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        小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》結構分析

        2014-04-25 09:00:56文/李
        音樂生活 2014年10期
        關鍵詞:主部奏鳴曲式邊緣性

        文/李 虻

        小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》結構分析

        文/李 虻

        小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》(以下簡稱“《梁祝》”)是一首單樂章標題協(xié)奏曲,風靡中國樂壇半個多世紀。其交響樂隊的多層次立體化展開、為強化矛盾戲劇化沖突而借鑒的西方奏鳴曲式結構原則,使音樂界(包括作者)大多將其結構界定為奏鳴曲式;而其越劇韻味的民族旋律在全曲中的貫穿、中國傳統(tǒng)審美意境的戲劇化情節(jié)展開、板式——速度布局對結構的影響,又使其深深地打上了中國傳統(tǒng)音樂結構的烙印。

        兩種結構思維的對峙,使該作品結構屬性一直存有爭議。本文以西方奏鳴原則為分析的切入點,力求在邏輯嚴謹?shù)那疤嵯?,條分縷析地說明其“邊緣性自由奏鳴曲式”的結構特征。

        一、曲式分析

        邊緣性自由奏鳴曲式(一)

        邊緣性自由奏鳴曲式(二)

        二、邊緣性自由奏鳴曲式辨析

        全曲基本調(diào)式為徵調(diào)式,通過調(diào)性的變化形成和聲發(fā)展的基礎。呈示部由主部、副部、結束部三個部分組成,以徵調(diào)式為基礎。

        主部以抒情的慢中板表現(xiàn)“草橋結拜”主題,再現(xiàn)性單三部曲式,A樂段為起承轉合式結構,重復一次;B段在屬調(diào)上陳述,展開性結構。第50小節(jié)散板的華彩片段起到連接部的作用。

        副部以快板表現(xiàn)“同窗共讀”主題,采用變奏曲式與三部性交融的邊緣曲式。開始是8小節(jié)小引子,第一部分(59~122)由C樂段和三次變奏構成,具有變奏曲式的特征。C樂段是三句式結構,第三句是第二句同頭異尾的變奏。C樂段在B徵調(diào)上陳述兩次后,又在E徵調(diào)上變奏一次,引出中間部分的調(diào)性。中間部分(123~207)由D樂段和兩次變奏構成,材料同樣具有變奏曲式的特征,調(diào)性則通過E徵-A徵-E徵形成再現(xiàn)三部性。D樂段為不對稱兩句式結構,后樂句以分裂、模進等手法劇烈擴展。再現(xiàn)部分(208~243)只再現(xiàn)了兩個C樂段。

        結束部以慢板表現(xiàn)“長亭送別”主題。

        展開部可以根據(jù)主題情節(jié)分為三個部分。引入部分(標號10)以陰沉的小廣板開始,隨著情緒的逐步緊張,速度逐漸加快,與快板的基本展開Ⅰ共同表現(xiàn)“抗婚”主題?;菊归_Ⅱ以慢板表現(xiàn)悲痛欲絕的“樓臺會”主題。基本展開Ⅲ借助越劇中緊拉慢唱的囂板來表現(xiàn)“哭靈投墳”主題(標號17-21是“哭靈”主題,標號22是“投墳”主題),堅決的急板與哭訴的囂板交替發(fā)展。

        再現(xiàn)部只變奏再現(xiàn)了引子與主部,省略了體現(xiàn)奏鳴曲式重要調(diào)性關系的副部,同時省略了結束部。

        三、民族化旋律貫穿對結構的影響

        《梁?!犯髦黝}之間看似對比鮮明,表達著不同的情感和意境,但音樂材料的發(fā)展不僅運用了典型奏鳴曲式呈示部中主部與副部對比、展開部中多層次積極展開的技術手法,而且更多地運用了中國作品中常見的派生、展衍等發(fā)展模式。各主題之間通過合頭、合尾等方式,將愛情主題優(yōu)美旋律連貫地穿插于音樂發(fā)展的各個階段,以相似的材料塑造不同的音樂形象,通過情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生結構的聚集力,從而將跳躍性發(fā)展的故事情節(jié)與愛情主題的展開更緊密地結合起來,更符合中國人聆聽音樂的審美習慣。

        中西方音樂結構美學原則本身就具有差異性。西方音樂結構以“呈示——對比——再現(xiàn)”最為典型,強調(diào)平衡、比例、對稱、統(tǒng)一的結構形式,按照一定的陳述規(guī)律將作品劃分為特定的曲式功能。而中國傳統(tǒng)音樂結構則常借助于情節(jié)的發(fā)展、板式的變化等因素組織音樂構架,音樂的對比性、再現(xiàn)性等結構原則相對較為自由。正是這種審美意識上的差異,使《梁?!返慕Y構分析可能得出不同的結果。

        [1] 楊儒懷.《音樂的分析與創(chuàng)作》(上)[M].北京:人?民音樂出版社,1995

        [2] 陳國權.《“板式 —— 變速結構”與我國當代音樂創(chuàng)作》(上)[J].中央音樂學院學報,1994(3):3-10

        (責任編輯 張曉燕)

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