！对?shī)經(jīng)》的這種樂(lè)歌性質(zhì)對(duì)于詩(shī)體的形式與語(yǔ)言影響極大，因?yàn)闃?lè)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)就是重復(fù)，重復(fù)“是一種符合人的審美心理需要的表達(dá)方式，是為了演唱的便利，滿足于樂(lè)歌欣賞的需要而形成的”[2]，《詩(shī)經(jīng)》中《風(fēng)》是最適合大眾歌唱的、表現(xiàn)社會(huì)世俗風(fēng)情的“流行歌曲”，《風(fēng)》中出現(xiàn)那么多的重章疊唱形式，正是為了演唱的方便，出于演唱的需要，同時(shí)，在演唱的發(fā)展過(guò)程中，詩(shī)體的模式開始逐漸形成，由此也構(gòu)成了形式整齊勻稱的語(yǔ)段排比，正如黃冬珍、趙敏俐兩位所說(shuō)音樂(lè)的曲式沉積為語(yǔ)言的套式，中國(guó)古典詩(shī)歌的修辭技巧正是在這種套式的使用中才產(chǎn)生的[3]。

二、形式上表現(xiàn)為整式排比

《詩(shī)經(jīng)》三百首，大部分篇目是整齊劃一的四言體，因此，《詩(shī)經(jīng)》排比在形式上也表現(xiàn)為整式排比。詩(shī)中每一章每一句結(jié)構(gòu)音節(jié)字?jǐn)?shù)幾乎一樣，且有大量的提挈語(yǔ)連貫排比項(xiàng)，由排比組成的詩(shī)篇，猶如一個(gè)個(gè)整齊的方陣排列。例如：

①蔽芾甘棠，勿剪勿伐，召伯所蘢。

蔽芾甘棠，勿剪勿敗，召伯所憩。

蔽芾甘棠，勿剪勿拜，召伯所說(shuō)。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·甘棠》）

②有狐綏綏，在彼淇梁。心之憂矣，之子無(wú)裳。

有狐綏綏，在彼淇厲。心之憂矣，之子無(wú)帶。

有狐綏綏，在彼淇側(cè)。心之憂矣，之子無(wú)服。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·有狐》）

③綿綿葛藟，在河之滸。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人父。謂他人父，亦莫我顧！

綿綿葛爰，在河之藟。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人母。謂他人母，亦莫我有！

綿綿葛藟，在河之漘。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人昆。謂他人昆，亦莫我聞！

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·葛藟》）

例①每個(gè)排比項(xiàng)都有三句，三個(gè)排比項(xiàng)重復(fù)“蔽芾甘棠，勿剪勿……召伯所……”的結(jié)構(gòu)，在這個(gè)相同的結(jié)構(gòu)中，后兩句替換的只是最后一個(gè)字，首句則完全不變。例②每個(gè)排比項(xiàng)都有四句，三個(gè)排比項(xiàng)則重復(fù)“有狐綏綏，在彼淇……心之憂矣，之子無(wú)……”結(jié)構(gòu)，第一句和第三句絲毫未變，第二句和第四句總共才變動(dòng)了6個(gè)字。例③每個(gè)排比項(xiàng)都有六句，每個(gè)排比項(xiàng)則重復(fù)“綿綿葛藟，在河之……。終遠(yuǎn)兄弟，謂他人……謂他人……亦莫我……”結(jié)構(gòu)，除了第一句和第三句不變，其余句都在最后一字進(jìn)行替換。這些由排比組成的詩(shī)篇，句子排列方正整齊，具有規(guī)律性。

三、近義詞或同性質(zhì)詞構(gòu)成并列式的語(yǔ)義關(guān)系

《詩(shī)經(jīng)》中的排比，其排比項(xiàng)的語(yǔ)義關(guān)系基本是并列的，如以上所舉各例，不僅如此，《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)段排比還有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，就是常常在整首詩(shī)中，排比項(xiàng)用一組近義詞或同性質(zhì)詞替換，以此表達(dá)相近的意思，反復(fù)抒發(fā)情感。例如：

①月出皎兮。佼人僚兮。舒窈糾兮。勞心悄兮。

月出皓兮。佼人懰兮。舒憂受兮。勞心慅兮。

月出照兮。佼人燎兮。舒夭紹兮。勞心慘兮。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·月出》）

②投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚。匪報(bào)也，永以為好也！

投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤。匪報(bào)也，永以為好也！

投我以木李，報(bào)之以瓊玖。匪報(bào)也，永以為好也！

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·木瓜》）

③江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔。

江有渚，之子歸，不我與。不我與，其后也處。

江有沱，之子歸，不我過(guò)。不我過(guò)，其嘯也歌。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·江有汜》）

