文/賈曉莉

中國民族樂器（之十）阮

文/賈曉莉

阮是“阮咸”、“阮咸琵琶”的簡稱。屬彈撥樂器，古琵琶的一種。現(xiàn)在使用的改良阮分為四種：低阮、大阮、中阮、小阮。三弦或四弦，有品，按十二平均律裝置。定弦為：低阮E1A1DG；大阮DAe；中阮dae1；小阮gd1a1。音域可達兩組半。中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點，在樂隊中采用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

阮是我國具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，因此后人稱之為“阮咸”或“阮咸琵琶”。王昭君出塞時所彈的琵琶實際上就是今天所說的阮，而非現(xiàn)在的琵琶。

由于阮音色圓潤，渾厚，音域?qū)拸V，因此古代就已成為獨奏、合奏、重奏的主要樂器。

現(xiàn)如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其實的阮族。阮咸起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落于明清。秦朝時，幾十萬人修長城，交談不能用喊，后來就做了個鼓，一搖就知道該吃飯了。大家都住在一起，要娛樂，所以就在鼓上面安了個弦。從這個樂器繁衍出兩個樂器，一個是三弦，一個是后來人做成木頭的秦琵琶。到漢代，漢武帝嫁烏孫公主時，漢武帝命樂器師制作出能在馬背上彈、便于攜帶的樂器。到三國時期，管弦樂器基本形成系統(tǒng)。這種樂器在唐代獲得發(fā)展，直到周朝就以竹林七賢阮籍的侄子、阮咸的名字命名。再到唐宋時，阮已經(jīng)非常普及了，貴族家庭都有一把。宋太宗會彈阮，不僅如此，還作曲、做樂器，給大臣來彈。但阮在明朝逐漸消失，清朝已找不到這樣的樂器，徹底失傳。

當時國內(nèi)的民族樂團已有“阮”這種樂器，但并非“起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落于明清”的真正的阮咸。阮的制作方法此前已失傳近百年。1952年，中央歌舞團民族管弦樂隊成立，這是新中國成立后第一個國內(nèi)專業(yè)民族樂隊，樂隊找到了在日本正倉院收藏的阮的照片，并按圖索驥。照片上的阮，琴體上印有黑色花紋，在當時被誤解為鏤空。因此，建國后制作的阮都有一個鏤空。實際上，真正的漢族樂器，例如古琴、箏、琵琶和阮，都沒有在面板上開口的習慣。

新舊阮的不同之處表現(xiàn)在：從古時的十二品、十三品增加到二十四品，擴大了演奏的音域；又由過去的純律改為十二平均律，使阮與其他樂器的互動配合更加融洽與和諧。

阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。我國許多音樂學院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過演奏者的繼承、實踐、移植和創(chuàng)造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（責任編輯 姜 楠）