例①贊美月下少女，表達(dá)詩(shī)人的愛(ài)慕之情。每章每句各替換一組同義詞，“皎、皓、照”皆指月光皎潔，“僚、懰、燎”都表示美麗的容貌，“窈糾、憂受、夭紹”表示優(yōu)美的姿態(tài)，“悄、慅、慘”意思為憂慮。例②描繪男子接到女子的果子，將美玉回贈(zèng)以表示永久相愛(ài)。全詩(shī)三章，在固定的結(jié)構(gòu)中只換了兩組詞語(yǔ)，第一句中的“木瓜、木桃、木李”，第二句中的“瓊琚、瓊瑤、瓊玖”，這兩組詞意思也完全相同。這樣的排比，將相同的內(nèi)容構(gòu)建在相同的模式中，語(yǔ)義并列而不顯重復(fù)，音韻協(xié)調(diào)一致，可誦性極強(qiáng)。例③描寫心愛(ài)女子的離去，第一句中的“汜、渚、沱”三字，第三四句中的“以、與、過(guò)”三字，最后一句中的“悔、處、歌”，三組字性質(zhì)相近，而且，此例的第三句與第四句采用了頂真修辭格，具有聽覺(jué)上的美感，正如清代鄧翔《詩(shī)經(jīng)繹參》評(píng)析的：“第四句連疊三字句成章調(diào)始于此。此《陽(yáng)關(guān)三疊》第四聲也。”

四、《詩(shī)經(jīng)》排比的審美特點(diǎn)

從審美視角看，《詩(shī)經(jīng)》中的排比一方面由于詩(shī)句排列劃一，具有視覺(jué)上勻稱統(tǒng)一的整齊美；另一方面由于章句復(fù)沓，一唱三嘆，具有聽覺(jué)上回環(huán)往復(fù)的韻律美。例如：

①采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之。

采采芣苡，薄言掇之。采采芣苡，薄言捋之。

采采芣苡，薄言袺之。采采芣苡，薄言襭之。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·芣苡》）

②蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

（《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》）

例①描寫了采摘的完整過(guò)程，傳達(dá)出勞動(dòng)的歡樂(lè)情緒。整首詩(shī)就是一個(gè)完整的排比，詩(shī)的六章就是六個(gè)排比項(xiàng)，每個(gè)排比項(xiàng)有四句，每句四字，第一句和第三句完全一樣，第二句和第四句也只替換了一個(gè)字，所以，整首詩(shī)在句式的組合重復(fù)中，所變化的只有“采、有、掇、捋、袺、襭”這六個(gè)動(dòng)詞，視覺(jué)上顯得極為工整。此外，由于詩(shī)章重疊，韻律不斷重復(fù)，整個(gè)詩(shī)篇也有著復(fù)沓回環(huán)的旋律。對(duì)此，清代學(xué)者方玉潤(rùn)在《詩(shī)經(jīng)原始》中作了極為形象的解說(shuō)：“讀者試平心靜氣，涵詠其詩(shī)，恍聽田家婦女，三三五五，于平原曠野、風(fēng)和日麗中群歌互答，余音裊裊，若遠(yuǎn)若近，忽斷忽續(xù)，不知其情之何以移，而神之何以曠。”例②抒發(fā)了一個(gè)癡情男子追尋遠(yuǎn)方意中人卻終不可得的惆悵心情。整首詩(shī)重章疊唱，排比在重復(fù)中有變化，在變化中有重復(fù)，重復(fù)的是相同的結(jié)構(gòu)，變化的是景物、時(shí)間和地點(diǎn)。在詩(shī)中，排比還與反復(fù)辭格“所謂伊人，——，溯洄從之，——。溯游從之，——”及疊音辭格“蒼蒼、萋萋、采采”綜合運(yùn)用，在整齊勻稱的形式框架中，增添了詩(shī)歌回環(huán)往復(fù)的優(yōu)美旋律，具有韻味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

[1]章培恒，駱玉明主編.中國(guó)文學(xué)史（上卷）[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2004.

[2][3]黃冬珍，趙敏俐.周南·芣苢藝術(shù)解讀——兼談〈國(guó)風(fēng)〉的藝術(shù)特質(zhì)與研究方法[J].文藝研究，2006（11）.